作為亞洲規(guī)模最大的香港書展,去年吸引了逾90萬人次入場。今年香港書展的熱度繼續(xù)蔓延,20多個國家和地區(qū)的500多家書商參與,整個展場面積比去年增加了8%。書展邀請了90多位作家參與超過250項活動,成為幾天以來香港媒體關注的最大焦點。


　　今年香港書展邀請了兩岸三地眾多著名作家登壇演講,而且特別推出了“香港作家巡禮2010”的環(huán)節(jié),董啟章、陳冠中、葛亮、韓麗珠等15位當代香港作家陸續(xù)登臺演講,展示了香港作家的最新實力。最為獨特的景觀是,91歲高齡的香港作家劉以鬯親自到場,吸引了大批擁躉前來聆聽他的講座。

　　通俗小說最暢銷金融投資書稍遜

　　———會展中心外上千米排著長長人龍,香港書展的熱度超過任何一個繁華的商業(yè)街區(qū)

　　如果不身臨其境,很難想象在香港這樣一個快節(jié)奏的商業(yè)都市里,可以擁有這樣的文化景觀。幾天以來,香港會展中心以外上千米的路途,排著長長的人潮緩緩地進場。這些面孔中,有年輕的男女情侶,有一家老小,也有輪椅上的殘障人士,更有不少是內(nèi)地、臺灣乃至海外來的背包客,潮水般涌入香港會展中心。可以說,香港書展的熱度超過了香港任何一個繁華的商業(yè)街區(qū)。

　　今年的香港書展,首日就創(chuàng)下了7萬人的入場記錄。香港貿(mào)易發(fā)展局助理總裁周啟良表示, 去年書展有90萬人次參觀,今年書展的規(guī)模擴大,預計參觀人數(shù)至少與去年相當。香港貿(mào)發(fā)局總裁林天福表示,邀請內(nèi)地作家韓寒及著名歷史作家 AndrewRoberts舉辦的千人講座,都迅速滿額,香港人對文學和作家的熱度正在升溫。

　　香港書展閉幕在即,據(jù)香港貿(mào)發(fā)局初步資料顯示,今年書展一如以往以通俗小說最為暢銷,但一向銷量平平的純文學作品則趕上次席,相反過去數(shù)年大受歡迎的金融投資書卻反應稍遜。有書商亦分析,這現(xiàn)象反映港人的閱讀習慣改變,書展的文化含量大大提升。

　　值得一提的是,今年香港書展以“從香港閱讀世界———關心社會·關愛地球”為主題,鼓勵讀者多關注弱勢社群,并響應全球?qū)G色生活的呼喚和冀望,增設了“英語世界”、“文學走廊”兩大活動。

　　而據(jù)了解,由于香港書展加大了在內(nèi)地的宣傳,吸引了更多內(nèi)地游客,記者在現(xiàn)場遇到了不少來自內(nèi)地的游客。一位來自深圳的劉小姐告訴記者,她對今年新增的英文書板塊感興趣,特地趕來淘書。

　　九旬劉以鬯出任“年度文學作家”

　　———王家衛(wèi)電影《花樣年華》和《2046》就是以劉以鬯先生小說《對倒》和《酒徒》為藍本

　　今年香港書展最吸引人的環(huán)節(jié)之一,就是“香港作家巡禮2010”。在今年新增的“文學走廊”,向讀者推介15位香港當代及新晉作家?！跋愀蹍R集東西文化,孕育了一批又一批的本土作家,他們站在香港閱讀世界,以有別于傳統(tǒng)東方或西方的眼光,觀看他們身邊的人和事,寫出眾多精彩的作品?！毕愀蹠挂赃@樣的開篇詞,力推本土作家。

　　香港是個文化沙漠?當代香港文學不值一提?今年亮相香港書展的本土作家們試圖回答這一問題。今年已91歲高齡的香港作家劉以鬯的講座被圍得水泄不通。劉以鬯曾經(jīng)擔任前香港市政局“作家留駐計劃”的第一任作家、香港文學雜志社社長,現(xiàn)在是香港作家聯(lián)會榮譽會長。這位被圈內(nèi)人稱為“匯豐作家”的老先生,目前共寫作了六七千萬字,他的《酒徒》被稱為“中國第一部意識流小說”(寫作于1962年),深刻影響了香港文壇。據(jù)導演王家衛(wèi)自稱,他的電影《花樣年華》和《2046》就是以劉以鬯先生的小說《對倒》和《酒徒》為藍本創(chuàng)作完成的。

