近日，有馮遠(yuǎn)、劉大為、蘇士澍、歐陽中石、施大畏等眾多名家作品參展的“澹然無極——中國(guó)書畫名家司法保真學(xué)術(shù)提名展”在北京開幕。書畫界2010年的開場(chǎng)戲無意間將關(guān)鍵詞聚焦在“防偽保真”之上，折射出這一問題已成影響中國(guó)書畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重癥。

展覽辦得熱鬧，吸引了書畫、收藏等各界人士近400人前來參加。對(duì)于主辦方打出的“司法保真”，參與者多有爭(zhēng)議，認(rèn)為其法律效力還值得商榷；而對(duì)于“科技防偽”，則發(fā)聲者寡，以高科技對(duì)書畫作品進(jìn)行防偽，被認(rèn)為是較之傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定更為有效可信的鑒定方法。

“科技檢測(cè)無疑有助于書畫防偽，不過，科技檢測(cè)并不等于科學(xué)鑒定的全部，傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)鑒定也是一門科學(xué)?！敝袊?guó)藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定研究中心主任尹毅認(rèn)為，如果說經(jīng)驗(yàn)鑒定是中醫(yī)，那么科技鑒定就是西醫(yī)，治中國(guó)書畫市場(chǎng)之頑癥，需要中西醫(yī)結(jié)合，建立將經(jīng)驗(yàn)鑒定的方法與科技檢測(cè)的手段相結(jié)合的現(xiàn)代的書畫鑒定科學(xué)體系。

盡管工程浩大而艱難，中國(guó)藝術(shù)科技研究所正在團(tuán)結(jié)各方力量，以“書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)”等國(guó)家課題為平臺(tái)，打一場(chǎng)規(guī)?？涨暗内I品阻擊戰(zhàn)。

“高仿”之惑

2009年上半年，因?yàn)楣ぷ?，中?guó)藝術(shù)科技研究所高級(jí)工程師閆賢良去了一趟深圳。

這一趟短暫的出差，讓他印象深刻。在當(dāng)?shù)匾患抑挠∷⑵髽I(yè)，他見識(shí)到了處于領(lǐng)先地位的無網(wǎng)點(diǎn)印刷技術(shù)。近年來，該企業(yè)高調(diào)進(jìn)軍高仿真復(fù)制畫市場(chǎng)，通過自身積累的豐富藝術(shù)資源和高科技復(fù)制技術(shù)，將世界名畫及藝術(shù)精品制作成適合空間裝飾的復(fù)制畫，向市場(chǎng)推出。

身處企業(yè)舉辦的展覽現(xiàn)場(chǎng)，看著對(duì)照展出的名家原作和企業(yè)高仿作品，高工閆賢良為文化科技的迅猛發(fā)展深深震動(dòng)：“如果說以往的書畫仿品，通過畫面上的網(wǎng)點(diǎn)以及沒有墨色滲透效果等特點(diǎn)，還可憑眼睛直接辨認(rèn)的話，現(xiàn)在這些通過無網(wǎng)點(diǎn)印刷技術(shù)雙面印刷、幾可亂真的高仿作品，即使專業(yè)人員恐怕也不易辨識(shí)。”

“高仿”書畫不僅可以用于遺產(chǎn)保護(hù)，而且也能讓平時(shí)難得一見的高雅藝術(shù)飛入尋常百姓家。對(duì)于企業(yè)倡導(dǎo)的藝術(shù)平民化理念，閆賢良深表贊同。不過，這位長(zhǎng)期關(guān)注公共文化權(quán)利的文化科技專家也心存疑慮：在市場(chǎng)秩序尚未進(jìn)入良性發(fā)展的階段，高仿作品會(huì)不會(huì)為人所用，轉(zhuǎn)身而成為擾亂市場(chǎng)秩序的贗品？如果傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)鑒定在高科技仿品面前無計(jì)可施，贗品泛濫的中國(guó)書畫業(yè)又何以立足？

這是書畫鑒定遇到的新挑戰(zhàn)。在尹毅看來，解決這些問題，出路恐怕還在于建立經(jīng)驗(yàn)鑒定與科學(xué)檢測(cè)相結(jié)合的書畫鑒定科學(xué)體系。

事實(shí)上，不只是高科技的仿品不容易辨識(shí)，許多以傳統(tǒng)手段作偽的贗品同樣讓行家“走眼”。

比如以手工制作的書畫贗品中，與真品材質(zhì)相同、手法相近的高仿品，用目測(cè)很難辨別；這類贗品，往往幾經(jīng)轉(zhuǎn)賣與贈(zèng)送，隨著時(shí)空的轉(zhuǎn)換，藏家的轉(zhuǎn)手，其鑒定難度會(huì)越來越大。在水印基礎(chǔ)上又加手繪、且與原作材質(zhì)相同的現(xiàn)代高仿品，辨認(rèn)難度較大。珂羅版印刷、絲網(wǎng)印刷造制的限量高檔復(fù)制品，可以達(dá)到十分精確的程度，經(jīng)特殊裝裱之后，具有一定的欺騙性；而現(xiàn)代無網(wǎng)點(diǎn)印刷的贗品，裝裱之后也很難憑目測(cè)識(shí)別。

