景育民的雕塑《東歸·土爾扈特的史詩(shī)》
五年一屆的全國(guó)美展是我國(guó)美術(shù)界最為權(quán)威的展覽,在本屆參評(píng)的2700余件雕塑作品中,景育民的作品脫穎而出,獲得銀獎(jiǎng),結(jié)束了天津雕塑在全國(guó)歷屆大展中無獎(jiǎng)牌的歷史——
五年一屆的全國(guó)美展是我國(guó)美術(shù)界最為權(quán)威的展覽,在參評(píng)的2700余件雕塑作品中,景育民的作品脫穎而出,獲得銀獎(jiǎng)。這是天津雕塑家第一次在綜合性的全國(guó)美術(shù)大展中獲此殊榮,結(jié)束了天津雕塑在全國(guó)歷屆大展中無獎(jiǎng)牌的歷史。
在第十一屆全國(guó)美展上,天津雕塑家景育民入選的作品是《東歸·土爾扈特的史詩(shī)》。這件在此次全國(guó)美展中獲銀獎(jiǎng)的作品,取材于公元1771年,游牧于伏爾加流域140余年的我國(guó)蒙古族土爾扈特部落,不堪忍受沙俄奴役統(tǒng)治,奮起反抗,歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)回歸祖國(guó)的英雄壯舉。
作品以紀(jì)念碑式的群雕形式,擷取了東歸途中風(fēng)雨滄桑的情景,以神形兼?zhèn)?、起伏跌宕的?gòu)圖,現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度,潑辣、寫意的表現(xiàn)語(yǔ)言,展現(xiàn)了該部落在回歸途中的艱辛、期待、困境與執(zhí)著,意象地呈現(xiàn)了悲壯、肅穆、蒼涼的氣息以及中華民族堅(jiān)韌不屈的民族氣節(jié)。斑駁、粗陋的鑄痕增強(qiáng)了博大、恢弘的氣勢(shì),豐富細(xì)膩人物表情的塑造又增強(qiáng)了作品的人性化魅力,這是一首英雄主義的贊歌,又是一曲愛國(guó)主義的詩(shī)篇。從《東歸·土爾扈特的史詩(shī)》所表現(xiàn)的“英雄”中,我們似乎可以看到一種期待,一種呼喚。
著名評(píng)論家郭雅希認(rèn)為:這件作品在中華民族迎接文化復(fù)興與崛起、抵制民族分裂的當(dāng)下具有極其重要的意義,體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代文化在精神層面的深刻思考。這件作品也得到了全國(guó)專家評(píng)委的一致好評(píng)。
景育民之所以能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的全國(guó)美展中獲此殊榮并非偶然。多年來,他在架上雕塑、城市雕塑、公共藝術(shù)、主流和非主流創(chuàng)作等多重領(lǐng)域積極探索、實(shí)驗(yàn)并頻頻亮相,在國(guó)內(nèi)雕塑界頗受矚目。
僅2009年的學(xué)術(shù)業(yè)績(jī)便可見一斑,如他的《切脈》入選今年文化部主辦的“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)六十年優(yōu)秀作品展”,進(jìn)入70件雕塑佳作的行列,并由中國(guó)美術(shù)館收藏;同時(shí),其城市雕塑《怒潮》(合作)在文化部、建設(shè)部主辦的“新中國(guó)城市雕塑60年成就獎(jiǎng)”評(píng)選中進(jìn)入新中國(guó)百件獲獎(jiǎng)作品之列。不久前,他的作品又入選“徐悲鴻獎(jiǎng)雕塑藝術(shù)大展”,作為十件獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品之一在徐悲鴻的故鄉(xiāng)落成。繼2008年國(guó)家奧運(yùn)主場(chǎng)館落成其作品后,日前上海世博局又簽約了其作品《記憶的殘片》,該作品將永久佇立于黃浦江畔的世博江南廣場(chǎng),匯入大上海的都市風(fēng)景。
景育民始終沿著一條曲折而執(zhí)著的雕塑藝術(shù)之路努力探索、不斷創(chuàng)新。在評(píng)述他今天所取得的藝術(shù)成就時(shí),他認(rèn)為“這些東西已成為過去”,他感恩于這個(gè)時(shí)代與社會(huì)所賦予當(dāng)代文人的優(yōu)越環(huán)境與歷史機(jī)遇,決心再接再厲、更加努力,不斷超越自己。
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