從春季大拍后頻頻出現(xiàn)的“回暖說”，到各地秋拍的紅紅火火，剛剛過去的2009年的中國藝術品市場可謂是舉世矚目——無論是春拍還是秋拍，都無一例外地牽動著藏界和藝術品投資者的心，因為拍賣行業(yè)不僅是當下中國藝術品市場最重要的組成部分與支柱之一，更是中國藝術品市場的價格晴雨表和風向標。



“可以說，很多拍品的‘友情出場’與拍賣公司‘自拍自’的現(xiàn)象，也在很大方面促成了今年秋拍這一近似火爆的局面。拍賣在很多時候被業(yè)績困惑著、劫持著，因為人們在衡量拍賣企業(yè)好與壞的時候，往往是以結果而不是過程來論英雄的，很多時候的很多做法可能是身不由己。”文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐和記者對話時說，“因此，2009年秋拍，在更多意義上可以被看做是一種即將來臨的新一輪行情的一種期待與預期，而不擬將其看做為新一輪牛市到來的標志?！?

秋拍火爆并非喻示牛市來臨

記者：在剛剛過去的2009年，盡管金融風暴很猛烈，但一年來幾大拍賣行的拍賣紀錄顯示：中國的藝術品市場不僅未受影響，反而更加紅火，這看似令人費解。

西沐：對這個問題，我們在以前的對話中反復強調：要謹慎看待。一方面，要看中國藝術品市場秋拍的紅火是在怎樣的一種條件下的紅火，離開這種前提去無限度放大這種效應是一種盲目的情緒，是中國藝術品市場不理性不成熟的一種表現(xiàn)；另一方面，全球金融風暴對中國藝術品市場的影響究竟有多大？影響的主要部分是什么？這要認真分析。

中國藝術品市場近來或前面及以后幾年所遇到的問題，其實與大家都在講的金融危機并無太多的關聯(lián)，如果說有的話，應該更多的是來自信心及人們對市場的一種觀望態(tài)度。我們知道，中國藝術品市場，特別是當代作為第一大塊的中國書畫市場，其實從2006年就已經開始調整了，而到2007年，整個中國藝術品市場都已進入嚴酷的冰點期，只是不巧的是“屋漏偏遇連陰雨”——在2008年后半年，全球性的金融危機使很多人，特別是投資者(當然也包括投機者)面對著一場非常不可控的危機，在大的危機面前，首先影響的是人們對市場的信心，其次便是積極參與市場、進行投資的意愿，第三才是在中國藝術品市場投資構成中來自中國內地以外部分的資金。近幾年來，這部分資金不是越來越多，而是越來越少了。除了個別極塊之外，投資的主體，還是中國本土的投資者及藏家。所以說，我們不能把藝術品市場所面臨的困難與問題都推給金融危機。今天，是我們反思、總結與重構中國藝術品市場的時候了。

事實上，拍賣業(yè)的品牌競爭給更多的拍賣行，特別是一線拍賣行制造了更多業(yè)績與成交量上的壓力，尤其在成交量的額度上，很可能會成為不同拍賣公司競爭與攀比的最為有效與搶眼的法寶?？梢哉f，很多拍品的“友情出場”與拍賣公司“自拍自”的現(xiàn)象，也在很大方面促成了今年秋拍這一近似火爆的局面。拍賣在很多時候被業(yè)績困惑著、劫持著，因為人們在衡量拍賣企業(yè)好與壞的時候，往往以拍賣成交量來看人氣、看勢頭、看運作能力，以結果而不是過程來論英雄的，很多時候的很多做法可能是身不由己。

我們認為，2009年秋拍，在更多意義上可以被看做是一種即將來臨的新一輪行情的一種期待與預期，而不擬將其看做為新一輪牛市到來的標志。因為兩者之間的距離，用時間來衡量，還不是一個較小的時間段。所以說，對行情的判斷來說，其象征意義大于其實質上應有的意義。

拍賣業(yè)走向品牌競爭之路

記者：就總體發(fā)展而言，我覺著中國藝術拍賣行業(yè)還是在進步的，起碼部分收藏家的分析判斷能力在提高。那么，您認為去年的拍賣業(yè)有哪些可圈可點的地方呢？

西沐：從幾家比較重要的拍賣公司秋拍業(yè)績來看，比春拍都有了不同層次的增幅，有的幾乎翻了一番，這對信心缺失的藝術品市場來說無疑是一針強心劑。特別是新進入市場的賣家與資金，已占了成交額的很大一部分。我想，出現(xiàn)這種局面的原因，可從以下幾方面來分析：

一是中國藝術品市場的投資信心在不斷地恢復，我們可稱這部分為恢復性增長；二是拍賣業(yè)也在轉型，即不斷走向品牌競爭的路子，力推經典之作與典范型藝術家的作品，為藏家提供更為全面系統(tǒng)及深入的服務，為藏家創(chuàng)造價值，已成為作品牌競爭的重要方面與內容；三是走出調整期與全球金融危機影響的藏家與投資者，對藝術品市場的投資收藏又有了更多的感悟與理性，投資收藏行為與判斷更加務實、成熟；四是藝術品市場結構多元化的格局已經形成，不同的板塊都在形成不同的收藏人群與投資者群體，多個熱點、多種選擇，使中國藝術品市場對投資者的選擇有了更多、更新的包容度與更大的容量；五是資本市場的關注與迫不及待的嘗試，使中國藝術品市場金融化與資本化的勢頭不斷地顯現(xiàn)出來，新的買家與新資金的不斷介入已初現(xiàn)端倪；六是收藏文化的形成及收藏家的求真求實的收藏精神的成立，是中國藝術品市場發(fā)展過程中的重要成果。它的產生與發(fā)展，為中國藝術品市場整體素質的提高打下了基礎，提供了非制度性的保障；七是中國藝術品市場新資源新發(fā)現(xiàn)的不斷進行，使市場的熱點不斷更迭，吸引了藏家與投資者的目光與參與的積極性。所以我們常說，“中國文化從來都不缺資源，缺的是發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)?！边@句話對中國藝術品市場來講，也不例外——我們缺的可能不僅僅是經典作品與典范藝術家，很多的時候可能是挖掘與發(fā)現(xiàn)。