而這些地方正是科技鑒定這雙火眼金睛的用武之地。尹毅說，通過書畫鑒定的科學(xué)儀器，可以看到書畫材質(zhì)方面的深層信息。以古畫為例，不同朝代的書畫材質(zhì)不完全一樣，另一方面隨著時(shí)間的推移書畫紙也會(huì)發(fā)生變化。通過科技檢測(cè)古代書畫紙的信息，可以掌握各時(shí)期書畫材質(zhì)的共性與特點(diǎn)。如果在檢測(cè)中發(fā)現(xiàn)古畫的紙絹材質(zhì)特征不對(duì)，就可以判定作品有問題。而墨色、印泥等也都有其成分特征和時(shí)代印跡，肉眼看不出來的地方，用科技檢測(cè)的方法就可以檢測(cè)出來。

歷史上，以科技手段鑒定書畫真?zhèn)蔚陌咐辉谏贁?shù)。1965年，慈善家保羅·梅隆把一幅據(jù)稱是1440年繪制的世界地圖(比哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸早50多年)捐給了耶魯大學(xué)。這個(gè)古代地圖事件公布于世后，因其空前精確的繪制挑戰(zhàn)了哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之說，其真?zhèn)瘟⒓闯蔀闃I(yè)內(nèi)人士關(guān)注與爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。后來，美國(guó)的凱瑟琳·布朗用拉曼光譜儀對(duì)地圖做了掃描，在碳黑墨水下發(fā)現(xiàn)了銳鈦礦物質(zhì)成分，而銳鈦礦是1925年才被開發(fā)啟用。根據(jù)此地圖內(nèi)部含有的物質(zhì)成分可以斷定此地圖是1925年后的繪制品。

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以科技檢測(cè)來辨識(shí)書畫真?zhèn)危膊⒎悄軌颉疤幪幘G燈”。特別是遇到與古代原作同時(shí)期的贗品，以及后人用老紙、老墨等老材料制作的高仿作品，以科研設(shè)備來檢測(cè)真?zhèn)尉蜁?huì)備感困難。

而用科技手段來檢測(cè)當(dāng)代書畫作品，也存在著很大難題。許多當(dāng)代書畫家的創(chuàng)作用材習(xí)慣多變，使用的紙、墨、色、印泥品種繁多。早年家境貧寒使用廉價(jià)書畫紙，成名成家后用紙?jiān)絹碓街v究的現(xiàn)象普遍存在。特別是有些書畫家在筆會(huì)活動(dòng)中所使用的書畫紙、墨、印泥等材料往往具有偶然性。因此，依據(jù)書畫家使用書畫材質(zhì)的習(xí)慣來鑒定其作品，就難以使人信服。

“因此，科技檢測(cè)必須與經(jīng)驗(yàn)鑒定相結(jié)合。如果說經(jīng)驗(yàn)鑒定是中醫(yī)，通過望、聞、問、切診斷病情，那么用于書畫鑒定的光譜儀、顯微鏡等科技儀器，就像西醫(yī)中的X光和CT。中西醫(yī)結(jié)合，更有利于對(duì)書畫真?zhèn)巫龀隹茖W(xué)的鑒定?！币阏f。

事實(shí)上，辨?zhèn)沃y不止于此。辨?zhèn)蜗软氉R(shí)真。而無論是從經(jīng)驗(yàn)鑒定還是從科學(xué)檢測(cè)來說，在識(shí)真上目前都有“短板”。

一方面，經(jīng)驗(yàn)鑒定固然是一套科學(xué)體系，不過，書畫鑒定家的培育需要有條件熟識(shí)大量書畫原作，而中國(guó)書畫的經(jīng)典真品卻散布在海內(nèi)外許多博物館和藏家手中，有機(jī)會(huì)看到一部分就很不容易，欲看全部則毫無可能。因此，無所不能的書畫鑒定家是不存在的，一個(gè)人只能成為某一方面、某一時(shí)期或某一領(lǐng)域的鑒定專家。因此，經(jīng)驗(yàn)鑒定常有局限之處。

