新出版的《世界拍賣史》揭秘拍賣市場內(nèi)幕，伴隨著國內(nèi)藝術(shù)品收藏市場的興起，真?zhèn)沃疇帟r有發(fā)生，于是人們寄希望于專家。但新近出版的《世界拍賣史》作者鄭鑫堯認為，專家鑒定不一定靠譜，并且分析了“不靠譜”的種種原因。

　　虛假鑒定 牟取暴利

長期從事拍賣研究的鄭鑫堯說，從學(xué)術(shù)角度而言，專家的鑒定結(jié)論并不是神圣不可侵犯的，說不定哪天一條數(shù)據(jù)就會把以前的結(jié)論全部推翻。

最著名的案例是，20世紀末，倫敦被譽為最高權(quán)威的專家伯納德·貝倫森“翻船”了。已故倫敦著名藝術(shù)品經(jīng)紀人、收藏家約瑟夫·杜維恩的一批信件、電報和數(shù)以千計的詳細賬單被披露，暴露了他與伯納德共事30年的黑幕。伯納德在和杜維恩合伙經(jīng)營的許多交易中，經(jīng)常利用其權(quán)威專家的威望，故意低估古代名家作品，然后由杜維恩低價買進，再高價賣出，兩人共享其中暴利。1907年，伯納德將一幅《圣母與圣子》鑒定為“好像完全是由維羅丘（記者注：文藝復(fù)興時期的著名畫家）的助手所畫”。該作品1922年被伯納德和杜維恩以12000英鎊買進，1924年他們以33000英鎊出售這幅作品時，伯納德卻鑒定其為“這是一幅維羅丘的早期之作，是絕對的真品”。1919年，伯納德以杜維恩名義用1000英鎊買進《登上神壇的圣母瑪利亞》，1920年以35000英鎊賣出時，伯納德鑒定此畫說：“這幅畫無疑是契馬布埃（記者注：十三世紀意大利佛羅倫薩著名畫家）所作，可以用歷史考證來鑒別。”此畫現(xiàn)存于華盛頓國家美術(shù)館，是作為“契馬布埃的追隨者”的作品進行保存的。

拍賣公司 也會走眼

拍賣公司鑒定專家走眼更是常

有的事兒。蘇富比公司的弗蘭克·赫爾曼卷目中，也陳述過這樣的故事。1959年舉辦古代名家油畫的重要拍賣活動中，有一幅很臟的油畫，圖錄里認為是仿魯賓斯作品。倫敦西區(qū)的藝術(shù)品商人愛德華·斯比爾曼仔細審察了這幅畫，斷定這是魯賓斯真跡。他悄悄請人用1500英鎊買下。這幅畫被清潔處理后展出，被魯賓斯學(xué)者認定為真跡，后被高價轉(zhuǎn)賣。

　　否定自己 難能可貴

“可以說，如果一群藝術(shù)品專家聚集在一起，他們的名字應(yīng)該是‘漿糊’。”鄭鑫堯說。由于“專家”的介入，藝術(shù)品的真?zhèn)胃与y辨。盡管很多專家是可靠的，但許多情況下“專家”也是會起變化的。因為他們會顧忌前輩的聲望而保持沉默或人云亦云；他們也不想推翻自己早先的見解，或推翻某些重大的鑒定。

“敢于否定自己的專家是難能可貴的。”雅洛布·馬特·德拉費利博士是研究梵高的荷蘭藝術(shù)歷史學(xué)家，在業(yè)內(nèi)被公認為是有良知的專家。他曾在一本藝術(shù)家作品的目錄中，權(quán)威性地編入30幅梵高油畫作品，這是柏林奧托·瓦克美術(shù)館提供的作品。這些畫很快銷售一空。但雅洛布事后注意到有許多畫非常相似，而且相似到不可思議的程度，這令他煩惱不安?！皬氐走M行研究”后，德拉費利發(fā)表了一個聲明，指出這30件作品是“半信半疑的贗品”。警方進行調(diào)查，結(jié)論是這家美術(shù)館設(shè)了“騙局”。鄭鑫堯?qū)τ浾哒f，在書中他基本列舉了國外的事例，但這些年來，國內(nèi)藝術(shù)品鑒定界發(fā)生的故事或許更加“精彩”。（林明杰）