專家回應對《砥柱銘》的質(zhì)疑:確是黃庭堅真跡
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2010-07-14]
針對《砥柱銘》是贗品的質(zhì)疑 專家回應,《砥柱銘》確是黃庭堅真跡,以4.368億元刷新中國藝術(shù)品拍賣世界紀錄的北宋大書法家黃庭堅作品《砥柱銘》,在成交一個多月后仍然不斷引來質(zhì)疑,昨天更有多家媒體報道一位河南藏家站出來直陳該作品是贗品。與此同時,多位對黃庭堅書法藝術(shù)有深入研究的專家卻認定《砥柱銘》確是黃晚年“變法”初期的作品。
書法家的生平履歷是最好的佐證
對黃庭堅書法作品有著幾十年研究的著名書法家、中國書法家協(xié)會學術(shù)委員會委員黃君在接受本報記者采訪時表示,經(jīng)過鑒定,他認為《砥柱銘》應該是黃庭堅54歲左右的作品,具體的創(chuàng)作年代應該在1096年至1098年前后。
黃君介紹,細讀書法的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn),這件作品是黃庭堅寫給一位名叫楊明叔的友人的。而研究黃庭堅的人都知道,黃是在1095年被貶官到四川黔州,即今天的四川彭水之后才認識楊明叔的,之后楊明叔拜黃庭堅為師,黃庭堅在黔州時與楊明叔頗多書法往來,收錄在黃庭堅文集——《山谷全集》里與楊明叔的信札就有17件,贈答詩歌題跋等20余首??上S在黔州只待了三年,之后又被貶往四川宜賓,再后來出蜀赴荊南,兩人的交往遂漸漸少了。因此,黃君認為《砥柱銘》應是黃庭堅在黔州居住期間,為砥礪楊明叔學問為人所作,時間約在1096年到1098年3月之間,且極有可能是在離開黔州時,為臨別紀念所寫。
《砥柱銘》符合書法家風格變遷的進程
黃庭堅存世的書法作品大約有一百零幾件,為了研究的需要,黃君曾經(jīng)遍覽這些作品的原件或圖版。他進一步解釋,如果將黃庭堅的這些作品按順序排布起來,可以很直觀的找到《砥柱銘》所處的時間節(jié)點,并且從中看出書法家風格流變的過程。
黃君認為,《砥柱銘》正是黃庭堅晚年開始改變自己的書法風格、進行“變法”初期的作品。其風格與后來的作品在筆法的提按、點畫線條的起伏變化等細節(jié)上有一些區(qū)別也就不足為奇了,這也是造成一些專家對這件作品存疑的一個重要原因?!俄浦憽纷鳛橐患笞中锌瑫?,它的書風特色是十分典型的——結(jié)字修長奇崛,呈放射狀,筆法開張、挺拔,章法則參差錯落,整幅作品氣息淋漓瀟灑,氣勢奪人,而所有這些,其實也是黃庭堅其他大行楷名作的共同特征。
黃庭堅研究專家也曾推翻自己的結(jié)論
在《砥柱銘》拍賣之前,拍賣方北京保利拍賣公司還曾經(jīng)邀請臺北故宮博物院指導委員會委員,也是國際上著名的黃庭堅作品研究專家傅申進行了鑒定。全世界黃庭堅流傳下來的作品,他幾乎全看遍了。有意思的是,30多年前傅申在美國普林斯頓大學藝術(shù)與考古專業(yè)攻讀博士學位時,寫的博士論文就是黃庭堅的書法藝術(shù)。而對于黃庭堅的這件作品,他寫論文的時候,當年還特意趕到收藏它的日本有鄰館看了復印件和有關資料,那時他有一些保留意見,于是在論文中將《砥柱銘》列為黃庭堅“疑而不能下定語的‘問題作品’”。
但是前不久在看到了《砥柱銘》的原件后,他終于斷定為真跡。為此,傅申先生還重新撰寫了一篇兩萬余字的論文《從存疑到肯定——黃庭堅書〈砥柱銘卷〉研究》。記者看到,在這篇論文中,傅申從《砥柱銘》的筆法結(jié)字、異寫字、補筆以及書法家書風的變化、書法家與楊明叔的交往等多個側(cè)面進行了論證,并對質(zhì)疑者的疑問一一進行了回應。比如,針對有人質(zhì)疑《砥柱銘》中有兩個“示”部的字:“?!薄ⅰ岸Y”,卻寫成了“衣”部,多了一個點;傅申提出:在唐代釋大雅所集王羲之書《興福寺半截碑》中的“祉”字,就是從“衣”部,有兩點;元代書家楊維楨所寫的“?!弊忠灿袃牲c。如果這是偽造的,難道偽造者是故意要留下這馬腳讓人來挑剔識破嗎?因此,這反而成了《砥柱銘》為真跡的有力輔證。對于這一點,本身作為書法家的黃君也認為,應視為書法家的特殊書寫習慣,是異寫,而不是別字。
還有一些質(zhì)疑者對《砥柱銘》中的一些“補筆”提出了異議,如第52行的“之”字,落筆時將一個“點”誤寫為短橫,隨后補加一粗短的瓜子點。對此,傅申認為,這在鑒定學上不足以構(gòu)成偽跡的理由。此卷的書寫,“一片神行自然,并無遲疑猶豫的局促或窘態(tài)”。但是大部分書家在書寫時對于偶然不能心手相應,或工具不稱時,所寫出不如己意的筆畫,會有即時或過后加以補筆修改的情形。而據(jù)黃君介紹,在王羲之的《蘭亭序》中,類似的補筆或改動也有六七處之多。
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