北京當(dāng)代藝術(shù)館地處通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)，遠(yuǎn)離城市的喧囂。先鋒而古怪的當(dāng)代藝術(shù)，與周圍村莊里的居民沒有太多關(guān)聯(lián)?！邦I(lǐng)升·2009中國美術(shù)批評(píng)家提名展”開幕時(shí)，這里忽然成為熱鬧的展場(chǎng)，與“大牌”藝術(shù)家云集的一些展覽相比，充當(dāng)“伯樂”的16位批評(píng)家要比參展藝術(shù)家們更有號(hào)召力。

此次展覽策展人之一的管郁達(dá)也是一位批評(píng)家，在他看來這是批評(píng)家們的一次集體“出擊”，目的就是改變目前國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)被市場(chǎng)操控的狀態(tài)。受邀的批評(píng)家，分別獨(dú)立提名藝術(shù)家，并最終將35位藝術(shù)家和他們的作品呈現(xiàn)給所有關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)向的人們。

早在今年6月召開的首屆中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)上，聚集了幾十位目前最為活躍的美術(shù)批評(píng)家和文化學(xué)者，并確定在半年之后舉辦一次由批評(píng)家集體提名的大型藝術(shù)展覽。這個(gè)名為“領(lǐng)升”的“提名展”是專為推出藝術(shù)新銳而設(shè)的。未被充分關(guān)注但具一定學(xué)術(shù)水平的新銳藝術(shù)家，是“伯樂”們?nèi)ふ业摹扒Ю锺R”。

一場(chǎng)提前到來的大雪讓11月的北京顯得異常寒冷，但這不影響人們的熱情。參展藝術(shù)家都是新鮮面孔，完全脫離了藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值標(biāo)桿，沒有任何的光環(huán)與榮耀，憑借才情與藝術(shù)技巧展開較量。

16位批評(píng)家涵蓋了各個(gè)年齡階段與地域，選出的藝術(shù)家雖然手法和材料各異，卻明顯流露出相似的陰郁“氣質(zhì)”，這與經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前流行的“嬉皮”或“卡通”風(fēng)格截然不同，批評(píng)家“伯樂”們青睞的是具有思想內(nèi)涵的藝術(shù)品。

30出頭的參展藝術(shù)家丁煒居住在山東日照，管郁達(dá)在上海的一個(gè)展覽上第一次看到他的作品時(shí)就已被打動(dòng)。“他畫的是一條黑魚，兩米長的畫面上，只有那么大一條陷在泥潭里、離開了水的魚，”管郁達(dá)說，“那是在汶川大地震以后，這條碩大卻無力的魚好像在掉淚，我馬上真實(shí)地感受到困境中人們的無助?！?br/>
此次提名展的學(xué)術(shù)主持楊衛(wèi)認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)有與生命相關(guān)聯(lián)的更深刻的內(nèi)涵，他說：“在觀眾看來可能這些藝術(shù)品有些沉重和陰郁，我們更看重作品中復(fù)雜的、難以名狀的情緒，藝術(shù)家們對(duì)于苦難、歷史等方面的認(rèn)識(shí)。與市場(chǎng)所追求的表象的東西相比，這個(gè)批評(píng)家提名展看上去很沉重也就對(duì)了。”

比較有趣的是，畫廊老板、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人更加關(guān)注這個(gè)展覽，他們既希望在批評(píng)家們的集體勞動(dòng)之后，精選出更有市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家，更在張望，批評(píng)家們究竟會(huì)將當(dāng)代藝術(shù)引向何方。

B=《外灘畫報(bào)》

G=管郁達(dá)

B：批評(píng)家們一般是怎樣發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家并建立長期聯(lián)系的？

G：我們的職業(yè)就是到處看展覽，看藝術(shù)作品。在去畫廊、展覽和藝術(shù)家工作室時(shí)，自然就會(huì)發(fā)現(xiàn)有意思的藝術(shù)家和有新意的作品，留下印象之后，會(huì)推薦他參加更多的活動(dòng)。

B：被批評(píng)家發(fā)現(xiàn)并且推薦，對(duì)一個(gè)藝術(shù)家而言是不是至關(guān)重要的？對(duì)市場(chǎng)是不是有很大的提升？

G：我們的關(guān)注會(huì)給藝術(shù)家，尤其是年輕的藝術(shù)家一些信心，會(huì)讓他們有力量。至少，從批評(píng)家的角度，藝術(shù)家的作品得到了認(rèn)可。

