代筆還是造假？原本簡(jiǎn)單的學(xué)術(shù)問(wèn)題由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)而變得錯(cuò)綜復(fù)雜起來(lái)。假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)，曾經(jīng)浸透著感情與美好的一張張游戲之作，友情之作，最終卻因種種經(jīng)濟(jì)原因、社會(huì)原因乃至人事原因而成為“你死我活”的利益斗爭(zhēng)……

　　記者/王悅陽(yáng)

　　作為中國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家，林風(fēng)眠的藝術(shù)作品一向是美術(shù)界、收藏界趨之若鶩的無(wú)上神品，因此自上世紀(jì)90年代起其作品拍賣價(jià)格也一直居高不下，近年來(lái)更不斷攀升。然而，在一片經(jīng)濟(jì)大潮左右著藝術(shù)品價(jià)值、命運(yùn)乃至名譽(yù)的今天，關(guān)于林風(fēng)眠先生作品的真?zhèn)螀s也成為業(yè)界坊間爭(zhēng)議最大的話題。


　　2009 年，在圈內(nèi)一片質(zhì)疑聲中，香港蘇富比拍賣會(huì)上，署名林風(fēng)眠的兩幅作品——《漁獲》和《京劇人物》分別以1634萬(wàn)和842萬(wàn)港幣成交。前者創(chuàng)下林風(fēng)眠畫(huà)作拍賣價(jià)新高，因此也成為眾矢之的，伴隨高價(jià)成交的新聞，偽作之疑爭(zhēng)議不斷，一篇題為《林風(fēng)眠三十年假畫(huà)局》的文章更將證偽演變?yōu)橐粓?chǎng)對(duì)“贗品”來(lái)源的追蹤與猜測(cè)，并把矛頭直接指向了除林風(fēng)眠的義女馮葉之外的收藏林風(fēng)眠作品的藏家，以及當(dāng)年伴隨在林風(fēng)眠先生身邊的老學(xué)生……隨著牽扯的人物越來(lái)越多，真相越發(fā)顯得撲朔迷離。

　　是是非非林家事

　　林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開(kāi)拓者和重要代表人物。目前其作品的市場(chǎng)一是香港，二是紐約，三是北京。而拍賣行所售其價(jià)格較高的作品一般是兩類:一是仕女，二是風(fēng)景畫(huà)。對(duì)于林風(fēng)眠作品的數(shù)量，爭(zhēng)議頗多，據(jù)與林風(fēng)眠有過(guò)不少接觸的朋友回憶，他的紙本重彩數(shù)量的確驚人，自上世紀(jì)50年代至去世，林風(fēng)眠幾乎筆耕不輟，有時(shí)候一整晚可以畫(huà)好幾十張作品，且擅長(zhǎng)“流水作業(yè) ”，往往相同構(gòu)圖、相同題材的畫(huà)作可以一下子畫(huà)好幾張，絕對(duì)可以算作一個(gè)高產(chǎn)的畫(huà)家。也正因?yàn)榇?，給作假者提供了很大便利。

　　且不論作品真假與否，不可否認(rèn)的是，盡管林風(fēng)眠先生離開(kāi)人世已將近20年，然而圍繞其作品數(shù)量、流向、真?zhèn)?，乃至交游、生活等種種問(wèn)題，始終不曾隨著歲月更迭而淡漠。由于林風(fēng)眠先生自1949年后直至去世始終少言寡語(yǔ)，深居簡(jiǎn)出，因而對(duì)于其真正的生活狀態(tài)，今人只能從若干與林先生有過(guò)接觸的同行、學(xué)生、朋友乃至晚輩中得知。由于記憶屬于個(gè)人且有強(qiáng)烈的選擇性，自然每個(gè)人心中的林風(fēng)眠，又都分別有著不同的形象。當(dāng)一頁(yè)彩紙，竟然能擁有上百萬(wàn)，甚至上千萬(wàn)身價(jià)的時(shí)刻，一切就變得不再是那么單純了。

