對于像我這樣一輩子愛琴、玩琴的人來說，似乎沒有比一次能欣賞這樣多的傳世名琴更高興的事了。這次匡時國際拍賣有限公司從寶島臺灣拿來名琴舉辦“七弦遺韻”古琴專場，邀我先來鑒賞，樂于接受,也就不言而喻了。

　　琴是中國經(jīng)典文化的重要代表和其獨特的呈示工具。幾千年來數(shù)不清的文化人，在創(chuàng)作出豐富多彩的古琴音樂的同時，配合造琴工匠制出了無數(shù)別具特色的琴器作品。其間它們經(jīng)歷了千百年歲月滄桑，流存至今者數(shù)量已極為有限，其中之珍品，更是少之又少，平常難得一見。

　　這次一下見了六琴，從文物鑒賞者的角度來看，給我印象較深者，要數(shù)南宋理學(xué)大師朱熹所藏仲尼式宋琴。該琴形制規(guī)整，琴肩較寬，琴面弧度不大，具“宋扁”之象。胎系鹿角灰合生漆而成，通體髹黑漆，漆色溫潤，琴面蛇腹斷勻中帶變，極其雅致。從池內(nèi)細觀，面板木質(zhì)松而色深，可見年代之久遠。池內(nèi)右側(cè)，刻字一行，刀痕甚淺，又曾涂漆，極難辨識。池左深刻“古吳王昆玉重修”七字，極為醒目。據(jù)鑒定大家鄭珉中先生研究證實，王氏應(yīng)為明代修琴高手。曾譽為“京城第一玩家”的王世襄前輩，在其《自珍集》中曾說，此琴是他本人于1947年得于北京地安門外萬寶興古玩店。故列為珍品，倍加愛惜，一直珍藏在家，至其晚年才在2003年交付中國嘉德拍賣，轉(zhuǎn)付珍愛者收藏。

　　當然我作為彈琴的玩家，還是有點偏愛那張元代的《龜山異材》琴。這張琴，琴體秀美勻稱，制作規(guī)整。漆胎異常珍貴，由鹿角灰內(nèi)雜金銀合成。通體髹黑漆，漆色潤雅。通體小蛇腹間流水斷。琴背軫池下刻行草琴名“龜山異材”四字，池下刻“太古元音”篆書方印，顯得格外古樸高潔。

　　該琴最可貴的是其造琴工藝，琴體面板取材古桐，得自漢陽龜山。制作時，將其截成無數(shù)多邊形小塊，然后重新拼接膠合，與梓木底板黏合而成。古文獻稱此工藝是唐代酷愛古琴的高官李勉及其工匠所創(chuàng)。他們選取“新舊桐材”的“合律者”（明蔣克謙《琴書大全》），再“裁截雜取，膠綴為之”，取僧衣“百衲”來自百家之意，得名“百衲琴”。千百年來視為絕品的名琴《響泉》與《韻磬》，就是李勉百衲琴的代表作。這種工藝，訣竅在于：不同的木塊，如果材質(zhì)與新舊程度都一樣，拼接膠合時只要保持木紋走向，就能取得好的音響效果。如果材質(zhì)同而新舊有異，則要通過敲擊“板音”的方法，選取“合律”——即音高頻率相同的木塊，按木紋走向，進行拼接。由于其技術(shù)難度較大，一般俗工不易掌握，所以傳世百衲琴不僅量少，而且質(zhì)優(yōu)者更稀。

　　正因為百衲琴的稀缺性如此之高，所以我見到《龜山異材》，鑒賞了它的品相之后，就將琴橫在腿上，撫按手感頗佳，其琴聲清實松厚，聲如金石。琴面上下三準，按音勻而透潤，走音綿長韻足，泛音清脆明亮，如珠走玉盤。的確是一張品相典雅、音韻佳妙、可供演奏的好琴。有緣者得之，誠可寶也。