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      “藝術(shù)市場”:盛極而衰 元氣大傷

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-02-24
      盛極而衰,經(jīng)過一輪資本洗禮,當(dāng)代藝術(shù)市場元氣大傷,只留下了一群荷包豐厚的投機客,一堆流水線上生產(chǎn)的“藝術(shù)品”,以及一連串對行業(yè)道德規(guī)范的拷問。

       
      2008年,張曉剛的《血緣:大家庭3號》以4740萬港元落槌。未滿一歲,2009年香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場上,他的“失憶與記憶系列”之《無題》,拍出了480萬港元的“零頭價”。從股市這艘“海盜船”上逃生的投資者,又坐了一把“藝市”的“云霄飛車”。

        八五新潮后,中國當(dāng)代藝術(shù)從無到有,由起到落,經(jīng)歷了一個“市場化”的輪回,或如某些人所言將“觸底反彈”。25年,未必見證當(dāng)代藝術(shù)的成熟,卻必然見證資本攪亂藝術(shù)市場。

        從無到有

        80年代末,一個西方人想要通過藝術(shù)了解中國,那么他大概有兩種選擇:幾百年前的古董書畫,“文革”時期的大字報和油畫?!叭藗儾恢喇?dāng)下的中國是什么樣子,而這個國家經(jīng)濟發(fā)展非???,他們渴望了解它?!币皇謩?chuàng)辦上海第一家海外畫廊香格納,勞倫斯可以算最早混跡這個圈子的人,而他初來中國時,所謂“畫廊”就是美院門口掛著幾幅寫實派作品的小店,這幾乎是藝術(shù)家與外界唯一的溝通方式。

        藝術(shù)總是先于“藝術(shù)市場”。“這里已經(jīng)開始有了藝術(shù)家,他們有10年甚至20年的經(jīng)歷?!?0年代初,一批政治波普的作品開始流入香港的畫廊。王廣義的“大批判”、方力鈞的“光頭”、岳敏君的“傻笑”,讓西方人嗅到了一絲時代的變化。而和工農(nóng)兵攪在一起的“可口可樂”,讓老外意識到:原來中國也有活生生的資本主義景觀。他們開始瘋狂地追逐“三陪女”、“洗浴中心”和“麥當(dāng)勞”。于是畫家們開始琢磨,當(dāng)代藝術(shù)是很能賣錢的。

        當(dāng)然,內(nèi)地理解的“能賣錢”畢竟只是管中窺豹。余友涵1993年便去了威尼斯雙年展,他的作品當(dāng)時在香港售價兩萬美元,在上海售兩千人民幣卻沒人光顧。當(dāng)時,內(nèi)地人不會花兩千人民幣的高價來收藏一幅“看不懂”、跟實物相去甚遠(yuǎn)的作品,而在香港花兩千美元收藏的國外買家也擔(dān)心在大陸花兩千人民幣買的是贗品。

        當(dāng)時,勞倫斯已在復(fù)旦修完中文,在香港“萬玉堂”畫廊謀了份差事。他是一個“老外”,又是一個“中國通”,瞄準(zhǔn)了這里頭有“市場”。1994年,他重回上海,創(chuàng)辦了香格納。

        那時,人們經(jīng)常看到,一個瑞士小伙子騎著“老坦克”穿梭在上海的大街小巷,用嫻熟的中文向路人打聽某個藝術(shù)家的住址。而要讓被國外畫商忽悠慘了的藝術(shù)家相信自己不是騙子,放心把作品拿出來,勞倫斯必須有個落腳之處。于是,第一家香格納誕生在波特曼酒店的走廊里。瑞士籍的酒店總經(jīng)理發(fā)覺勞倫斯的藝術(shù)品很有意思,又欣賞這個年輕人孜孜不倦的努力,就把酒店閑置的走廊借給他,當(dāng)然,他也知道勞倫斯是付不起昂貴的租金的。據(jù)說香格納的“走廊畫展”最大規(guī)模也就是在僅有的兩面墻上掛上的10幅畫而已。

        當(dāng)年在波特曼買過藝術(shù)品的人一定暗爽,價錢就跟撿的一樣。周鐵海、薛松作品一百美元,而現(xiàn)在是幾萬美元;曾梵志作品兩千美元,現(xiàn)在亦幾成天價。“香格納賣出的第一幅作品是丁乙的,賣了幾個月,只賣了幾百美元?!爆F(xiàn)在丁乙的畫可以賣到1.2萬美元,但是在很長時間還是只賣到五六千美元。

