2009秋季拍市的槌聲以及隨著槌聲落地而敲出來(lái)的天價(jià)數(shù)字頻頻進(jìn)入人們視野，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)仿佛步入了有史以來(lái)從未有過(guò)的牛市，盡管書(shū)畫(huà)市場(chǎng)存在的風(fēng)險(xiǎn)始終無(wú)法回避，但在轉(zhuǎn)戰(zhàn)拍市的股市大鱷劉益謙“越貴的東西越有人爭(zhēng)，越有人爭(zhēng)的東西越是好東西”這一收藏新邏輯的推波助瀾下，競(jìng)拍人的風(fēng)險(xiǎn)心理似被消解得無(wú)影無(wú)蹤。

天價(jià)拍品迭出

2009年春拍中，價(jià)格一路飆升的中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊，在秋拍中依舊保持著強(qiáng)勁的上升態(tài)勢(shì)。據(jù)報(bào)道，榮寶成交總額為9129.1萬(wàn)元，其中，書(shū)畫(huà)部分的成交額為8081.452萬(wàn)元，占到了成交額約90%。翰海成交總額為10.55億元，其中，齊白石《貝葉草蟲(chóng)》以1680萬(wàn)元成交，創(chuàng)齊白石單幅作品拍賣市場(chǎng)成交最高紀(jì)錄。嘉德成交總額為15.33億元，其中，中國(guó)書(shū)畫(huà)部分總成交額創(chuàng)紀(jì)錄地超過(guò)11億元，嘉德在全國(guó)首開(kāi)的“宋元明清法書(shū)墨跡專場(chǎng)”，創(chuàng)出成交額逾2.48億元的驕人成績(jī)，單件作品平均成交價(jià)格近300萬(wàn)元，成交比率達(dá)91%。保利成交總額為15.78億元，并創(chuàng)造了兩個(gè)世界拍賣紀(jì)錄，吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，打破了中國(guó)繪畫(huà)拍賣成交的世界紀(jì)錄，并榮膺國(guó)內(nèi)單件成交額最高的藝術(shù)品；齊白石的《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》以9520萬(wàn)元成交，打破了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣成交的世界紀(jì)錄；此外，“唐宋八大家”之一曾鞏唯一的傳世書(shū)法作品《局事帖》以1.0864億元打破了國(guó)內(nèi)中國(guó)書(shū)法拍賣的成交紀(jì)錄，而保利在秋拍熱潮中，100萬(wàn)元以上的拍品多達(dá)222件。上述拍行整體表現(xiàn)出的強(qiáng)勁勢(shì)頭，刺激著中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊整體回暖。

始作俑者劉益謙

之所以出現(xiàn)牛市，是因?yàn)槌霈F(xiàn)了牛人，他就是劉益謙——一個(gè)回避不了且?guī)缀蹩煽醋鍪菚r(shí)下善于“制造天價(jià)”和勇于“創(chuàng)紀(jì)錄”的魔手。他每年斥資4億元收藏藝術(shù)品，2009年秋拍剛過(guò)半，劉益謙就砸下了4億多元。據(jù)報(bào)道，這位“法人股大王”從沒(méi)受過(guò)任何專業(yè)金融培訓(xùn)，也拒絕承認(rèn)自己鉆研過(guò)股票知識(shí)，卻從未錯(cuò)過(guò)中國(guó)證券市場(chǎng)的任何一次大牛市。

劉益謙的收藏理念同樣映射著他的投資理念，他認(rèn)為，“越貴的東西越有人爭(zhēng)，越有人爭(zhēng)的東西越是好東西”，“看有沒(méi)有人跟你爭(zhēng)，有人爭(zhēng)，肯定是好東西”。筆者不否認(rèn)，在拍場(chǎng)，有時(shí)候確實(shí)需要有“狹路相逢勇者勝”的做派，敢于與對(duì)手較勁。問(wèn)題是，這個(gè)時(shí)候要考慮的是對(duì)手究竟是誰(shuí)？為什么要與你爭(zhēng)？書(shū)畫(huà)市場(chǎng)賭的是彼此的學(xué)識(shí)和眼力，而不僅僅是勇氣。俗話不是說(shuō)“只買對(duì)的，不買貴的”嗎？

不必諱言的是，劉益謙的投資理念顯然與他認(rèn)為巴菲特的“復(fù)利”投資理念太為保守有關(guān)。因?yàn)閯⒁嬷t的理念與巴菲特的“不買不熟悉的股票”“投資必須是理性的，如果你不能了解它，就不要投資”“要想成功，你就必須逆向使用華爾街投資的兩大死敵：恐懼與貪婪。你不得不在別人恐懼時(shí)進(jìn)發(fā)，在別人貪婪時(shí)收手”的理念完全背道而馳。