中國藝術品市場敏感且脆弱

記者：拍賣行畢竟是當下中國藝術品市場最主要的交易途徑之一，這種紅火無形中會帶給藏家一定的信心，激勵藝術品市場發(fā)展。

西沐：是的！蘇富比去年秋拍的不佳表現(xiàn)，很快被認為是全球藝術市場“轉熊”的一個重要標志，而中國藝術品市場2009年秋拍的良好表現(xiàn)又往往被一些人士解讀為牛市的來臨。因此，藝術品市場是一個以信心為基座的體系，金融風暴徹底動搖了不少投資者的信心。當投資市場整體出現(xiàn)問題的時候，這些投資性的資金就會從藝術市場中撤離。中國藝術品市場具有高敏感性與脆弱性。說其敏感性，主要是由于其離實物經濟形態(tài)較遠，人們對其狀況及規(guī)律的把控始終處于一種信心不足夠多的狀態(tài)，所以實物經濟市場上揚，藝術品市場會表現(xiàn)出6個月～8個月的滯后期，而實物經濟市場下跌，藝術品市場往往會應聲而降，反映出較高的響應性來。并且藝術品市場的脆弱性更多地來自市場規(guī)模不大，以及市場化體系不健全等幾個方面。藝術品市場的這些表現(xiàn)，導致了當今中國藝術品市場發(fā)展過程中的種種問題與流弊，尤其是脆弱性的聚合與釋放的難以預知性。

當然，可控性在這時就會是一個更加難以把握的問題，這是由中國藝術品市場的現(xiàn)狀所決定的。我們知道：拍賣行業(yè)是現(xiàn)階段中國藝術品市場最重要的組成部分與支柱之一，拍賣行業(yè)的發(fā)展健康與否，可以說對中國藝術品市場的未來發(fā)展具有非常關鍵的作用。拍賣是中國藝術品市場的風向標與價格的晴雨表，拍賣市場所傳遞出的市場信息，具有公開性與透明性，極易被人們當作一種重要的市場標示。

當代中國書畫不會快熱快升

記者：其實，中國藝術品的交易途徑很多，比如藝術博覽會、展覽會、畫廊等，在過去的一年里，它們承擔了怎樣的市場交易份額？

西沐：中國藝術品市場的交易額看上去是一個數(shù)據(jù)，其實是一個復雜的狀態(tài)。由于不規(guī)范與不理性，很難有人或機構給出一個準確的數(shù)字。我們說中國藝術品市場的交易規(guī)模有這么幾部分組成：一是私下交易，主要指畫家私下交易與畫商私下交易；二是畫廊交易；三是拍賣市場交易；四是機構與市場交易。其中拍賣交易與畫廊交易理論上是可以統(tǒng)計的，而私下交易量大又隱秘，很難統(tǒng)計。但根據(jù)不完全統(tǒng)計與估算，在過去一年里，拍賣市場的成交額大約近200億元人民幣，約占市場總份額的一成五，畫廊的成交額近百億元人民幣，約占市場總份額的近一成；私下交易的成交額估計已突破千億元人民幣，約占市場總份額的七成多。而據(jù)估算中國藝術品市場的成交額約為1400億～1500億元人民幣。

記者：請簡單盤點一下2009年的中國藝術品市場。

西沐：中國藝術品市場正處在一個最為關鍵的時期，2009年人們更加關注藝術品市場機制及支撐體系建設。如何從市場的供求關系入手，在不斷地調整市場結構的過程中擴大市場規(guī)模、推動中國藝術品市場金融化、規(guī)范化發(fā)展的進程，依然是中國藝術品市場發(fā)展的一個主題。我們看到的是，民間創(chuàng)新與民間資本的力量目前還是市場發(fā)展的主導力量。

宏觀上講：一是隨著全球藝術品市場區(qū)域結構的調整，全球藝術品市場亞洲力量的不斷崛起，大中華圈的整合能力在增強，北京作為世界藝術品中心的地位呼之欲出；二是全球藝術品市場金融化正在成為一個世界問題，并在危機后將演繹成一個新的潮流與新的發(fā)展視角。我們認為，加快發(fā)展藝術品資本市場，是進一步推動藝術品市場發(fā)展的重要方面；三是中國藝術品市場是起步較晚且處于初級發(fā)展階段的小型市場，在近10年的發(fā)展中也存在著不少泡沫。

微觀上講，中國藝術品市場將進入一個重要的轉型期。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，目前的排序是中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊、當代藝術板塊，中國書畫市場仍是一“股”獨大，對資金的凝聚力在當下非常強勢，相比之下，其他板塊還無法與之比擬。在中國書畫板塊中，古代書畫與近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)尤為搶眼，特別是近現(xiàn)代經典名家的經典之作，可謂是關注的焦點。當代中國書畫藝術家的作品，需要水落石出的過程，不會快熱快升。