　　據(jù)悉，大宗林風(fēng)眠作品大致有這幾處流向，一是他的夫人及女兒處，當(dāng)年母女定居巴西前，林風(fēng)眠曾將自己近千幅作品相贈(zèng)，由于系直系親屬，這一宗流向可稱理所當(dāng)然。其二則是林風(fēng)眠女弟子席素華處，當(dāng)年林風(fēng)眠獨(dú)處上海，席素華對(duì)老師多有照顧，“文革”期間林風(fēng)眠身陷牢獄，幾乎每周都是席素華前往探望，并送上換洗衣物和食品等，這一點(diǎn)也是眾所周知的史實(shí)。第三處則在林風(fēng)眠晚年定居香港時(shí)，負(fù)責(zé)照顧其生活的義女馮葉，也正是席素華的親生女兒。馮葉服侍義父多年，陪伴老人走完了最后的人生歷程，得到老人的藝術(shù)作品，自然也理所應(yīng)當(dāng)。除了這三處幾乎可稱人盡皆知的流向，據(jù)林風(fēng)眠學(xué)生潘其鎏所稱，另有一大批曾經(jīng)在“文革”時(shí)期有待處理的作品，被其偷偷搶救了下來(lái)，加之老師多年來(lái)的贈(zèng)予，因而其手中擁有不少精品。還有其前妻袁緗文，作為林風(fēng)眠赴港后“全權(quán)處理上海舊居所有畫(huà)作”的代理人，其手頭也擁有不少。此外，還有林風(fēng)眠的老朋友柳和清先生，以及香港收藏家張宗憲、經(jīng)濟(jì)學(xué)家張五常先生等幾處，均有數(shù)量不少的藏畫(huà)。

　　在林風(fēng)眠去世之后，關(guān)于其作品的真真假假一直亂象叢生。事實(shí)上，林風(fēng)眠生前對(duì)假畫(huà)泛濫之事心知肚明，卻始終采取默許態(tài)度，并曾表示:“買賣仿制品的人，都有他們的原因，假如我對(duì)拍賣行說(shuō)他們所交易的只是仿制品，對(duì)買賣雙方都會(huì)有不良影響，所以我是不會(huì)這樣做的?！绷钊诉駠u的是，由于種種原因，隨著畫(huà)價(jià)的直線上升，近年來(lái)圍繞著林風(fēng)眠作品真假與否的問(wèn)題，竟然在馮葉與潘其鎏之間展開(kāi)了一場(chǎng)曠日持久的紛爭(zhēng)，加之圈內(nèi)圈外的推波助瀾，一時(shí)更鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

　　據(jù)某位業(yè)內(nèi)人士介紹，林風(fēng)眠的假畫(huà)有兩到三撥人在做。自 1996、1997年起就開(kāi)始濫觴，其中“技術(shù)最為高超，影響最大”的，就是林風(fēng)眠的某位弟子，據(jù)說(shuō)該弟子“‘文革’時(shí)林風(fēng)眠送過(guò)他幾幅畫(huà)，但是后來(lái)被他自己說(shuō)成兩大捆?！泵餮廴艘豢幢阒桥似漩獭ｑT葉也曾在一些場(chǎng)合指出潘其鎏造假一事，并稱“潘其鎏當(dāng)年寫(xiě)給義父的悔過(guò)信還在家里”。而對(duì)此，潘其鎏始終沒(méi)有太多表示，只是在加拿大版、林風(fēng)眠作品的臺(tái)灣收藏家陳秀叢出品的《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》畫(huà)冊(cè)中寫(xiě)下了一句話:“許多你不想知道的事，我不會(huì)把它寫(xiě)出來(lái)?！睋?jù)稱其指的是有關(guān)馮林兩家的許多“私事”，其中還包括林風(fēng)眠的感情生活，令人心生頗多猜測(cè)，潘其鎏此舉旨在暗示馮葉停止對(duì)他多年的作難與污蔑，可是沒(méi)有想到，馮葉卻利用這句話，將他與“造假悔過(guò)”相連。一時(shí)間，事情又變得愈加復(fù)雜，種種是非糾葛的深層線索也逐漸從過(guò)去的歲月中顯出崢嶸。

