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      天價當?shù)溃赫l是中國藝術(shù)市場的投資者

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-09-16
      據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心最新半年報統(tǒng)計,2010年上半年,中國藝術(shù)品拍賣市場成交總金額達到201億元,僅半年就已經(jīng)接近2009年全年成交數(shù)額。在房地產(chǎn)調(diào)控政策不斷深入、股市不斷尋底的今天,藝術(shù)品市場似乎成為了中國財富人群的另一片投資綠洲。

      2010年春季拍賣場上,一張畫幅3米的當代油畫,以3700萬元的天價讓人們見證了拍賣場的火熱。而在20世紀90年代初,藏家用1000元外匯券便從藝術(shù)家手中購得了此畫。藝術(shù)品市場上擲千金得萬金的故事比比皆是。這個曾經(jīng)在普通人眼中高深莫測、遙不可及的市場,如今華麗高調(diào)地出現(xiàn)在大眾面前,并憑借其難以抵擋的高回報率吸引了越來越多的中國財富人群。

      2009年中國藝術(shù)品市場年度報告顯示,資產(chǎn)在1000萬元以上的國內(nèi)財富人群中,藝術(shù)品投資在理財投資排名中,已經(jīng)從2008年的第8位上升到第四位。在北京、上海,已經(jīng)位列第三,僅次于房地產(chǎn)、股票。而國內(nèi)發(fā)展速度最快的是私人收藏。2009年香港佳士得秋拍,來自國內(nèi)的買家數(shù)量已占到21%。其購買主體從行業(yè)背景來說,主要集中在金融、房地產(chǎn)、能源、高科技等近年來個人財富增長最快的領(lǐng)域。其中金融投資行業(yè)背景的私人收藏占57.7%,名列國內(nèi)各行業(yè)之首。從購買力分布區(qū)域來講,沿海城市不再是一枝獨秀。陜西、甘肅、新疆等西部重點省區(qū),以及山西、內(nèi)蒙古等能源大省的購買力在顯著提高。

      中央美術(shù)學院副教授趙力認為,中國的藝術(shù)品市場在后金融危機時代逆勢上揚,并不是像很多媒體上的說法,因為股市樓市不好了錢才涌進藝術(shù)品市場,這不是主流。實際上,從2003年開始,個人財富進入一個快速增長期,中國的高凈值財富人群或機構(gòu)買家開始關(guān)注藝術(shù),他們進入市場,把購買藝術(shù)品看做一種平衡投資的新理財方式甚至是生活方式,藝術(shù)品投資概念也開始生成。

      雖然剛進入市場的人很多都抱著一種玩票、掙快錢的心態(tài)。不過在趙力看來,不管是收藏還是投資,財富人群進入市場的方式并不重要,“藝術(shù)品不同于股票、房子,它有很強的精神吸附力,其效果比戀愛持久?!贝送?,財富人群也有文化需求,收藏家徐龍森曾經(jīng)問過一些老板為什么有興趣投資藝術(shù)品,“其中一個人告訴我,自己現(xiàn)在很尷尬,錢很多,但孩子們生活的文化品質(zhì)不夠,希望能為家里增加藝術(shù)氛圍,掛些好東西,潛移默化地培養(yǎng)孩子對藝術(shù)的興趣,這樣未來的生活也會比較健康?!?br/>
      隨著物質(zhì)需求得到極大滿足,精神需求的地位日益凸顯。這句耳熟能詳?shù)脑捤坪醯榔屏怂囆g(shù)品市場未來的巨大空間。李冰認為,作為商人嗅到市鋤遇,謀定而動,這是一種與生俱來的商業(yè)敏感,無可厚非?!拔疑磉呌袔讉€浙商朋友,早在藝術(shù)品市場要起來的時候,他們并沒有急著入場,而是開始潛心讀美術(shù)史、研究藝術(shù)品。等他們研究到一定程度,形成自己的文化判斷時,他們的出手速度將非??臁J聦嵣?,這波熱潮就已經(jīng)有人進入了。”

      從事了多年當代藝術(shù)品收藏的李冰向筆者感慨:“這就好比賽跑,如果以百米為一個目標的話,你認為你已經(jīng)跑出去50米了,但后起來的人一樣可以超過你,因為他速度比你快。他們擁有強大的資金鏈和魄力,進入市場的目標也高,只要他們形成自己的文化判斷,見到好東西就出手,幾件入囊以后,明天中國當代藝術(shù)品市場的大收藏家就不是我了。當然這對于市場是好事。”

      中國經(jīng)濟的高速發(fā)展以及其日益開放的全球視野,導(dǎo)致了個人財富的快速增長并催生了一批批新的富裕階層。他們憑借其特有的商業(yè)敏感進入藝術(shù)品市場,從最初的原始積累,到個人的物質(zhì)滿足,再到最終的回饋社會。與在股票、樓市打拼的投資者不同,筆者在一些藝術(shù)品市場的藏家身上都看到了一種對社會責任的追求。

      “我相信未來幾年,企業(yè)家、機構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合還會越來越多。未來會出現(xiàn)若干個大的投資者進入當代藝術(shù)品市場,隨著一次次換手,價錢會越來越高,直到全部進入到終極收藏家手里,最終反哺社會?!崩畋谥械慕K極收藏家,很大程度上是指在金融、能源等行業(yè)積累了大量財富后轉(zhuǎn)投藝術(shù)品市場的人。他們有自己的“造血”系統(tǒng),不會因為經(jīng)濟問題而拍賣已經(jīng)購得的藝術(shù)品。

      李冰認為,很多收藏家都會經(jīng)歷一個心理演變過程。最初無論是出于投資還是出于興趣進入的人,通過一段時間的研究、收藏,開始產(chǎn)生真正的愛好,藏家開始與藝術(shù)品產(chǎn)生了個人交流。當收藏到一定程度時,收藏行為便會給藏家?guī)砩鐣匚唬_始變成一種公共行為。由于他已經(jīng)研讀了美術(shù)史、文化史,意識到了其藝術(shù)品對社會的意義,因此很多收藏家最終會選擇不再把自己的藏品投入市場,而是選擇永久保留建立個人的美術(shù)館,或者將藝術(shù)品捐獻國家。

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