又是一年拍賣時,各場拍賣都是凱歌高唱,價量齊升,嘉德的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場也不例外,取得了圓滿成功,成交比例為87%,成交金額2800多萬。出于對陶瓷的喜愛與關(guān)注,值此拍賣之際,筆者也是親身前往參與,對其進(jìn)行一番觀察,并與眾多競拍者閑聊,與收藏家討教,與藝術(shù)家探討,擇出幾項與大家分享。
起拍價格制定合理,厘清藝術(shù)家作品價格基本標(biāo)準(zhǔn)線
對比前面幾次陶瓷藝術(shù)品拍賣制定的起拍價格,這一次我覺得很中肯,基本可以反應(yīng)出作品的市場價格,尤其是一些五萬元以內(nèi)的作品預(yù)定價格出現(xiàn)了很多。拍賣公司和送拍者能協(xié)調(diào)到這樣的一個價格水平是很不容易的。特別是那些五萬元以內(nèi)的陶瓷藝術(shù)作品,我覺得這樣的價位不會把老百姓和初級的收藏家一下子嚇跑,而且也降低了現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏的門檻。
這個價格的定位我區(qū)分了一下基本上三個檔次,即一萬到十幾萬左右為第一梯隊,十幾萬到一百萬以內(nèi)為第二個梯隊,再就是百萬以上了。這三個梯隊我觀察基本對應(yīng)的藝術(shù)家群體是中青年(四十五歲以內(nèi))陶瓷藝術(shù)家、老一輩(四十五以上健在或仙逝)陶瓷藝術(shù)家以及解放前民國期間的藝術(shù)家作品。也就是做珠山八友的一個100件的小器件應(yīng)該是在30萬-50萬之間,一旦到了200件以上過一百萬就不應(yīng)該是很奇怪的;而年輕的藝術(shù)家如果不認(rèn)為自己有驚世駭俗的才華,以幾萬的價格開始自己的藝術(shù)品之路應(yīng)該算比較穩(wěn)妥。一旦偏離了這個最最基礎(chǔ)的體系,那結(jié)果不是流拍就是有做局的嫌疑!
拍品征集基本上反應(yīng)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作一種現(xiàn)狀——厚傳統(tǒng)輕當(dāng)代
當(dāng)下中國的陶藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀通過拍賣公司拍品的征集可見一斑,傳統(tǒng)意義上的瓷上繪畫占據(jù)了主流地位,而以陶瓷做載體嘗試對當(dāng)下精神問題進(jìn)行詮釋的純粹的陶藝作品,包括陶瓷繪畫作品是很稀少和不成氣候的,或許是處在襁褓之中,無法發(fā)力發(fā)聲,擬或是作品本身的力度深度不夠,不足以打動市場與收藏者,甚至干脆就是陶瓷的實用價值,裝飾方式,歷史淵源已然成為陶瓷藝術(shù)突破重圍,邁向真正當(dāng)代藝術(shù)的羈絆?總之瓷上繪畫目前是獨步天下的,稍微有點觀念突破的幾個藝術(shù)家,其作品的價格也是屬于起步價階段,比如陳光輝武者陶塑、趙蘭濤的靜思、甚至包括姚永康老師的世紀(jì)娃價格也不是很高。
另外筆者還注意到中國嘉德第2537號拍品李雨蒼幾何圖案咖啡具一套七件,這是有完整實用意義的陶瓷,這個作品不是簡單的瓷上裝飾,其設(shè)計是作品的核心價值所在,而陶瓷設(shè)計也應(yīng)該歸屬為陶瓷藝術(shù),當(dāng)下的許多工業(yè)商業(yè)設(shè)計已經(jīng)徹頭徹尾地與藝術(shù)聯(lián)姻,已經(jīng)分不出來設(shè)計與藝術(shù)的界限了,如果拍賣公司上拍這件作品是做一種符合這個趨勢的嘗試的話,筆者為這個嘗試鼓掌!說明拍賣公司在市場研究與學(xué)術(shù)研究上是做了一些事情的。
傳統(tǒng)的老一代大師沒有精彩之作上拍,削弱拍賣質(zhì)量
此次王錫良老師作品的撤拍延續(xù)了被詬病的拍賣公司春拍上忽略老一輩大師的做法,不但是沒有征集到能夠代表景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)巔峰的王錫良老師的優(yōu)秀作品,反而搞出來一個贗品拿來拍賣,最后被逼撤拍,實在是貽笑大方!為什么做了這么久的拍賣,前后四屆了這個問題還是解決不了呢?是學(xué)術(shù)上要標(biāo)新立異另起爐灶?還是和藝術(shù)家溝通有問題?還是有其他利益集團(tuán)在作祟?建立自己長遠(yuǎn)的友好藝術(shù)家團(tuán)隊,從“娃娃”抓起,這個都無可厚非,也可以理解,但是這個工作和老一代藝術(shù)家建立良好的溝通機制,同時推進(jìn),共生共存是不矛盾的!畢竟歷史不可以忽視,也是不可以與之對抗的。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的基石與源泉,他們的意義非同小可,他們的成就有目共睹,一定有他們才是一個完整意義上的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。