　　更有甚者，稱“林公暮年時(shí)還與馮葉一起‘玩畫(huà)’，玩后常讓林公簽名”，似乎想以此將造假與馮葉相連，對(duì)此，潘其鎏卻又明確表示:“馮葉是林的義女，她盡心地照顧了林老十幾年，不容易。我認(rèn)為她手里有那么多的真品，不可能去造假的，要不然豈不是為難自己手中的真品？更何況林老的手筆與畫(huà)風(fēng)不是容易與他人的混淆的，他的畫(huà)看似易仿，但實(shí)際非常難，我們跟隨他學(xué)畫(huà)時(shí)，大家都臨摹過(guò)他的畫(huà)，沒(méi)一個(gè)摹得像樣的。”

　　是是非非，孰對(duì)孰錯(cuò)？恐怕由于牽涉到太多的恩怨，因而很難再能說(shuō)清，而人們更關(guān)心的，恐怕還是市場(chǎng)上大量流通的林風(fēng)眠作品究竟是真還是假吧。

　　拋開(kāi)真假說(shuō)代筆

　　畫(huà)家也會(huì)造自己的假？這并非不可思議。說(shuō)白了就是請(qǐng)人代筆。近年來(lái)隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的升溫和投資者不斷增多，書(shū)畫(huà)價(jià)格尤其是名家作品的價(jià)格愈來(lái)愈高，代筆算不算真跡？代筆與假畫(huà)區(qū)別何在？成了越來(lái)越多人關(guān)心的問(wèn)題。而前文所謂的“馮葉與義父畫(huà)著玩”，或許就可以此視之。而學(xué)生對(duì)于老師作品的模仿，抑或幫助老師共同完成作品，皆可算作一種代筆行為。對(duì)此，書(shū)畫(huà)評(píng)論家謝春彥先生在接受《新民周刊》記者專訪時(shí)則以“古已有之，萬(wàn)壽無(wú)疆”加以概括總結(jié)。

　　所謂代筆，就是請(qǐng)人捉刀代替自己寫(xiě)字作畫(huà)，最后落自己的款印以應(yīng)世?？梢哉f(shuō)，畫(huà)壇的代筆現(xiàn)象歷代有之，同時(shí)也始終是書(shū)畫(huà)鑒定中較為復(fù)雜的問(wèn)題。首先，代筆是書(shū)畫(huà)家本人的需求，如過(guò)去有許多畫(huà)家以賣畫(huà)為生，他本來(lái)只能畫(huà)山水，而買者卻求購(gòu)花鳥(niǎo)，類似于這樣捉襟見(jiàn)肘的情況一多，畫(huà)家只好請(qǐng)別人代筆，這樣就出現(xiàn)了畫(huà)家本人與代筆者共同完成作品的現(xiàn)象，甚至完全由代筆者所為，但無(wú)論怎樣，最終還是由畫(huà)家署名。這樣的作品，常能以假亂真，得以流傳。例如海派宗師吳昌碩，就曾多次在信札、尺牘中要求友人、學(xué)生諸如沈石友、倪墨耕、王一亭、趙云壑等人為之代畫(huà)山水、人物乃至大尺幅花鳥(niǎo)。再如清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆，揚(yáng)州八怪之一的金農(nóng)，請(qǐng)羅聘、項(xiàng)均為之代筆人物畫(huà)等等，均可視作此類。

　　另一種代筆，則是由于畫(huà)家本人名氣太大，約件太多，無(wú)暇應(yīng)酬而采取的不得已手段。這一類名氣最響的要數(shù)明代大家董其昌了。董其昌的作品真?zhèn)舞b定問(wèn)題幾乎是書(shū)畫(huà)鑒定中最為棘手的問(wèn)題。董其昌的代筆人多的原因之一是他身處松江畫(huà)壇的主帥位置，曾提出過(guò)影響深遠(yuǎn)的“南北宗”觀點(diǎn)，加上禮部尚書(shū)的顯赫官銜，公務(wù)十分繁忙；原因之二是董其昌書(shū)法負(fù)有盛名，但客觀地講，他的繪畫(huà)功力不足。所以當(dāng)求畫(huà)者甚多之時(shí)，為了應(yīng)酬需要，不得不由他的朋友、學(xué)生以及畫(huà)工，乃至姬妾、侍女們代筆，從而給董其昌作品蒙上了撲朔迷離的面紗。據(jù)啟功先生考證，當(dāng)時(shí)為董其昌代筆的就有趙左、陳繼儒等數(shù)十人之多，且屬于“技藝高者為技藝低者代筆”，因此后人鑒定董畫(huà)，水平不佳者往往被視為真跡，而越雅致越精彩的作品，則很有可能被視為代筆。

