真真假假那些畫(huà):代筆還是造假?
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2010-05-18]
代筆還是造假?原本簡(jiǎn)單的學(xué)術(shù)問(wèn)題由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)而變得錯(cuò)綜復(fù)雜起來(lái)。假作真時(shí)真亦假,無(wú)為有處有還無(wú),曾經(jīng)浸透著感情與美好的一張張游戲之作,友情之作,最終卻因種種經(jīng)濟(jì)原因、社會(huì)原因乃至人事原因而成為“你死我活”的利益斗爭(zhēng)……
記者/王悅陽(yáng)
作為中國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家,林風(fēng)眠的藝術(shù)作品一向是美術(shù)界、收藏界趨之若鶩的無(wú)上神品,因此自上世紀(jì)90年代起其作品拍賣價(jià)格也一直居高不下,近年來(lái)更不斷攀升。然而,在一片經(jīng)濟(jì)大潮左右著藝術(shù)品價(jià)值、命運(yùn)乃至名譽(yù)的今天,關(guān)于林風(fēng)眠先生作品的真?zhèn)螀s也成為業(yè)界坊間爭(zhēng)議最大的話題。
2009 年,在圈內(nèi)一片質(zhì)疑聲中,香港蘇富比拍賣會(huì)上,署名林風(fēng)眠的兩幅作品——《漁獲》和《京劇人物》分別以1634萬(wàn)和842萬(wàn)港幣成交。前者創(chuàng)下林風(fēng)眠畫(huà)作拍賣價(jià)新高,因此也成為眾矢之的,伴隨高價(jià)成交的新聞,偽作之疑爭(zhēng)議不斷,一篇題為《林風(fēng)眠三十年假畫(huà)局》的文章更將證偽演變?yōu)橐粓?chǎng)對(duì)“贗品”來(lái)源的追蹤與猜測(cè),并把矛頭直接指向了除林風(fēng)眠的義女馮葉之外的收藏林風(fēng)眠作品的藏家,以及當(dāng)年伴隨在林風(fēng)眠先生身邊的老學(xué)生……隨著牽扯的人物越來(lái)越多,真相越發(fā)顯得撲朔迷離。
是是非非林家事
林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開(kāi)拓者和重要代表人物。目前其作品的市場(chǎng)一是香港,二是紐約,三是北京。而拍賣行所售其價(jià)格較高的作品一般是兩類:一是仕女,二是風(fēng)景畫(huà)。對(duì)于林風(fēng)眠作品的數(shù)量,爭(zhēng)議頗多,據(jù)與林風(fēng)眠有過(guò)不少接觸的朋友回憶,他的紙本重彩數(shù)量的確驚人,自上世紀(jì)50年代至去世,林風(fēng)眠幾乎筆耕不輟,有時(shí)候一整晚可以畫(huà)好幾十張作品,且擅長(zhǎng)“流水作業(yè) ”,往往相同構(gòu)圖、相同題材的畫(huà)作可以一下子畫(huà)好幾張,絕對(duì)可以算作一個(gè)高產(chǎn)的畫(huà)家。也正因?yàn)榇?,給作假者提供了很大便利。
且不論作品真假與否,不可否認(rèn)的是,盡管林風(fēng)眠先生離開(kāi)人世已將近20年,然而圍繞其作品數(shù)量、流向、真?zhèn)?,乃至交游、生活等種種問(wèn)題,始終不曾隨著歲月更迭而淡漠。由于林風(fēng)眠先生自1949年后直至去世始終少言寡語(yǔ),深居簡(jiǎn)出,因而對(duì)于其真正的生活狀態(tài),今人只能從若干與林先生有過(guò)接觸的同行、學(xué)生、朋友乃至晚輩中得知。由于記憶屬于個(gè)人且有強(qiáng)烈的選擇性,自然每個(gè)人心中的林風(fēng)眠,又都分別有著不同的形象。當(dāng)一頁(yè)彩紙,竟然能擁有上百萬(wàn),甚至上千萬(wàn)身價(jià)的時(shí)刻,一切就變得不再是那么單純了。