虛實相間的拍賣結(jié)果,一些年輕的學(xué)院老師做局明顯,而其他一些成交正常。
說到拍賣的結(jié)果還是要在拍賣的過程中看出一點端倪。參加競拍的都是一些以往幾次拍賣會的??停囆g(shù)家、經(jīng)營戶、好事者群聚一堂,且陶瓷藝術(shù)品經(jīng)營者居多,與拍賣公司的工作人員非常熟絡(luò),他們毫無忌諱地在現(xiàn)場閑聊招呼。等到了正式的拍賣開始景象就更熱鬧,坐在我左邊的是江蘇來的,他把畫冊打開,直接翻到紫砂那幾個頁面,好幾把壺都被他打了一個記號,我再仔細(xì)一看居然還標(biāo)了一個價格,我剛開始沒有明白這個意思,等到拍賣的時候我發(fā)現(xiàn)凡是他打鉤的那些壺都是他出手競拍的,而且那個最后拍賣下來的價格居然就是他事前標(biāo)注在那里的價格,真是玄妙呀!整個過程波瀾不驚地進(jìn)行著……
最好笑的事情是我后面一位先生在現(xiàn)場接到一個電話,用了兩分鐘的時間談成了一個生意:“xxx老師你好,你的作品馬上就要拍了,哦!哦!我直接叫價二十萬,可以可以,后面不要我管是吧?我就負(fù)責(zé)加三萬把價格提到二十萬?這個舉手之勞沒有問題,但是后面一定要有人接,否則變成我接下來的就麻煩了,你怎么不早說呀?好好好!回頭請兄弟一頓大飯喔!馬上到了,就這樣吧!掛了!”從他典型的南方口音的普通話我判斷出是江西人士,我真想回頭跟他說:兄弟呀!你連作假都這么不專業(yè)不投入,這么不遮擋,你的客戶怎么會信任你呢?你怎么能做后面的生意呢?
倒是拍賣結(jié)束以后,我去提貨處的時候發(fā)現(xiàn)了一些提貨的人,他們拿著自己拍下來的東西很是高興,在現(xiàn)場拿著那個嬰戲圖的盤子,跟自己的家里人說起來作品的特點特色,好在哪里等等,那種如獲至寶的感覺讓在場的人都受到感染。其中有一句話頗耐人尋味:“不就是四五萬嗎?錯不到哪里去,絕對比放銀行值得,明年再來?!?,從這句話中我們可以知道只要現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品價格不要太高,作品創(chuàng)作很認(rèn)真,市場還是很愿意接受的,這個群眾基礎(chǔ)和百姓心理是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)真正走向成熟完善的根本所在,值得我們利益相關(guān)者認(rèn)真保護(hù)。
年代稍微久遠(yuǎn)一點的民國和解放前的瓷器成交率低
有幾件解放前民國時期的作品在這次拍賣會上都流拍了,比如第2581、2582、2583、2587、2588、2589。這幾件拍品和珠山八友是同一個時代的,作品的質(zhì)量也都不錯,其中有幾件還是名家的作品,例如2588號拍品是王曉棠的美髯公粉彩瓷板,畫面整潔干凈,設(shè)色明快古樸,特別是作者王曉棠,他是珠山八友領(lǐng)軍人物王大凡的繪畫老師,當(dāng)年是王大凡把他從杭州請到景德鎮(zhèn)去教自己繪畫的,可見他的名聲與成就有多大,按照常理應(yīng)該能拍出一個好價錢,最后都是流拍了。這里反映出一個問題,就是市場的指向性非常明確,那個時代就是只認(rèn)珠山八友,其他的難入眼。也許是其他作者的作品鮮被提及,風(fēng)格特點都不明確,作品的真?zhèn)尾惶描b定;也許是定到和八友差別不是很大的價格成了競拍的阻礙。拍賣公司的這個嘗試可以理解,畢竟八友的東西是有限的,不會越來越多,如果能把那個時代作為一個整體開發(fā)出來給市場更多的機會也就是給自己的生意更多的機會。但是這個推動需要做的功課是很多的,需要學(xué)界對這個時期有整體的研究認(rèn)識與把握,需要組織一些這方面的講座展覽進(jìn)行交流,需要媒體跟著一起推動,需要價格上循序漸進(jìn),需要時間等等。但是筆者認(rèn)同這個嘗試,這對豐富景德鎮(zhèn)陶瓷的收藏與研究是很有意義的事情。
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