        “開始時買中國藝術(shù)的人,圈子很小。買家都是領(lǐng)事館的人,或是從國外回來的中國人。慢慢圈子變大了,一些原本覺得自己和中國沒有關(guān)系的人也開始買了,中國人自己也開始注重自己國家的藝術(shù),愿意玩這個?!眲趥愃垢杏X到,2004年以后,這個圈子迅速膨脹起來,但充斥進來的不全是“藝粉”?!坝行┛腿苏驹诙∫业漠嬊?,卻問我有沒有丁乙的作品?!?br/>
        泡沫之始

        2006年,紐約蘇富比的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場上,中國當(dāng)代藝術(shù)粉墨登場。那場拍賣的成交額達(dá)到了1322.89萬美元,成交率更是高達(dá)90%。于是,各大拍賣行、畫廊、收藏家開始爭先恐后地涌入中國當(dāng)代藝術(shù)市場。

        一場神話就此展開。

        2007年,中國在世界藝術(shù)品拍賣市場所占的份額首次超過了法國,位列世界第三。在2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家成交量排行榜上,中國當(dāng)代藝術(shù)家竟然占據(jù)了36席。2008年,曾梵志的油畫作品《面具系列1996No.6》最終以7536萬港元的價格成交,刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交紀(jì)錄。

        “炒當(dāng)代藝術(shù)品跟炒股、炒蘭花沒什么區(qū)別,都是投機者在逐利?!碑?dāng)代藝術(shù)策展人朱其談到,2004年以后當(dāng)代藝術(shù)躥紅,原先收藏古董的投資者紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)當(dāng)代藝術(shù)市場,“古代書畫假貨太多,沒什么道行的投機客想要撿漏,卻往往會吃虧?!?007、2008年股市波動,從股市、樓市溢出的資金,也流向了當(dāng)代藝術(shù)市場。

        肥皂水備齊,泡沫應(yīng)運而生。

        聞著商機跟風(fēng)涌入的投資者,出沒于各種拍賣會,鯨吞著良莠不齊的當(dāng)代藝術(shù)品?!俺捶繄F”跟“炒藝團”之間的區(qū)別,只不過是砸錢的場所從房展會轉(zhuǎn)到拍賣行。天價迭起,一時間各種“唱空”與“唱多”的聲音打起了擂臺。

        朱其正是因揭露藝術(shù)市場“天價做局”而成名的。他最先在博客上爆出,炒家先低調(diào)購入一批某一畫家的作品,在拍賣會上安排“自己人”和一群真買家坐在一起,假裝舉牌競拍,制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛,把價格推高。當(dāng)然,即使無人“入局”,炒家也只需支付事先與拍賣公司約定的傭金即可。

        有人質(zhì)疑,“天價”作品多是由國外著名拍賣行拍出,“假拍”之說未免牽強。朱其解釋道,紐約的蘇富比和嘉士得開設(shè)一個中國專場,一些華人擔(dān)任中國專場的藝術(shù)主管,現(xiàn)場坐的炒家也都是華人,不過是換了場地繼續(xù)炒。“人家就是給你一個場子讓你們自己玩兒,外國的資金并沒有進來。這有什么意義呢?唯一的意義就是欺騙了國內(nèi)的媒體和藏家,打一個時間差。”

        拍出“天價”的必然是傳世佳作嗎?“在中國,拍賣會上的價格衡量一切?!眲趥愃狗治龅?,“因為在中國看一件作品,不像在西方有人會幫助你決定,你在美術(shù)館找不到這個藝術(shù)家的相關(guān)作品,評論家也不一定會寫真實的東西,有人說這個作品是垃圾,又有人說這個東西值幾萬美元。你只能參考它的拍賣價格?!?br/>
        發(fā)展也好,炒作也罷,總之當(dāng)代藝術(shù)真真實實地火了一把。改行的藝術(shù)家重拾畫筆,畫得好的投入“批量生產(chǎn)”,助手捉刀,本人簽名。市場上充斥著粗制濫造的作品。而當(dāng)拍賣價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離真實價值時,懂行的人開始悄悄撤退了。

        盛極而衰

        2008年金融危機來襲,在一片對市場唱衰聲中秋拍開槌,油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%,跌回3年前的水平。

        泡沫擠破,當(dāng)代藝術(shù)市場在“跌跌不休”的道路上愈行愈遠(yuǎn)。

        2009年香港蘇富比秋拍的作品成交價排行榜上,張曉剛典型風(fēng)格的《同志系列》,成交價為854萬港元,相比之前的作品拍賣紀(jì)錄,價格已經(jīng)回到2006年秋拍的價格。在2007、2008年作品價格漲到上千萬的劉野,他的《L的肖像》也回到了2006年的價位。