據(jù)悉,大宗林風(fēng)眠作品大致有這幾處流向,一是他的夫人及女兒處,當(dāng)年母女定居巴西前,林風(fēng)眠曾將自己近千幅作品相贈(zèng),由于系直系親屬,這一宗流向可稱理所當(dāng)然。其二則是林風(fēng)眠女弟子席素華處,當(dāng)年林風(fēng)眠獨(dú)處上海,席素華對(duì)老師多有照顧,“文革”期間林風(fēng)眠身陷牢獄,幾乎每周都是席素華前往探望,并送上換洗衣物和食品等,這一點(diǎn)也是眾所周知的史實(shí)。第三處則在林風(fēng)眠晚年定居香港時(shí),負(fù)責(zé)照顧其生活的義女馮葉,也正是席素華的親生女兒。馮葉服侍義父多年,陪伴老人走完了最后的人生歷程,得到老人的藝術(shù)作品,自然也理所應(yīng)當(dāng)。除了這三處幾乎可稱人盡皆知的流向,據(jù)林風(fēng)眠學(xué)生潘其鎏所稱,另有一大批曾經(jīng)在“文革”時(shí)期有待處理的作品,被其偷偷搶救了下來(lái),加之老師多年來(lái)的贈(zèng)予,因而其手中擁有不少精品。還有其前妻袁緗文,作為林風(fēng)眠赴港后“全權(quán)處理上海舊居所有畫(huà)作”的代理人,其手頭也擁有不少。此外,還有林風(fēng)眠的老朋友柳和清先生,以及香港收藏家張宗憲、經(jīng)濟(jì)學(xué)家張五常先生等幾處,均有數(shù)量不少的藏畫(huà)。
在林風(fēng)眠去世之后,關(guān)于其作品的真真假假一直亂象叢生。事實(shí)上,林風(fēng)眠生前對(duì)假畫(huà)泛濫之事心知肚明,卻始終采取默許態(tài)度,并曾表示:“買賣仿制品的人,都有他們的原因,假如我對(duì)拍賣行說(shuō)他們所交易的只是仿制品,對(duì)買賣雙方都會(huì)有不良影響,所以我是不會(huì)這樣做的?!绷钊诉駠u的是,由于種種原因,隨著畫(huà)價(jià)的直線上升,近年來(lái)圍繞著林風(fēng)眠作品真假與否的問(wèn)題,竟然在馮葉與潘其鎏之間展開(kāi)了一場(chǎng)曠日持久的紛爭(zhēng),加之圈內(nèi)圈外的推波助瀾,一時(shí)更鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。
據(jù)某位業(yè)內(nèi)人士介紹,林風(fēng)眠的假畫(huà)有兩到三撥人在做。自 1996、1997年起就開(kāi)始濫觴,其中“技術(shù)最為高超,影響最大”的,就是林風(fēng)眠的某位弟子,據(jù)說(shuō)該弟子“‘文革’時(shí)林風(fēng)眠送過(guò)他幾幅畫(huà),但是后來(lái)被他自己說(shuō)成兩大捆?!泵餮廴艘豢幢阒桥似漩獭qT葉也曾在一些場(chǎng)合指出潘其鎏造假一事,并稱“潘其鎏當(dāng)年寫(xiě)給義父的悔過(guò)信還在家里”。而對(duì)此,潘其鎏始終沒(méi)有太多表示,只是在加拿大版、林風(fēng)眠作品的臺(tái)灣收藏家陳秀叢出品的《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》畫(huà)冊(cè)中寫(xiě)下了一句話:“許多你不想知道的事,我不會(huì)把它寫(xiě)出來(lái)?!睋?jù)稱其指的是有關(guān)馮林兩家的許多“私事”,其中還包括林風(fēng)眠的感情生活,令人心生頗多猜測(cè),潘其鎏此舉旨在暗示馮葉停止對(duì)他多年的作難與污蔑,可是沒(méi)有想到,馮葉卻利用這句話,將他與“造假悔過(guò)”相連。一時(shí)間,事情又變得愈加復(fù)雜,種種是非糾葛的深層線索也逐漸從過(guò)去的歲月中顯出崢嶸。
