作家劉慶邦在美國交流訪問時，問及對方是否知道中國作家及作品，“想了半天說了一個我們聽不懂的名字，通過翻譯才知道他說的是老子”。

　　而作為世界上最著名的法蘭克福書展的主席，博斯比絕大多數(shù)德國人對中國書的了解要多一點，對于最喜歡的中國文學(xué)作品這個問題，他給出的答案是“梁山泊的故事”。


　　中國當(dāng)代文學(xué)在世界的尷尬地位，從這兩個小細(xì)節(jié)中一覽無遺。

　　人民文學(xué)出版社社長潘凱雄認(rèn)為，缺乏優(yōu)秀的翻譯是制約中國文學(xué)走出去的瓶頸之一。在國外，著名出版機構(gòu)的譯者必定是以本國語言為母語者；因此即使中國有關(guān)機構(gòu)把自己翻譯好的文本送出去，對方也未必接受。而據(jù)他所知，整個德國能翻譯中國小說的也不超過10個人。劉慶邦也表示，“每個作者的作品都有自己的味道，如何在翻譯中盡最大可能體現(xiàn)出這種味道，是考驗翻譯功力之所在”。

　　此外，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度的缺席則是制約中國文學(xué)走向世界的另一重要原因。目前歐美圖書市場90%的大眾讀物是通過作品經(jīng)紀(jì)人來做的，他們挖掘有潛力的作者，負(fù)責(zé)處理作者的相關(guān)版權(quán)事宜，包括尋找出版商、合約談判、市場推廣安排等，讓作者專心創(chuàng)作。在出版經(jīng)紀(jì)人的運作下，西方出版界預(yù)付版稅超過100萬美元的圖書屢見不鮮，有的預(yù)付版稅高達800萬美元之巨。而在中國，這一制度甚至還在雛形中。

　　再者，東西方文化的巨大差異以及西方社會對中國當(dāng)代文學(xué)意識形態(tài)的偏見，在二者交流間設(shè)下一道巨大的鴻溝。作家張者表示，不少西方人把中國當(dāng)代文學(xué)視作為中國政府歌功頌德之作，因之視其為洪水猛獸，唯恐避之不及。

　　中國作家出版社社長何建明坦言，中國當(dāng)代文學(xué)走出不易，得到廣泛認(rèn)可更為不易。僅以作家出版社為例，五年出版170部外國作品，而國內(nèi)作家版權(quán)輸出、譯介到國際上只有5部。“中國當(dāng)代作家和文學(xué)走向世界的進程，就目前而言僅僅是個開始”，身兼中國作協(xié)副主席的何建明說，他相信隨著中國國際影響力的增強和漢語地位的提升，中國當(dāng)代文學(xué)在世界文壇應(yīng)大有可為。

　　在這個“開始”，人們可以看到：剛剛結(jié)束的第17屆北京國際圖書博覽會上，“中國作家館”首度亮相，通過對中國當(dāng)代精品圖書的展示，力圖向國際塑造一個中國當(dāng)代作家及作品的群像；2009年德國法蘭克福書展，以鐵凝、莫言、余華、蘇童、畢飛宇等為代表的100余位作家代表團，舉行了包括演講、對話、論壇、朗誦會等數(shù)十場關(guān)于中國文學(xué)、文化、歷史的活動……

　　中國當(dāng)代作家正在努力向世界傳達中國的聲音；而中國當(dāng)代文學(xué)的世界夢，遠則遠矣，猶自可期。(完)