        “金融危機以后,企業(yè)資金鏈緊張,一些拆借公司資金做藝術(shù)投資的高管或者企業(yè)家,開始拋售藝術(shù)品。另外,一些投機者被股市套牢,沒有閑錢再去‘愛好’藝術(shù)?!彼囆g(shù)顧問史詩說。而介入中國當(dāng)代藝術(shù)較早的歐美藏家,如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等早已低調(diào)拋售藏品。朱其認(rèn)為,相比歐洲同期的畫家,中國當(dāng)代藝術(shù)水平參差,這幾年呈明顯下降,沒有新的藝術(shù)流派出現(xiàn),只是一味重復(fù)生產(chǎn)?!拔鞣綄χ袊?dāng)代藝術(shù)評價的高峰已經(jīng)過去?!?br/>
        “泡沫雖然擠了不少,但目前的當(dāng)代藝術(shù)價格起碼要再跌20%才合理?!痹谝黄盎嘏甭曋?,朱其依舊是“語出驚人”。他表示,這幾年當(dāng)代藝術(shù)“批量生產(chǎn)”,供遠(yuǎn)大于求,而市場消化能力卻有限:歐美藏家收手,中國投機者買漲不買跌,只剩下新興的東南亞藏家還在孜孜不倦地追捧中國當(dāng)代藝術(shù),“他們在重復(fù)中國的輪回,只懂追捧《喀布爾的女人》之類充滿裝飾意味的作品。”

        盛極而衰,經(jīng)過一輪資本洗禮,當(dāng)代藝術(shù)市場元氣大傷,只留下了一群荷包豐厚的投機客,一堆流水線上生產(chǎn)的“藝術(shù)品”,以及一連串對行業(yè)道德規(guī)范的拷問。

        游戲規(guī)則

        于是,有人指“資本”為攪亂當(dāng)代藝術(shù)的“元兇”,股市也好,樓市也罷,凡是資本出沒之處,必然泡沫扎堆,引發(fā)多米諾骨牌式的連鎖混亂。然而,資本并非無往而不勝,在“游戲規(guī)則”健全的地方,它的發(fā)揮有限。

        一個制度體系不完善的市場,就像一個心智尚未成熟的兒童,幾乎沒有自衛(wèi)能力,致使資本長驅(qū)直入。利益鋪路,道德讓道,對藝術(shù)的熱情暫且擱置。

        在歐美成熟的藝術(shù)市場,藝術(shù)家作品交給畫廊代理,收藏家再去畫廊買作品,形成一級市場;藝術(shù)家具有一定影響后,拍賣行向藏家征集作品拍賣,形成二級市場。畫廊,拍賣行和藝術(shù)家應(yīng)該各司其職,專業(yè)而有距離地交往。而朱其感到,中國的情形是,這三者總是同穿一條褲子。“在國外,如果別人看到你和拍賣行的人一起吃飯,會質(zhì)疑你的專業(yè)信譽?!倍鴦趥愃拱l(fā)現(xiàn)拍賣行和畫廊的“友誼”在中國很普遍?!坝性S多的拍賣公司到畫廊來征集作品,但是我刻意和他們保持距離?!睋碛袣W洲式的嚴(yán)謹(jǐn),勞倫斯堅持認(rèn)為,拍賣行拍出的應(yīng)是七八年前,已有歷史定論的作品。他甚至和客戶簽署幾年不可出售協(xié)議,“如果你今天買回來,明天送去拍賣會賣掉,很容易產(chǎn)生泡沫?!?br/>
        在市場最瘋狂的幾年,有些藝術(shù)家作品動輒拍出上百萬,而同類畫作在香格納仍掛10萬,于是所有人聞風(fēng)前來搶購,勞倫斯不得不停止出售,僅供參觀。

        “他做得很專業(yè)?!痹蛣趥愃乖谝粋€院子里開畫廊的史詩評價,這在業(yè)內(nèi)是個中肯的意見,也許解釋了為什么許多畫廊“來了又走了”,而香格納從酒店走廊發(fā)展到上海三個空間和北京一個空間。

        然而,個別畫廊的自律并非保障藝術(shù)市場正常發(fā)展的根本之道,杜絕整個行業(yè)的“貓膩”仍要靠“游戲規(guī)則”。朱其表示,“在歐美,畫家或是畫廊直接找拍賣行,職業(yè)聲譽就毀了,但中國的一、二級市場合二為一。一切以拍賣行為中心,拍賣行又沒有法制監(jiān)管,可以隨意操縱價格?!?br/>
        也許這個市場有很多需要做的,比如增補《拍賣法》,完善藝術(shù)理論研究,統(tǒng)一作品的藝術(shù)史地位和市場地位,但史詩感嘆:“真正心疼當(dāng)代藝術(shù)是最容易,也是最難的?!?
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