中國當代藝術(shù)的“中國通”——前瑞士駐華大使、著名收藏家烏利·?？拖壬芩耐碓俣痊F(xiàn)身798藝術(shù)區(qū)，并主持頒發(fā)了2010年中國當代藝術(shù)獎 (CCAA)。該獎項由他本人于1997年創(chuàng)辦，“專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國藝術(shù)家及藝術(shù)評論人，以表彰他們杰出的創(chuàng)作和評論，并力爭使更大范圍的公眾了解并欣賞到中國當代藝術(shù)為中國當代文化所作出的巨大貢獻?！?br/>
由五位國內(nèi)外知名策展人及評論家組成的評審小組同時發(fā)布公告，將今年的“中國當代藝術(shù)獎”授予了以下三位藝術(shù)家。包括最佳藝術(shù)家：段建宇;最佳年輕藝術(shù)家：孫遜;終生成就獎：張培力。值得注意的是，與國內(nèi)各種評獎活動以及如出一轍的藝術(shù)榜單不同，CCAA的評獎結(jié)果呈現(xiàn)出評委們對中國當代藝術(shù)完全不同的趣味和另一種判斷結(jié)果。比如對段建宇，這位在圈中缺乏曝光率的“非著名”藝術(shù)家，評審小組給出的獲獎理由中充滿溢美之辭：她的繪畫和裝置作品都高度個人化，她繪畫性的語言和內(nèi)容，表現(xiàn)出了與全球性話語在藝術(shù)和生命之間的關(guān)聯(lián)，既具有高度人工化，又有深層的真實。段建宇為她的藝術(shù)家同事尤其是女性，那些想要尋求獨特的敏感和想像的人，傳達了一面鏡子。而對孫遜的獲獎，評委團成員則直接表示說，他的作品反抗了“新媒體的獨裁”。

?？捅硎?，希望“中國當代藝術(shù)獎”帶來的討論，能夠權(quán)衡和豐富中國藝術(shù)市場的話題。全世界年輕一代的藝術(shù)力量依賴于進一步的解放以及與藝術(shù)市場(無論是當?shù)氐倪€是國際的藝術(shù)市場)的控制力保持距離。

同時來自“中國當代藝術(shù)獎”的另一個隱含的信息，還在于中國當代藝術(shù)收藏系統(tǒng)建立的缺失。?？鸵宰约旱氖詹嘏e例說，“我采用的是一種機構(gòu)式的收藏方式。并非所有藏品都是我個人喜歡的，但我認為有代表性的就會去收藏——這樣我的收藏系統(tǒng)就并不是個人品位的展示，而帶有文獻的色彩，以及最重要的記錄中國當代藝術(shù)生產(chǎn)機制的作品?！毕？拖蛴浾叩臄⑹觯Z氣平靜但非常自信。也許，歷史導致了中國當代藝術(shù)代表作沒有留在中國的美術(shù)館的機構(gòu)收藏體系中，卻留在了中國以外的地方——這也導致了至今藝術(shù)界對“話語權(quán)”的爭執(zhí)。然而，在鮮活的中國當代的藝術(shù)史創(chuàng)作中，什么是該留下的?是市場還是市場以外的價值判斷?“2010年中國當代藝術(shù)獎”的頒發(fā)再次給人們做出了有關(guān)標準的提示。