近年來(lái)，“翟健民”不斷出現(xiàn)在內(nèi)地各類(lèi)媒體上，古董收藏及愛(ài)好者也逐漸認(rèn)識(shí)、熟知并喜歡上這位來(lái)自香港的著名收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。他在古玩藝術(shù)行業(yè)摸爬滾打近35年，有很多曲折動(dòng)聽(tīng)的故事，對(duì)藝術(shù)品收藏及未來(lái)的發(fā)展他頗有見(jiàn)解。

上世紀(jì)70年代中期，翟健民在香港偶遇古玩界前輩黃應(yīng)豪先生，并投于其門(mén)下。這是翟健民人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此后三十余年他一直從事古董藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)、收藏及研究。

學(xué)徒期間 撿漏中長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)

在上世紀(jì) 70年代末、80年代初，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)尚未發(fā)展，大眾對(duì)收藏也沒(méi)有太多認(rèn)知，翟健民就選擇了去古玩行做學(xué)徒，跟隨師傅出入歐美，參加各類(lèi)大小拍賣(mài)會(huì)及古玩博覽會(huì)。那時(shí)候翟健民在師傅身旁一邊打下手，一邊學(xué)習(xí)鑒賞知識(shí)，留下了許多跟師傅撿漏的記憶。在采訪時(shí)，翟健民向記者講述了他在學(xué)徒期間的兩則有意思的撿漏故事。

大概是上世紀(jì)70年代末，翟健民和師傅在歐洲一位華人家里見(jiàn)到一個(gè)成化斗彩雞缸杯，當(dāng)時(shí)翟健民對(duì)于成化雞缸杯沒(méi)有任何概念。原本預(yù)定第二天回香港，可黃師傅看到那個(gè)杯子十分激動(dòng)，看到凌晨3、4點(diǎn)鐘還不想走，就等著對(duì)方報(bào)價(jià)，但那位華人始終也不開(kāi)價(jià)。走出門(mén)口，師傅讓翟健民將機(jī)票改簽，并告訴他不拿下這件杯子，寧愿不走。此時(shí)的翟健民并不明白那件杯子為什么如此重要，況且杯身還有沖。師傅這才說(shuō)明緣由，那是成化的雞缸杯，一般的收藏家一生都未必有機(jī)會(huì)上手。之后兩天他們繼續(xù)登門(mén)拜訪，直到第三天那位華人才松口，最終以1.5萬(wàn)英鎊成交，現(xiàn)在這只成化雞缸杯收藏于日本出光美術(shù)館。翟健民以此故事想告訴收藏者，購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的過(guò)程猶如博弈，沒(méi)有耐心很有可能就會(huì)和心愛(ài)之物失之交臂。

在2009年保利秋拍中，一件清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥(niǎo)寶瓶紋六方瓶，最終成交價(jià)為6776萬(wàn)元。翟健民告訴記者，早在上世紀(jì)80年代，他就在倫敦佳士得拍場(chǎng)上以11萬(wàn)人民幣左右的價(jià)格拍得一套類(lèi)似的雍正松綠地彩瓷，其中一對(duì)花觚、一只爐，現(xiàn)在一件的價(jià)格都在7000萬(wàn)左右，這在當(dāng)時(shí)也算是撿個(gè)大漏。這套彩瓷是1982年，在倫敦佳士得倉(cāng)庫(kù)發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)佳士得沒(méi)有明確標(biāo)注其年份，因?yàn)楫?dāng)時(shí)普遍認(rèn)為松綠地彩瓷自乾隆時(shí)期才開(kāi)始興盛。翟健民之所以敢斷定那是雍正本朝器，還源于他在上海博物館看到的一對(duì)一模一樣的花觚，底部落款正是雍正。不久后，這套瓷器在佳士得拍場(chǎng)出現(xiàn)，翟健民征得師傅同意后，胸有成竹前去競(jìng)拍，并成功拍得。

成功轉(zhuǎn)型古董藝術(shù)博覽會(huì)主辦者

作為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，翟健民近些年一改往常的低調(diào)，在國(guó)內(nèi)舉辦國(guó)際性古董博覽會(huì)，這是他多年的夙愿。“70年代做學(xué)徒時(shí)我就開(kāi)始在歐美市場(chǎng)買(mǎi)賣(mài)古玩藝術(shù)品，后來(lái)得知在歐洲每年都會(huì)有集中的古玩展覽交流活動(dòng)，于是我就一直琢磨是否可以把這個(gè)模式帶到香港。因?yàn)橐话闱闆r下藝術(shù)品的交流、交易都是在商家或者拍賣(mài)公司進(jìn)行的，而古董博覽會(huì)可以為更多的收藏愛(ài)好者及藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者提供交流的平臺(tái)?！苯?jīng)過(guò)多年的調(diào)查籌劃，翟健民于2002年籌辦香港藝術(shù)品商會(huì)的“荷李活道古玩節(jié)”，不料2003年遭遇非典，古董博覽會(huì)也就一直拖到2005年才在香港舉辦第一屆，2009年開(kāi)始在內(nèi)地推廣。

