10月11日，“異域行旅：關(guān)山月國外寫生專題展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館展出。作為關(guān)山月美術(shù)館改造后重新開館的第一個(gè)專題展。展覽以館藏關(guān)山月建國初期歐洲寫生作品為主體，同時(shí)又作合理延伸，將關(guān)氏在建國前和改革開放以后的國外寫生一并展出，共計(jì)作品50余件。

展覽將關(guān)山月海外寫生的創(chuàng)作歷程劃分為三個(gè)階段加以陳述：民國時(shí)期、建國初期和改革開放之后。主辦方介紹，關(guān)山月作為近現(xiàn)代美術(shù)史上為數(shù)不多的有著多次海外寫生經(jīng)歷的中國畫家之一，對于國外題材的表現(xiàn)進(jìn)行了不斷探索并在每一時(shí)期都留下了大量的作品，成為中國畫史上重要的學(xué)術(shù)文本。對普通觀眾來說，也可藉此認(rèn)識到這位藝術(shù)名家創(chuàng)作上的一段別樣情趣。

民國部分主要展現(xiàn)的是1947年關(guān)山月赴南洋一帶寫生，他以一個(gè)游歷者的身份觀察、欣賞著異國的風(fēng)情。在《南洋寫生》系列作品中觀眾可以發(fā)現(xiàn)，他試圖把敦煌藝術(shù)的表現(xiàn)手法和異國的感受結(jié)合起來，在繪畫語言和形式方面做了有意義的探索，形成了關(guān)山月少有的筆法空靈雅逸，傅彩蒼潤古厚之風(fēng)。

建國初期，伴隨著剛剛起步的新中國的外交需要而展開的一系列文化交流，使得畫家得以再次涉足海外，領(lǐng)略異國的風(fēng)情，并訴之筆端。

改革開放后，國門大開；思想的解放和外交的拓展，使得晚年的關(guān)山月可以頻繁地遠(yuǎn)涉海外，日本、美國、新加坡、加拿大、澳大利亞等國都留下了他的足跡。

遭遇異域人文風(fēng)光

引發(fā)中國畫筆墨變化

中國畫傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念中，強(qiáng)調(diào)“師造化”，因此不少藝術(shù)家都曾有過“行萬里路”的游學(xué)經(jīng)歷。著名者如張大千的壯游激發(fā)了畫家對自然山川靈性的感悟，以及傅抱石1949年之后三次遠(yuǎn)行引致的畫風(fēng)的“三變”，都已成為藝壇佳話。然而以中國本土自然風(fēng)光和哲學(xué)思想為根基的中國畫，數(shù)千年的流變中已經(jīng)形成了極其完善的、獨(dú)特的表現(xiàn)語言。而當(dāng)這種表現(xiàn)語言遭遇到并非傳統(tǒng)熟悉的山水風(fēng)光和人文生態(tài)時(shí)，就存在極其迫切的創(chuàng)新要求。

主辦方介紹，近代以來，伴隨著國人世界觀的改變和客觀交通條件的允許使畫家得以游歷國外并進(jìn)行實(shí)地寫生成為可能，與此同時(shí)，中國畫的筆墨語言如何真實(shí)表現(xiàn)國外題材也隨之成為近現(xiàn)代中國畫家面臨的又一新課題。關(guān)山月的多次海外寫生經(jīng)歷以及留下的大量作品，對探討20世紀(jì)中國畫筆墨語言和異域題材的表現(xiàn)，無疑具有一定的學(xué)術(shù)意義。

關(guān)山月美術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，館方試圖以“關(guān)山月國外寫生專題展”為開端，對20世紀(jì)，尤其是五六十年代中國畫家的國外寫生作學(xué)術(shù)性的梳理和展示，以期引發(fā)學(xué)界的進(jìn)一步關(guān)注。