由美國次貸危機(jī)引發(fā)的全球性金融危機(jī)在2009年不斷惡化，金融環(huán)境的瞬息萬變，也使全球藝術(shù)市場呈現(xiàn)出劇烈的波動(dòng)起伏。如果說在與經(jīng)濟(jì)的碰撞中更凸顯藝術(shù)的本來面目，那么，藝術(shù)收藏市場是面臨崩潰還是新的起點(diǎn)？后金融危機(jī)時(shí)代催生的藝術(shù)市場會(huì)有怎樣的變化？前不久結(jié)束的2010藝術(shù)北京藝術(shù)經(jīng)濟(jì)論壇上，浙江大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授景乃權(quán)、東京藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)辛美沙以及韓國AAAF創(chuàng)始人徐真錫，對(duì)于亞洲藝術(shù)市場和收藏給出了自己的觀點(diǎn)和建議。

　　■現(xiàn)狀

　　拍賣成交額走勢與GDP趨同

　　近幾年，建設(shè)銀行浙江藝術(shù)財(cái)富理財(cái)中心成立，為高端客戶提供藝術(shù)品的鑒定和收藏等服務(wù)；中國民生銀行推出藝術(shù)品投資基金；招商銀行推出“藝術(shù)品鑒賞計(jì)劃”……由此可以看出，金融機(jī)構(gòu)對(duì)于藝術(shù)市場的關(guān)注度在進(jìn)入21世紀(jì)以后越來越高。

　　浙江大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授景乃權(quán)認(rèn)為，近年來，藝術(shù)拍賣市場成交額走勢和GDP走勢大致相同，有半年的時(shí)差，主要由于我們春季和秋季的兩季拍賣，兩季有95%的相關(guān)性。從此可以看出，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化對(duì)于我們藝術(shù)市場有非常大的影響。

　　韓國AAAF創(chuàng)始人徐真錫認(rèn)為，在21世紀(jì)，當(dāng)代藝術(shù)首先是普遍化，我們之間漸漸沒有了職業(yè)和非職業(yè)的區(qū)別，很多東西都會(huì)分享。我們的思想也可以更加多元化、更加發(fā)散，這就意味著有更多觀眾可以理解我們的藝術(shù)，也意味著當(dāng)代藝術(shù)可以大量仿制；其次是金融化，這意味著在藝術(shù)界可以進(jìn)行理財(cái)和融資了。我自己的公司也是這樣，我們已經(jīng)可以從藝術(shù)中獲利了；第三個(gè)就是藝術(shù)模式社會(huì)化。

　　藝術(shù)與品牌的結(jié)合漸成趨勢

　　藝術(shù)消費(fèi)者在十年前基本上算是非常異類地存在著，不像現(xiàn)在這么廣為人知，而且已有越來越多的品牌選擇和藝術(shù)家合作，東京藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)辛美沙表示，在美國或者歐盟，許多企業(yè)都會(huì)設(shè)置公共藝術(shù)區(qū)，如法國品牌LV，借用日本藝術(shù)家村上隆設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，來提升自己的形象。相信藝術(shù)和品牌的結(jié)合會(huì)越來越多。

　　■問題

　　缺少金融和藝術(shù)都懂的人才

　　藝術(shù)品已成為證券、房地產(chǎn)之后又一個(gè)投資理財(cái)熱點(diǎn)，但也顯現(xiàn)出運(yùn)作難題。景乃權(quán)教授提出：一個(gè)問題是商業(yè)銀行急需同時(shí)了解金融和藝術(shù)的管理人才或理財(cái)專家，但目前我們國家教育體制存在問題，藝術(shù)院校通常培養(yǎng)藝術(shù)專家，經(jīng)濟(jì)院校培養(yǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)家，中間的銜接有很大問題。第二個(gè)問題是中介機(jī)構(gòu)良莠不齊，出現(xiàn)不規(guī)范操作，使銀行不敢輕易下單或者從事這個(gè)業(yè)務(wù)，這都給我們未來的藝術(shù)市場帶來很多困惑。

　　正在面臨藝術(shù)本身的危機(jī)

　　“藝術(shù)市場只是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的一部分，不是全部。好的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是由好的藝術(shù)作品建立起來的，現(xiàn)在，中國有很多與藝術(shù)市場和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)相關(guān)的學(xué)科，讓我非常驚訝?！毙撩郎痴f，“當(dāng)然，有藝術(shù)經(jīng)濟(jì)市場、藝術(shù)財(cái)經(jīng)分析這樣的學(xué)科非常重要，但我們是不是可以沉淀下來，想一想什么是好藝術(shù)、如何創(chuàng)造好的藝術(shù)呢？如果我們能把各個(gè)專門人才培育建立起來，即使經(jīng)濟(jì)泡沫來臨，我們也不會(huì)馬上被擊垮。我認(rèn)為我們現(xiàn)在所面臨的并不是藝術(shù)市場崩潰，而是藝術(shù)本身的危機(jī)?！?br/>
　　■建議

　　擴(kuò)大中國在藝術(shù)市場話語權(quán)

　　在后金融危機(jī)時(shí)代，低碳經(jīng)濟(jì)和創(chuàng)新是各個(gè)國家追求經(jīng)濟(jì)調(diào)整的方向，低碳經(jīng)濟(jì)和創(chuàng)新也為中國提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。整個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型也為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來新的動(dòng)力。景乃權(quán)教授表示，我們的經(jīng)濟(jì)地位在全世界提高了，那么我們應(yīng)該如何提高中國藝術(shù)品在世界藝術(shù)領(lǐng)域的話語權(quán)呢？就要把建立我們有影響的藝術(shù)話語制度和擴(kuò)大國家在藝術(shù)市場的話語權(quán)作為一個(gè)長期的發(fā)展目標(biāo)。

　　需要比以往更多的批判家

　　徐真錫給出兩點(diǎn)建議：第一點(diǎn)就是要有批判。和過去相比，我們需要更多的批判家；第二點(diǎn)就是要溝通、交流，各個(gè)畫廊或者博物館館長、還有藝術(shù)家應(yīng)該更多交流，還有亞洲各個(gè)國家之間以及亞洲和歐洲之間的交流也要多些，這種交流可以使我們的市場結(jié)構(gòu)更趨于合理，而且我們藝術(shù)家的話語權(quán)也能夠在現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)中有更多體現(xiàn)。