批評(píng)家關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)造力和新鮮感，我們的挑選對(duì)于藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)值并沒有直接的因果關(guān)系。不過類似批評(píng)家提名展這樣的活動(dòng)，對(duì)于藝術(shù)家總歸是有幫助的。一個(gè)藝術(shù)家的知名度和影響力，是通過日積月累的展覽和活動(dòng)逐漸建立起來的，我們今天所謂的市場(chǎng)“明星”，也是因?yàn)檫^去參加了大量的展覽，才有了成為“明星”的前提。

B：除了藝術(shù)家的作品之外，你是不是還會(huì)更多地跟藝術(shù)家交往，了解他的方方面面？

G：我會(huì)慢慢了解藝術(shù)家。比如丁煒，雖然很年輕，不畫那種光鮮時(shí)尚的東西，他的調(diào)子比較沉著、陰郁?？吹剿漠嫊r(shí)，我覺得作者應(yīng)該是四五十歲的人。后來我有機(jī)會(huì)到日照去看他，發(fā)現(xiàn)他過著一種朝九晚五的生活。按時(shí)上下班，給老婆做飯，一點(diǎn)都不浪漫。日照那個(gè)地方有些荒蕪，學(xué)校好像除了巨大的操場(chǎng)和房子，什么都沒有，周圍也沒有做當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境。我們聊得非常投機(jī)，我發(fā)現(xiàn)丁煒是很有想法的人，經(jīng)常思考形而上的東西。

B：十幾位批評(píng)家們獨(dú)立提名的展覽，大部分作品都多少有著悲傷、憂郁的調(diào)子，這一點(diǎn)作為策展人你預(yù)料到了嗎？

G：16個(gè)批評(píng)家分別提名3個(gè)藝術(shù)家時(shí)，都有不同的標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)，結(jié)果是沒有辦法預(yù)測(cè)的。他們的不約而同，可能是代表了一種傾向和渴望。你一直在說的陰郁，是因?yàn)槠渲杏幸徊糠质蔷哂猩w驗(yàn)的作品，強(qiáng)調(diào)繪畫語言本身?；蛘哒f，這是一種反市場(chǎng)的傾向，市場(chǎng)總是偏重于那些討巧的圖示。最終展覽的效果我很意外。

B：在市場(chǎng)掀起的當(dāng)代藝術(shù)浪潮中，繪畫是占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的。奇怪的是，這次批評(píng)家提名展上，繪畫也占到80%以上，這是為什么？

G：上世紀(jì)60年代，影像等新的媒介出現(xiàn)之后，就有人在說架上繪畫面臨危機(jī)，但沒過多久就不攻自破了。我覺得真正對(duì)于“架上危機(jī)”的討論給出強(qiáng)心劑的，還是繪畫在中國的發(fā)展。中國這樣的國家，對(duì)于手工性和繪畫性的追崇其實(shí)是相當(dāng)頑固的，這是歷史的傳承。

B：批評(píng)家提名展的方式會(huì)一直持續(xù)下去嗎？

G：如果一年辦一次提名展，估計(jì)藝術(shù)家的作品也不會(huì)有很大的改變?？赡苁歉魝€(gè)三五年再提名一次。

B：藝術(shù)畢竟不只是給批評(píng)家看的，單純讓批評(píng)家來做藝術(shù)“伯樂”是不是會(huì)有局限性？

G：以后不一定局限于美術(shù)圈子，盡可能地提到文化層面上，邀請(qǐng)學(xué)者、作家等各種身份的人來參加，但前提是他們是有責(zé)任心的，嚴(yán)肅的，對(duì)一些話題可以提出有建設(shè)性的意見。

B：從批評(píng)家的角度來看，中國當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)于社會(huì)問題的關(guān)注與介入，是否存在不足？

G：及時(shí)關(guān)注社會(huì)問題的，只是一種類型的藝術(shù)家，可以稱之為“新聞藝術(shù)”。藝術(shù)是多種多樣的，真正的藝術(shù)還是要關(guān)注人基本的問題，即便他是通過當(dāng)下的新聞事件去表達(dá)，也只是一種策略或修辭。就像剛才說的丁煒，沒有直接畫倒塌的房子、解放軍搶險(xiǎn)救災(zāi)，而是通過一條魚，表達(dá)每個(gè)人在困境和災(zāi)難中無力的心態(tài)。

真正好的藝術(shù)，至少有一半或是一半以上，是表達(dá)人類普遍的生存經(jīng)驗(yàn)。