《采薇圖》

在新中國(guó)的拍賣市場(chǎng)中，許多古畫(huà)屢屢動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)，多的則以數(shù)千萬(wàn)成交，其中不少是宋元時(shí)期的作品，為何宋元書(shū)畫(huà)會(huì)賣出高價(jià)？如何收藏、欣賞此時(shí)期的書(shū)畫(huà)？投資宋元時(shí)期的書(shū)畫(huà)又有何風(fēng)險(xiǎn)？在“芷蘭雅集——藝術(shù)月談”第三期講座中，曾在紐約索斯比拍賣行供職、現(xiàn)為中央美院特聘教授的龔繼遂博士結(jié)合自身研究及市場(chǎng)熱點(diǎn)進(jìn)行了分析。

南宋四大家是劉李馬夏，劉松年有一個(gè)《四季山水圖》，表達(dá)了他非常精微的對(duì)于山水自然亭臺(tái)的描繪，它表達(dá)了四季山水在南方的亭臺(tái)樓閣的特點(diǎn)。

另有一個(gè)重要的畫(huà)家是李唐，在號(hào)稱中國(guó)山水史上的三幅名跡中，有范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》和李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，這是李唐南渡不久畫(huà)的，也秉承了中軸式的構(gòu)圖，高山大川，底下的松樹(shù)亭亭玉立，聽(tīng)見(jiàn)了松濤在威風(fēng)中作響，整個(gè)松蔭遍布畫(huà)面，周旋流蕩，給人以極強(qiáng)的震撼和感動(dòng)。

南宋曾組織了一個(gè)畫(huà)院，秉承北宋之風(fēng)，當(dāng)年很多畫(huà)也是政治宣傳畫(huà)，所以第三幅之后還有一個(gè)《采薇圖》，畫(huà)得非常有力，很有整體感。繪畫(huà)畫(huà)得有整體感，同時(shí)又有細(xì)部是非常難的。寓變化為統(tǒng)一，統(tǒng)一是難于變化的，細(xì)節(jié)一多，畫(huà)就流于瑣碎。繪畫(huà)最重要是給人一種視覺(jué)的沖擊力，視覺(jué)沖擊力形式美的構(gòu)成很大程度在于它的整體感，整體感在于它的線條變化，在有意味的形式，在于他的筆力、韻律，每一個(gè)黑白關(guān)系，曲線直線的關(guān)系，靜動(dòng)關(guān)系，微妙直覺(jué)的把握。這一幅畫(huà)把人物畫(huà)和山水畫(huà)統(tǒng)一起來(lái)了，把兩個(gè)人物的呼應(yīng)生動(dòng)描繪出來(lái)了，把背景作為他們一種意薄云天，在孤苦無(wú)助中高貴的氣節(jié)描繪出來(lái)了。

《采薇圖》(如圖)整體感，云變化為統(tǒng)一以后，依然沒(méi)有喪失任何力度，還有它的不枝不蔓的氣勢(shì)，還有一片蔭森之中，伯夷、叔齊二人身穿白袍，有了現(xiàn)在舞臺(tái)上聚光燈的效果一樣，有一種舞臺(tái)效果。當(dāng)年他們當(dāng)然沒(méi)有這么復(fù)雜的理論，就是靠一種直覺(jué)把繪畫(huà)描繪得如此生動(dòng)和有力。

另一名家就是馬遠(yuǎn)。他把北宋全景式的構(gòu)圖，變成了邊邊角角，清空詩(shī)意，使人一眼能夠了然于胸，沒(méi)有太多的細(xì)節(jié)，充滿了詩(shī)意、清空的禪宗式的頓悟，達(dá)到了這樣一種山水境界，這是南宋對(duì)北宋的發(fā)展，也是南宋在特殊的歷史情況下，特殊的人文環(huán)境，地理環(huán)境，杭州臨安周邊的煙云境界的秀美地理景觀，帶給他們的一種啟示所描繪的新的審美境界。

《十二水圖》是馬遠(yuǎn)用一種清空朦朧，線條加暈染的結(jié)合，至善至美的辦法，描繪了秋水回渡，黃河逆流等12種水態(tài)，使人拍案叫絕。這些東西都是我們國(guó)家的文化傳承中僅有的，后來(lái)我們看過(guò)很多英國(guó)的海景畫(huà)，給印象派重大啟示的畫(huà)，還有日本當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于日本海周邊的全景式的攝影畫(huà)，從其豐富生動(dòng)，用簡(jiǎn)潔的技法表達(dá)汪洋恣肆的水態(tài)，真的是沒(méi)有任何一套可以和馬遠(yuǎn)的這套《十二水圖》比肩的。

如果說(shuō)范寬的《溪山行旅圖》和郭熙《早春圖》是所謂的雄偉之致，《十二水圖》就是如歌的小品，一陰一陽(yáng)，呈現(xiàn)了北宋和南宋兩極化的美學(xué)追求的最佳范例。