而從科技檢測(cè)來說，搜集用以比對(duì)的書畫真品的信息，同樣面臨不小的難題。由于書畫真品散布于不同單位和不同藏家，要征集盡可能多的真品信息，就需要耗費(fèi)大量的精力去做協(xié)調(diào)工作。而對(duì)于博物館或者藏家而言，出于藏品安全的考慮，且不說出借藏品或者讓他人收集信息，即使讓人多觀摩一次，也是甚感為難的。為了實(shí)施“書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)”這項(xiàng)國(guó)家課題，中國(guó)藝術(shù)科技研究所曾在這方面下過大工夫，盡管得到了許多博物館和藏家的支持，不過，尹毅他們對(duì)于其間的艱難是有深刻體會(huì)的。

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對(duì)于古代繪畫而言，隨著時(shí)間的流逝，其紋理會(huì)有所改變，書畫紙和墨色會(huì)褪色，印泥也會(huì)滲透和蒸發(fā)，這些變化正是科技檢測(cè)的切入點(diǎn)，因此，從某種意義上而言，對(duì)它們進(jìn)行鑒定相對(duì)容易，而現(xiàn)代繪畫，要從材質(zhì)上辨?zhèn)坞y度很大。

在這種情況下，建立現(xiàn)代防偽系統(tǒng)就顯得尤為必要。

事實(shí)上，為了防偽，已有許多書畫家嘗試了各種不同的辦法。比如齊白石就在墨里摻過中藥；許多畫家則采取定制專用紙的辦法；也有人在印章上做文章；而采用DNA防偽和指紋防偽則是目前比較流行的。

事實(shí)上，傳統(tǒng)的書畫防偽系統(tǒng)——印章與簽名面對(duì)現(xiàn)代科技造偽手段，其防偽功能已大減。

尹毅給記者看了一張表格，是安徽涇縣某宣紙廠的庫(kù)存陳紙、老紙清單。該廠受一些書畫家委托，為他們生產(chǎn)了專用紙。之后，宣紙廠又把多生產(chǎn)的庫(kù)存書畫紙出售給他人，以從中牟利。福州書畫院1998年定制的紅星紙，每刀1.5萬元；馮大中1997年定制的書畫紙每刀8000元……表格之上，畫家、畫院的專用紙全部明碼標(biāo)價(jià)。“有時(shí)候，定制專用紙的畫家個(gè)人還沒拿到這批紙，而用畫家專用紙制作的假畫就已經(jīng)出現(xiàn)在北京市場(chǎng)上了。”尹毅說，“如此一來，專用紙搭建的防偽墻形同虛設(shè)?！?br/>
而防偽措施的使用，應(yīng)該尊重作者的意愿，像DNA防偽、指紋防偽等等，不僅效果有限，還很容易泄露作者的隱私，許多書畫家對(duì)這些措施都不甚認(rèn)同。

建立現(xiàn)代防偽系統(tǒng)，還需要依賴技術(shù)的進(jìn)步，開發(fā)一些新的防偽手段。中國(guó)藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)舞b定中心現(xiàn)在正在建設(shè)“中國(guó)書畫鑒定數(shù)據(jù)庫(kù)”。該數(shù)據(jù)庫(kù)以傳統(tǒng)鑒定的文本資料和科技檢測(cè)的圖像表格等多種格式庫(kù)存書畫作品、書畫作者、流派及美術(shù)材料等信息。在防偽方面，書畫真?zhèn)舞b定中心將嘗試數(shù)據(jù)庫(kù)備案法，即通過科學(xué)儀器隨機(jī)確定信息采集點(diǎn)，采集他人無法復(fù)制的信息，并保存在數(shù)據(jù)庫(kù)，以此作為將來鑒定的比對(duì)數(shù)據(jù)。

無論是辨?zhèn)芜€是防偽，都是系統(tǒng)的工程。要將書畫贗品阻擊于市場(chǎng)之外，就要對(duì)美術(shù)發(fā)展史有所了解和把握，不僅包括每個(gè)時(shí)期的畫家，包括其時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，也包括書畫材質(zhì)的演變和技法的演變等等。為了做到“識(shí)真”，尹毅和他的團(tuán)隊(duì)在開展書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)研究的同時(shí)，也在開展中國(guó)畫新材質(zhì)新技法研究、中國(guó)畫藝術(shù)生態(tài)研究等相關(guān)研究，從美術(shù)生態(tài)、藝術(shù)譜系的角度進(jìn)行梳理，為真?zhèn)舞b定系統(tǒng)和防偽科學(xué)系統(tǒng)的研究提供理論支撐。

“規(guī)范中國(guó)書畫市場(chǎng)，離不開研究，離不開科學(xué)的鑒定方法，同樣也離不開體制的規(guī)范和引導(dǎo)。只有多管齊下，各部門合作，才能推動(dòng)中國(guó)書畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展?！币闾寡?。