最近,關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)泡沫化的說法甚囂塵上.其依據(jù)就是最近幾次國際國內(nèi)大的拍賣行對中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣結(jié)果.翻開這些拍賣公司的拍賣目錄,幾乎都是幾個當(dāng)代油畫家.他們曾經(jīng)不斷創(chuàng)造出幾千萬人民幣一幅作品的天價,如今,他們的作品流拍,竟然被拿來當(dāng)作整個中國當(dāng)代藝術(shù)的泡沫來說事,顯然不具有說服力.

首先,中國的當(dāng)代藝術(shù),并不等于中國當(dāng)代油畫.藝術(shù)的門類林林總總.僅就拍賣會常規(guī)的拍賣項目來說,還有中國字畫和陶瓷.我們但從拍賣成交額和成交量來對比,可以看出,后者的對藝術(shù)家的覆蓋面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過油畫.這種覆蓋包含著不同的藝術(shù)風(fēng)格和流派,給收藏家提供了極為寬廣的選擇性.畢竟,對藝術(shù)品的投資,本質(zhì)上是對藝術(shù)歷史,文化的收藏.從單幅作品的成交額看,那些在中國當(dāng)代書畫史上開宗立萬的人物,如齊白石,張大千,徐悲鴻,通常也不過幾百萬之譜.先不要說遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同時代的國際大師,就是同這些當(dāng)代的油畫家們相比,價格也實在是太低.從近十年的價格走勢來看,也并沒有呈現(xiàn)出大起大落,而是基本平穩(wěn)的上升狀態(tài).即使是在當(dāng)前金融危機的大背景下,也沒有出現(xiàn)那幾位油畫家在價格上大幅下跌的情況.再看一看中國當(dāng)代陶瓷的情況.對中國當(dāng)代陶瓷的常規(guī)拍賣,僅僅是過去二年的事情.最高的單件作品,也不過百萬之譜.如果說藝術(shù)品類無高低貴賤之分,何以價格相差如此巨大?一幅中國當(dāng)代油畫家的作品的價格,可以用來輕輕松松收藏全部中國當(dāng)代重要陶瓷藝術(shù)家的作品,任何嚴(yán)肅的藝術(shù)品收藏家,面對這種現(xiàn)實,又怎么不反思呢?這種反思的結(jié)果,是拍賣公司不得不調(diào)整對當(dāng)代油畫的拍賣場次,換來的是當(dāng)代陶瓷的高成交率和不斷刷新的成交記錄.而這正是在金融危機下發(fā)生的.藝術(shù)品市場的資金走向,已經(jīng)清楚說明了收藏群體的理性選擇.

對那幾位中國當(dāng)代油畫家作品的收藏,最先是來自國外的收藏家.因此,其價格的飛漲,有復(fù)雜的國際背景.實際上,對當(dāng)代中國油畫產(chǎn)生重大影響的,甚至更大影響的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上拍的那幾位.為什么拍賣公司沒有更為廣泛地選擇,也有復(fù)雜的背景.我們不能簡單地認(rèn)為幾個油畫家的作品流拍,就是整個油畫市場不景氣,進而引伸到整個中國當(dāng)代藝術(shù)市場,這是十分片面的.實際上,剛剛結(jié)束的北京和上海藝術(shù)品沙龍上,優(yōu)秀的油畫家的作品,仍然能夠售出.當(dāng)然,絕對不是那幾位油畫家的天價.可以說,類似那幾位油畫家的市場表現(xiàn),在中國藝術(shù)品市場有,在國際藝術(shù)品市場更是屢見不鮮.但那充其量不過是藝術(shù)長河中的一抹浪花,而不是一種趨勢.

讓我們從更為廣闊的視角來看中國當(dāng)代藝術(shù)吧.中國現(xiàn)在已經(jīng)是世界第三大經(jīng)濟體,而且會在不遠(yuǎn)的將來具備更為強勁的經(jīng)濟實力.與中國的經(jīng)濟實力相稱的,是人們文化教育水平和經(jīng)濟實力的提高.就目前而言,我國已經(jīng)有相當(dāng)一部分富裕起來的人.有實力成為中國頂尖藝術(shù)品的收藏家,相對的經(jīng)濟代價并不大.問題是,我們的拍賣公司,有多少在認(rèn)認(rèn)真真地引導(dǎo)他們成為嚴(yán)肅的收藏家呢?進入當(dāng)代藝術(shù)品市場的人們,又有多少是在認(rèn)真的學(xué)習(xí),研究中國當(dāng)代藝術(shù)史料呢?我們的文物出版部門,有多少在系統(tǒng)地介紹評價當(dāng)代藝術(shù)家呢?

中國當(dāng)代藝術(shù)的指標(biāo),不是當(dāng)代油畫,更不是那幾個當(dāng)代油畫家.中國的當(dāng)代藝術(shù),是一座亟待發(fā)掘的金礦.