商報(bào)：目前，798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)成為北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的坐標(biāo)之一，但是包括墻美術(shù)館在內(nèi)的美術(shù)館似乎都沒(méi)有將館址設(shè)在這個(gè)人氣最旺的地區(qū)，您如何看待美術(shù)館的布局？

冀鵬程：國(guó)際上的著名美術(shù)館通常都會(huì)設(shè)在市中心地帶，不會(huì)設(shè)在畫(huà)廊聚集的地區(qū)。每個(gè)區(qū)域的定位不一樣，畫(huà)廊聚集區(qū)是一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)，公眾去畫(huà)廊購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，美術(shù)館更多的是教育和推廣功能，與畫(huà)廊的功能不同。

以墻美術(shù)館來(lái)說(shuō)，如果單純追求客流量，我們可以將美術(shù)館建立在798藝術(shù)區(qū)，因?yàn)槟抢锩刻斓目土髁康拇_非常誘人。但是，美術(shù)館還是需要與畫(huà)廊做出區(qū)分，通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，我們的目標(biāo)收藏家、客戶或者對(duì)藝術(shù)感興趣的公眾，基本都集中在CBD商圈中，他們來(lái)看展覽非常方便，同時(shí)在這樣的商業(yè)氣氛中也需要一家美術(shù)館。我認(rèn)為，與藝術(shù)區(qū)進(jìn)行區(qū)分，以及客戶的有效性，是美術(shù)館“遠(yuǎn)離”798藝術(shù)區(qū)的重要原因。

商報(bào)：您對(duì)墻美術(shù)館的改造是怎樣的思路？

冀鵬程：對(duì)于墻美術(shù)館今后的發(fā)展，我首先進(jìn)行了差異化定位，美術(shù)館到底應(yīng)該做什么？美術(shù)館的存在有四大功能：展覽、教育、收藏和研究，這四大功能必須做好，它相當(dāng)于硬件，如果沒(méi)有硬件基礎(chǔ)，那么美術(shù)館、畫(huà)廊可以做，藝術(shù)中心也可以做。

同時(shí)，我認(rèn)為“學(xué)術(shù)”是美術(shù)館必須堅(jiān)守的原則。目前，如同“當(dāng)代藝術(shù)”被時(shí)常提及一樣，“學(xué)術(shù)”這個(gè)詞已經(jīng)被炒爛了，大家都在說(shuō)自己的展覽是“學(xué)術(shù)”的，但是展覽如何體現(xiàn)學(xué)術(shù)性，很多藝術(shù)家都無(wú)法回答。學(xué)術(shù)性不是個(gè)人對(duì)作品的解釋?zhuān)且粭l“學(xué)術(shù)鏈”在支撐，例如藝術(shù)家創(chuàng)作出一系列作品后，批評(píng)家開(kāi)始對(duì)這位藝術(shù)家的作品感興趣，并進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的作品中反映出一些問(wèn)題，認(rèn)為這件作品不得不說(shuō)，而且也得到了公眾的認(rèn)可，這樣才是一個(gè)完整的學(xué)術(shù)呈現(xiàn)。因此，我對(duì)墻美術(shù)館進(jìn)行差異化定位時(shí)，認(rèn)為在學(xué)術(shù)上要進(jìn)行突破，讓美術(shù)館具有公正性和權(quán)威性。

商報(bào)：您選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

冀鵬程：實(shí)際上，不是我在選擇藝術(shù)家，我只是有投票權(quán)。墻美術(shù)館有一支專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，他們會(huì)給出權(quán)威的意見(jiàn)。

商報(bào)：很多美術(shù)館都會(huì)請(qǐng)一位主策展人，但是墻美術(shù)館似乎不是這樣，每次都會(huì)邀請(qǐng)獨(dú)立策展人進(jìn)行策展。您是如何考慮的？對(duì)于館長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，邀請(qǐng)獨(dú)立策展人的形式是否會(huì)對(duì)展覽產(chǎn)生影響？

冀鵬程：是的，邀請(qǐng)獨(dú)立策展人策展肯定會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，但是我們會(huì)根據(jù)具體的展覽來(lái)選擇策展人。我們清楚墻美術(shù)館的發(fā)展方向是什么，而不是全權(quán)交給策展人來(lái)做。完全根據(jù)策展人的意愿做展覽是不合理的。例如，一些畫(huà)廊在成立之初，沒(méi)有明確自身的定位，同時(shí)急于擴(kuò)大自己的影響力，便會(huì)聘請(qǐng)一些“大牌”策展人或者批評(píng)家，將所有展覽全權(quán)交給他們進(jìn)行打理，之間也沒(méi)有過(guò)多的溝通，這樣的做法在短時(shí)期內(nèi)會(huì)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，但是對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)的長(zhǎng)期發(fā)展是不利的，最終會(huì)導(dǎo)致“身份”迷失。

商報(bào)：據(jù)了解，目前墻美術(shù)館與多家銀行進(jìn)行合作，您認(rèn)為美術(shù)館與銀行合作的發(fā)展趨勢(shì)如何？

冀鵬程：我認(rèn)為，美術(shù)館與銀行合作非常困難，盡管此前很多人認(rèn)為銀行在介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，但這種介入只是表面化的。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)，銀行還沒(méi)有明確的規(guī)劃，同時(shí)也不能保證與藝術(shù)界的合作是肯定成功的。目前，銀行涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，都為“融資”而非“投資”。

銀行與藝術(shù)界的合作，只是傳達(dá)出一種合作意向，偶爾會(huì)舉辦一些活動(dòng)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“介入”的程度，這只是一種被當(dāng)代藝術(shù)界放大了的“信號(hào)”。

商報(bào)：您如何看待中國(guó)的收藏家和潛在收藏家群體？

冀鵬程：中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)收藏剛剛起步，收藏家還沒(méi)有達(dá)到很高的水平，更多的只是一種投資行為。我認(rèn)為，收藏家的目的和實(shí)力很重要，例如對(duì)于一位收藏家來(lái)說(shuō)，如果用于收藏的資金不會(huì)對(duì)其個(gè)人資產(chǎn)產(chǎn)生影響的話，這是一種相對(duì)純粹的收藏，反之就會(huì)有投資的傾向。因此，在與銀行的合作中，我們想發(fā)掘一批真正的收藏家，讓中國(guó)的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)逐步健康化。

同時(shí)，對(duì)于潛在收藏家，我十分關(guān)注“富二代”階層。他們普遍受到過(guò)良好的教育，同時(shí)接受了很多文化藝術(shù)資訊，對(duì)“富二代”潛在收藏家的培養(yǎng)應(yīng)該是美術(shù)館以及畫(huà)廊下一步應(yīng)該進(jìn)行的工作。