　　香港作家董啟章等人在演講中認為,香港文學一直以來處于邊緣位置,大家所認識的僅限于金庸、倪匡以及李碧華等偏商業(yè)文學的作家,其實香港也有純文學作家,比如劉以鬯和西西等人,但一直沒有得到外界充分的認識和肯定。

　　香港書展從去年開始設立了“文藝廊”,如同一座精致的文字博物館,展示多位當代名家的作品和珍藏。今年邀請了有“香港文壇教父”之稱的劉以鬯出任“年度文學作家”,展示其珍貴的手稿,以及他收藏的陶瓷和模型。今年的“文藝廊”還搜羅了白先勇、已故的季羨林和趙少昂的作品和藏品,并邀請上海昆劇團的當家小生黎安和花旦沈昳麗親臨現(xiàn)場演繹經(jīng)典昆劇選段。此外還以展板+文物的形式,展示了蕭紅、許地山、胡適、蔡元培、魯迅和戴望舒等名家在香港曾經(jīng)留下的足跡。

　　香港作家董啟章:

　　香港和廣州應形成“雙城文學”

　　董啟章1967年生于香港,1992年從事寫作。即使在香港,董啟章也不是人人熟知的作家。甘于寂寞和物質(zhì)匱乏的董啟章,在純文學日益衰弱的香港,不媚俗,不從眾,始終堅守自己的純文學路線。他也被認為是香港文學當代作家的代表人物之一。然而其人依舊清貧,最窘迫的時候身上就只剩下一百塊錢。香港書展上,董啟章接受了本報記者的專訪。

　　記者:作為被最為看重的香港作家,你最近提出一個觀點,香港有一條純文學的線索。

　　董啟章:早在1920年代,香港文學就出現(xiàn)了,當時作品寫得比較簡單,主要受到上海文學的影響。我認識香港文學的起點已經(jīng)是上世紀六七十年代的事情,比如劉以鬯老師的《酒徒》、《對倒》。其實香港文學在報紙副刊一直處于打游擊的狀態(tài),香港文學的副刊上大多是主流的商業(yè)化的文章,但是劉以鬯等人在主編副刊的過程里,會插入純文學的文章,提攜一些年輕的純文學作家。比如,上世紀70年代的《快報》,西西的《我城》最早都是在香港報刊上發(fā)表的。

　　我認為,香港文學有一個嚴重的問題,就是斷裂。香港文學從來沒有很強的傳統(tǒng),盡管作家和作品都存在,但是因為沒有學者研究整理,而未能變成傳統(tǒng)。包括現(xiàn)在香港的年輕作家,也不太知道30年前的香港文學了。

　　記者:大陸文學研究者視野里,一致認為金庸、倪匡是香港文學的代表,你所說的線索似乎與此不同。

　　董啟章:我所說的香港純文學,與金庸、倪匡的文學不一樣。我覺得他們不能完全代表香港文學,他們的寫作代表一種類型,有文化價值,也有技巧上好的地方,但是與我所理解的文學的東西不同。我自己觀念下的香港文學,不是商業(yè)的,是站在商業(yè)以外,有一種不同的角度。

　　記者:在華語文學里,您覺得香港文學的特點是什么?

　　董啟章:香港文學主要是城市的文學,寫香港的人和事物,但香港文學不單是寫內(nèi)部的,而是把城市作為理解世界的模式,來寫一種現(xiàn)代化生活的形態(tài),人群共同生活在空間里的形態(tài)。香港文學除了非常本土,也有這個普遍性的層面,如果寫得好,也就是世界的文學,不單是地區(qū)的文學。

　　香港文學用文學提出不同的可能性,去尋找現(xiàn)代人生存的意義。比如韓麗珠就寫得非常好,還有謝曉虹,潘國靈。這幾年香港還擁有了一份純文學雜志《字花》,已經(jīng)辦了幾年了,30歲的一批年輕人辦得很不錯。

　　記者:您為什么堅持用粵語寫作?你認為香港文學和廣東文學有什么關系?

　　董啟章:我覺得粵語寫作很重要。一個地方人說的語言,就是構成他們世界的材料,去掉這個東西,就會失去味道。我覺得廣東的本土文學現(xiàn)在也在式微。我接觸一些廣州的年輕寫作者,他們也在嘗試用粵語寫作,并且熟悉香港的文化,能讀懂香港文學,我覺得廣州和香港的文學應該形成一種雙城文學。