如今古董博覽會(huì)在內(nèi)地已經(jīng)連續(xù)舉辦兩屆，翟健民表示要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)綠色、健康的博覽會(huì)。博覽會(huì)的參展商及藝術(shù)品都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的審核、鑒定，這對(duì)于買(mǎi)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)保障，盡可放心地欣賞、交易，很多國(guó)外著名的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)商通過(guò)這個(gè)平臺(tái)來(lái)到中國(guó)參與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交流?！拔易龅闹皇且粋€(gè)‘橋梁’的角色，目的是讓大家有個(gè)很好的交流氛圍。交流不僅僅是交易，更多的應(yīng)該是文化交流。我把這作為一個(gè)事業(yè)，盡量做得完美?！钡越∶裾f(shuō)。

收藏與投資不可一概而論

對(duì)于當(dāng)前金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)品收藏，以及未來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)，翟健民有自己的看法：“收藏始終是收藏，不能與投資一概而論，如果每一件作品都作為投資的話，就會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。收藏最好是建立在喜歡的前提下，然后讓時(shí)間來(lái)增值你的藏品，這樣才是最成功的收藏?！?br/>
2008年金融風(fēng)暴期間，一位著名的香港收藏家說(shuō)，如果他原來(lái)有一個(gè)億金額做投資預(yù)算的話，他會(huì)把70%投資在股票房地產(chǎn)，而剩下的30%放在古玩藝術(shù)品領(lǐng)域。而在這次金融危機(jī)之后，這位藏家改變了以往的觀念，他將在藝術(shù)品和地產(chǎn)股市分別投資50%。為什么會(huì)有這樣的變化？翟健民分析道，一般說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)因經(jīng)濟(jì)的影響有一定波動(dòng)，但這次國(guó)際金融危機(jī)中除了當(dāng)代藝術(shù)、部分不太精美的書(shū)畫(huà)受到影響外，瓷雜完全不受影響，相反成交價(jià)還有明顯的上升趨勢(shì)，有些品種甚至打破了拍賣(mài)紀(jì)錄。

未來(lái)十年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)向好

日本的收藏?zé)岢笔加谏鲜兰o(jì)六七十年代，八九十年代進(jìn)入鼎盛階段，當(dāng)時(shí)的日本收藏?zé)釋?duì)于全世界的收藏都造成極大的震動(dòng)。翟健民認(rèn)為中國(guó)收藏從上世紀(jì)90年代起步，真正進(jìn)入收藏期是2000年之后，現(xiàn)在經(jīng)歷一段較長(zhǎng)的時(shí)期，已經(jīng)到了成熟期。大家從學(xué)習(xí)到真正的認(rèn)識(shí)、喜歡、收藏，應(yīng)該經(jīng)歷一段較長(zhǎng)的時(shí)期。藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格會(huì)不斷上漲，新的收藏家進(jìn)入，現(xiàn)時(shí)應(yīng)該是黃金期的開(kāi)始， 2020年后會(huì)相對(duì)平穩(wěn)。從藝術(shù)品的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，藝術(shù)品收藏發(fā)展一般是30年一個(gè)周期。如果中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)健的話，往后三四十年是一個(gè)比較平穩(wěn)的收藏投資期。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，現(xiàn)在雖然表現(xiàn)很瘋狂，但物以稀為貴，上漲也將是必然的。目前中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格過(guò)億的，書(shū)畫(huà)瓷器都已出現(xiàn)，但是與西方藝術(shù)相比，價(jià)位依然比較低。國(guó)外一件畢加索、梵高的作品都能拍上過(guò)億美金，中國(guó)的藝術(shù)品為什么不能過(guò)億美金？所以還有很大升值空間。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)需要真正的大收藏家及金融界 基金的介入，藝術(shù)品需要更多像“毛毛”(上海藏家劉益謙)那樣的買(mǎi)家，喜歡就要買(mǎi)到為止，那中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)豈不翻天覆地，但是也必須提醒藏家，要認(rèn)清藝術(shù)品收藏的價(jià)值風(fēng)險(xiǎn)和收益。