審視天價(jià)拍品

作為拍賣商，總是及時(shí)地借助媒體發(fā)布其成交業(yè)績(jī)，因而天價(jià)數(shù)字也就不時(shí)閃現(xiàn)在人們的視野里，但單純的數(shù)字并不能真正衡量拍品的價(jià)值。其實(shí)，在天價(jià)迭出乃至假拍、假成交“蔚然成風(fēng)”的拍賣市場(chǎng)，需要的是用更加冷靜、成熟的眼光來(lái)關(guān)注拍品，而無(wú)需對(duì)那些難以證實(shí)的天價(jià)數(shù)字津津樂(lè)道。即便確實(shí)是以發(fā)布的天價(jià)數(shù)字成交的拍品，我們所要考量的也是其是否名至實(shí)歸，只有從學(xué)術(shù)層面、藝術(shù)層面予以理性分析，才可能對(duì)眼下書(shū)畫(huà)市場(chǎng)做出究竟是理性回暖還是虛火旺盛的判斷。

以9520萬(wàn)元成交的齊白石的《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》(1942年)和以2856萬(wàn)元易手的明董其昌的書(shū)畫(huà)合璧《仿古山水冊(cè)》(1613年)為例：《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》被賣家在廣告上宣傳為“齊白石藝術(shù)成熟期的巔峰之作”，賣點(diǎn)是“13開(kāi)全部見(jiàn)紅、各有兩只工蟲(chóng)……情趣盎然，筆墨清雅，工整細(xì)致有天真之態(tài)……實(shí)為難得的珍品”。然而，通觀齊白石各個(gè)時(shí)期的同題材畫(huà)作，此套冊(cè)頁(yè)的價(jià)值真的能值9520萬(wàn)元嗎？此前翰海推出的明董其昌的《仿古山水冊(cè)》，如果以單幅書(shū)、畫(huà)來(lái)計(jì)算，應(yīng)該是10開(kāi)書(shū)法、10開(kāi)山水，計(jì)20開(kāi)。不管是從圖式還是筆墨，都堪稱是晚明畫(huà)壇領(lǐng)袖董其昌的精品佳構(gòu)。但它的競(jìng)拍價(jià)卻在叫到2856萬(wàn)元時(shí)便無(wú)人繼續(xù)應(yīng)價(jià)。對(duì)古代繪畫(huà)有著廣博見(jiàn)識(shí)，同時(shí)對(duì)禪學(xué)有著獨(dú)到心印的董其昌，無(wú)形中領(lǐng)導(dǎo)了清代所謂“正統(tǒng)畫(huà)派”，其精心之作的價(jià)格卻不及其身后450年的齊白石畫(huà)價(jià)的1/3。更何況該套冊(cè)頁(yè)還有著御賜寶藏、查映山珍藏書(shū)畫(huà)之印、誠(chéng)府珍玩書(shū)畫(huà)圖章等眾多身份顯赫的“附加值”，理應(yīng)比齊白石“對(duì)此冊(cè)鐘愛(ài)有加，親筆為其題名為《可惜無(wú)聲》”更有歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)意義。

與《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》同場(chǎng)亮相的藍(lán)瑛、陳虞胤《講幃桃李圖》十二屏的藝術(shù)水平，據(jù)劉金庫(kù)考證：“根據(jù)題跋可知畫(huà)于壬辰季夏十又八日，即畫(huà)于1652年6月18日，藍(lán)瑛時(shí)年67歲，入清才8年，為藍(lán)瑛‘沒(méi)骨重彩法’傳世最好的精品，比他的代表作、收藏在北京故宮博物院的《白云紅樹(shù)圖》(畫(huà)于順治戊戌年，1658年)不知要好上幾倍。”就是這樣一幅構(gòu)圖恢弘、內(nèi)容豐富、技藝精湛的，對(duì)明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”的藍(lán)瑛稀世精品，也只是以896萬(wàn)元成交。

2009年秋拍上諸如此類高品位、高水平的古代名家冊(cè)頁(yè)還有很多，限于篇幅，不再一一列舉。筆者之所以這般舉例比較，是因?yàn)槭袌?chǎng)存在背離了歷史價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值的現(xiàn)象，應(yīng)該引起人們的警覺(jué)——操盤(pán)手和暴發(fā)戶的游戲不是市場(chǎng)的真實(shí)內(nèi)容。有人說(shuō)“拍賣場(chǎng)的火爆本應(yīng)該讓行家們歡欣鼓舞，不料，那些熱賣的藝術(shù)品如同熱山芋一樣，燙得行家們連忙擺手，直呼無(wú)可奈何，叫苦不迭！”

書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)在大熱的同時(shí)，應(yīng)該冷靜思考一下市場(chǎng)是否出現(xiàn)了泡沫。

（責(zé)任編輯：王婉瑩）