更有甚者,稱“林公暮年時(shí)還與馮葉一起‘玩畫(huà)’,玩后常讓林公簽名”,似乎想以此將造假與馮葉相連,對(duì)此,潘其鎏卻又明確表示:“馮葉是林的義女,她盡心地照顧了林老十幾年,不容易。我認(rèn)為她手里有那么多的真品,不可能去造假的,要不然豈不是為難自己手中的真品?更何況林老的手筆與畫(huà)風(fēng)不是容易與他人的混淆的,他的畫(huà)看似易仿,但實(shí)際非常難,我們跟隨他學(xué)畫(huà)時(shí),大家都臨摹過(guò)他的畫(huà),沒(méi)一個(gè)摹得像樣的。”
是是非非,孰對(duì)孰錯(cuò)?恐怕由于牽涉到太多的恩怨,因而很難再能說(shuō)清,而人們更關(guān)心的,恐怕還是市場(chǎng)上大量流通的林風(fēng)眠作品究竟是真還是假吧。
拋開(kāi)真假說(shuō)代筆
畫(huà)家也會(huì)造自己的假?這并非不可思議。說(shuō)白了就是請(qǐng)人代筆。近年來(lái)隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的升溫和投資者不斷增多,書(shū)畫(huà)價(jià)格尤其是名家作品的價(jià)格愈來(lái)愈高,代筆算不算真跡?代筆與假畫(huà)區(qū)別何在?成了越來(lái)越多人關(guān)心的問(wèn)題。而前文所謂的“馮葉與義父畫(huà)著玩”,或許就可以此視之。而學(xué)生對(duì)于老師作品的模仿,抑或幫助老師共同完成作品,皆可算作一種代筆行為。對(duì)此,書(shū)畫(huà)評(píng)論家謝春彥先生在接受《新民周刊》記者專訪時(shí)則以“古已有之,萬(wàn)壽無(wú)疆”加以概括總結(jié)。
所謂代筆,就是請(qǐng)人捉刀代替自己寫(xiě)字作畫(huà),最后落自己的款印以應(yīng)世??梢哉f(shuō),畫(huà)壇的代筆現(xiàn)象歷代有之,同時(shí)也始終是書(shū)畫(huà)鑒定中較為復(fù)雜的問(wèn)題。首先,代筆是書(shū)畫(huà)家本人的需求,如過(guò)去有許多畫(huà)家以賣畫(huà)為生,他本來(lái)只能畫(huà)山水,而買者卻求購(gòu)花鳥(niǎo),類似于這樣捉襟見(jiàn)肘的情況一多,畫(huà)家只好請(qǐng)別人代筆,這樣就出現(xiàn)了畫(huà)家本人與代筆者共同完成作品的現(xiàn)象,甚至完全由代筆者所為,但無(wú)論怎樣,最終還是由畫(huà)家署名。這樣的作品,常能以假亂真,得以流傳。例如海派宗師吳昌碩,就曾多次在信札、尺牘中要求友人、學(xué)生諸如沈石友、倪墨耕、王一亭、趙云壑等人為之代畫(huà)山水、人物乃至大尺幅花鳥(niǎo)。再如清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆,揚(yáng)州八怪之一的金農(nóng),請(qǐng)羅聘、項(xiàng)均為之代筆人物畫(huà)等等,均可視作此類。
另一種代筆,則是由于畫(huà)家本人名氣太大,約件太多,無(wú)暇應(yīng)酬而采取的不得已手段。這一類名氣最響的要數(shù)明代大家董其昌了。董其昌的作品真?zhèn)舞b定問(wèn)題幾乎是書(shū)畫(huà)鑒定中最為棘手的問(wèn)題。董其昌的代筆人多的原因之一是他身處松江畫(huà)壇的主帥位置,曾提出過(guò)影響深遠(yuǎn)的“南北宗”觀點(diǎn),加上禮部尚書(shū)的顯赫官銜,公務(wù)十分繁忙;原因之二是董其昌書(shū)法負(fù)有盛名,但客觀地講,他的繪畫(huà)功力不足。所以當(dāng)求畫(huà)者甚多之時(shí),為了應(yīng)酬需要,不得不由他的朋友、學(xué)生以及畫(huà)工,乃至姬妾、侍女們代筆,從而給董其昌作品蒙上了撲朔迷離的面紗。據(jù)啟功先生考證,當(dāng)時(shí)為董其昌代筆的就有趙左、陳繼儒等數(shù)十人之多,且屬于“技藝高者為技藝低者代筆”,因此后人鑒定董畫(huà),水平不佳者往往被視為真跡,而越雅致越精彩的作品,則很有可能被視為代筆。