　　到了近現(xiàn)代，代筆現(xiàn)象更為普遍。尤其是諸如張大千這樣的大名家，也常常雇傭代筆者為其作畫(huà)。例如他大幅山水作品中描繪的樓臺(tái)殿閣，多數(shù)是由他的學(xué)生何海霞替他代筆。還有工筆仕女以及仿敦煌壁畫(huà)等作品，往往也是在勾線之后由學(xué)生完成繁復(fù)的填色工作。除了張大千，當(dāng)時(shí)畫(huà)壇名家諸如吳湖帆、馮超然、溥儒等，也均有專門的學(xué)生為之代筆，或局部完成，或整體仿制，最終都經(jīng)過(guò)老師的加工，最終算作老師的真跡。再如藝術(shù)大師齊白石晚年的一些作品，也同樣存在著代筆的情況。據(jù)稱，齊白石70歲以后，因?yàn)槟昀涎刍?，那種細(xì)筆的貝葉草蟲(chóng)就由其兒子齊子如代畫(huà)，最后再由白石老人以大寫(xiě)意筆法添上幾筆花草，一則掩蓋可能有的弊病，二則增加可信度。不料無(wú)心插柳，這種工寫(xiě)結(jié)合，對(duì)比鮮明的作品，竟成為齊白石極為有名的藝術(shù)風(fēng)格而為人所熟知。類似于此的還有大畫(huà)家劉海粟，據(jù)黃苗子稱，曾聽(tīng)劉海粟學(xué)生親口說(shuō):某休息日上午，劉海粟請(qǐng)?jiān)撋鷣?lái)家中畫(huà)大幅山水，待完成后請(qǐng)學(xué)生吃飯，隨即在畫(huà)上署上自己的名字……諸如此類的現(xiàn)象其實(shí)自古有之。

　　有趣的是，不獨(dú)中國(guó)畫(huà)有代筆，西洋畫(huà)同樣有著代筆。如今所能看到的文藝復(fù)興時(shí)期“畫(huà)壇三杰”的大幅壁畫(huà)作品，幾乎都是由一個(gè)畫(huà)家?guī)ьI(lǐng)一幫學(xué)生共同完成的，由畫(huà)家起草小樣，再由學(xué)生放大描繪，最后再由畫(huà)家本人收拾加工。這一傳統(tǒng)也延續(xù)到今天，不少當(dāng)代油畫(huà)家在應(yīng)接不暇之時(shí)，也會(huì)采取類似的手法，由學(xué)生打底、放樣，最終再由自己完成。

　　在謝春彥先生看來(lái)，代筆書(shū)畫(huà)同贗品絕對(duì)是有所區(qū)別的。代筆書(shū)畫(huà)雖然不是本人的親筆，但是經(jīng)過(guò)本人同意，所落的款或印是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的。因此，從理論上而言，代筆書(shū)畫(huà)不能算是偽品，但從實(shí)際來(lái)看，亦不是真品，或可稱“下真跡半等”。更值得一提的是，不少代筆者的書(shū)畫(huà)技藝實(shí)在被代者之上，往往有一些畫(huà)作代筆能勝過(guò)真跡。對(duì)此，就需根據(jù)不同情況進(jìn)行具體分析。

　　代筆還是造假？原本簡(jiǎn)單的學(xué)術(shù)問(wèn)題由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)而變得錯(cuò)綜復(fù)雜起來(lái)。假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)，曾經(jīng)浸透著感情與美好的一張張游戲之作，友情之作，最終卻因種種經(jīng)濟(jì)原因、社會(huì)原因乃至人事原因而成為“你死我活”的利益斗爭(zhēng)，這與繪畫(huà)藝術(shù)本身而言，又有著多大的意義呢？思之令人慨嘆。

　　或許正如古人所說(shuō)的那樣吧:“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。