到了近現(xiàn)代,代筆現(xiàn)象更為普遍。尤其是諸如張大千這樣的大名家,也常常雇傭代筆者為其作畫(huà)。例如他大幅山水作品中描繪的樓臺(tái)殿閣,多數(shù)是由他的學(xué)生何海霞替他代筆。還有工筆仕女以及仿敦煌壁畫(huà)等作品,往往也是在勾線之后由學(xué)生完成繁復(fù)的填色工作。除了張大千,當(dāng)時(shí)畫(huà)壇名家諸如吳湖帆、馮超然、溥儒等,也均有專門的學(xué)生為之代筆,或局部完成,或整體仿制,最終都經(jīng)過(guò)老師的加工,最終算作老師的真跡。再如藝術(shù)大師齊白石晚年的一些作品,也同樣存在著代筆的情況。據(jù)稱,齊白石70歲以后,因?yàn)槟昀涎刍?,那種細(xì)筆的貝葉草蟲(chóng)就由其兒子齊子如代畫(huà),最后再由白石老人以大寫(xiě)意筆法添上幾筆花草,一則掩蓋可能有的弊病,二則增加可信度。不料無(wú)心插柳,這種工寫(xiě)結(jié)合,對(duì)比鮮明的作品,竟成為齊白石極為有名的藝術(shù)風(fēng)格而為人所熟知。類似于此的還有大畫(huà)家劉海粟,據(jù)黃苗子稱,曾聽(tīng)劉海粟學(xué)生親口說(shuō):某休息日上午,劉海粟請(qǐng)?jiān)撋鷣?lái)家中畫(huà)大幅山水,待完成后請(qǐng)學(xué)生吃飯,隨即在畫(huà)上署上自己的名字……諸如此類的現(xiàn)象其實(shí)自古有之。
有趣的是,不獨(dú)中國(guó)畫(huà)有代筆,西洋畫(huà)同樣有著代筆。如今所能看到的文藝復(fù)興時(shí)期“畫(huà)壇三杰”的大幅壁畫(huà)作品,幾乎都是由一個(gè)畫(huà)家?guī)ьI(lǐng)一幫學(xué)生共同完成的,由畫(huà)家起草小樣,再由學(xué)生放大描繪,最后再由畫(huà)家本人收拾加工。這一傳統(tǒng)也延續(xù)到今天,不少當(dāng)代油畫(huà)家在應(yīng)接不暇之時(shí),也會(huì)采取類似的手法,由學(xué)生打底、放樣,最終再由自己完成。
在謝春彥先生看來(lái),代筆書(shū)畫(huà)同贗品絕對(duì)是有所區(qū)別的。代筆書(shū)畫(huà)雖然不是本人的親筆,但是經(jīng)過(guò)本人同意,所落的款或印是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的。因此,從理論上而言,代筆書(shū)畫(huà)不能算是偽品,但從實(shí)際來(lái)看,亦不是真品,或可稱“下真跡半等”。更值得一提的是,不少代筆者的書(shū)畫(huà)技藝實(shí)在被代者之上,往往有一些畫(huà)作代筆能勝過(guò)真跡。對(duì)此,就需根據(jù)不同情況進(jìn)行具體分析。
代筆還是造假?原本簡(jiǎn)單的學(xué)術(shù)問(wèn)題由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)而變得錯(cuò)綜復(fù)雜起來(lái)。假作真時(shí)真亦假,無(wú)為有處有還無(wú),曾經(jīng)浸透著感情與美好的一張張游戲之作,友情之作,最終卻因種種經(jīng)濟(jì)原因、社會(huì)原因乃至人事原因而成為“你死我活”的利益斗爭(zhēng),這與繪畫(huà)藝術(shù)本身而言,又有著多大的意義呢?思之令人慨嘆。
或許正如古人所說(shuō)的那樣吧:“爾曹身與名俱滅,不廢江河萬(wàn)古流。
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