陳逸飛、魏景山：《攻占總統(tǒng)府》

董希文的《開國(guó)大典》、李琦的《毛主席走遍全國(guó)》、羅中立的《父親》、徐悲鴻的《奔馬》……走進(jìn)新中國(guó)60年蔚為壯觀的美術(shù)長(zhǎng)廊，不僅領(lǐng)略到新中國(guó)美術(shù)60年令人炫目的美麗和震撼，而且可以透過這一幅幅畫作組成的窗口，從中看出新中國(guó)60年發(fā)展的脈絡(luò)和風(fēng)景。

60年名家名作蔚為壯觀

8月31日，周一。這一天，通常是博物館、展覽館的“閉館日”，因?yàn)橹芤还洳┪镳^、看展覽的人最少，大多門可羅雀。

但這個(gè)周一的中國(guó)美術(shù)館，卻仍然是川流不息，迎來了絡(luò)繹不絕的人群?！岸际潜贾轮袊?guó)美術(shù)60年展覽’來的。昨天參觀的人有8000人?！敝袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)辦公室的李靜月告訴記者。這個(gè)由文化部主辦、中國(guó)美術(shù)館承辦的大展，在不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，參觀人數(shù)突破10萬人次。

一場(chǎng)陽春白雪般的美展，為什么能“曲高和眾”呢？

“能有一個(gè)機(jī)會(huì)匯集這么多作品，我這輩子可能都看不到第二次了?！敝袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安這樣評(píng)價(jià)這次美展的“含金量”。美展匯集名家名作687件，囊括了1949年新中國(guó)成立至今的大部分重要?jiǎng)?chuàng)作成果，很多國(guó)寶級(jí)的美術(shù)作品都是難得一見的“稀世珍寶”。除了中國(guó)美術(shù)館的館藏，還從國(guó)家博物館和軍事博物館借來部分珍貴美術(shù)作品，還有部分作品來自私人收藏，個(gè)別的標(biāo)志性作品，也有從企業(yè)借來的。“壓箱底”的東西都拿出來了，“價(jià)值無法估量”。

從反映新中國(guó)屹立東方到描繪人民群眾投身國(guó)家建設(shè)，從歌頌革命歷史到反映改革開放和社會(huì)發(fā)展，60年名家名作的美術(shù)長(zhǎng)廊，不僅是藝術(shù)上的宏大畫卷，也是60年國(guó)家和社會(huì)的磅礴史詩。

“存形莫善于畫”

美展上的中國(guó)畫展區(qū)，有一幅江蘇畫家劉二剛先生的畫作《山重水復(fù)》，在崇山峻嶺和滔滔激流之間，畫面上還有劉二剛畫作中標(biāo)志性的“白發(fā)老者”安坐一葉扁舟順流而下。

回到南京之后，記者聯(lián)系上劉二剛先生，請(qǐng)他談?wù)勥@幅畫和60年美展?！斑@大約是我1993年畫的吧。”劉二剛說，這幅畫和他的很多作品一樣，是借山水來表達(dá)自己內(nèi)心的一些感觸。1993年的中國(guó)，小平南巡之后，改革開放迎來了又一個(gè)春天。“美展選中這幅畫，也許是因?yàn)槠洹街厮畯?fù)疑無路，柳暗花明又一春’的寓意正好契合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代脈搏。”

范迪安認(rèn)為，60年來的每一個(gè)年代，都有屬于那個(gè)時(shí)代的特色鮮明的美術(shù)作品，其人物造型、畫面色彩、人物之間的關(guān)系、人物神情、風(fēng)景處理、光線感覺都充滿了時(shí)代的特點(diǎn)。20世紀(jì)五六十年代屬于社會(huì)主義家園建設(shè)的共同理想期，用非常明朗、陽光的精神面貌，以集體主義的生活方式體現(xiàn)在畫面上。很多人認(rèn)為上世紀(jì)五六十年代的作品有兩個(gè)字可以概括，就是“健康”。20世紀(jì)八九十年代，思想解放，打破觀念，老中青畫家所形成的一種思想深刻性體現(xiàn)出來。2000年之后，隨著信息時(shí)代到來，繪畫風(fēng)格更加多樣化，更加個(gè)性，甚至繪畫圖像的表達(dá)更加具備信息時(shí)代的特點(diǎn)，這些跟中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變化完全都是對(duì)應(yīng)和同構(gòu)的。

“宣物莫大于言，存形莫善于畫”。 60年來中國(guó)美術(shù)的視角寬闊地駐落在社會(huì)發(fā)展變革和進(jìn)步的各個(gè)方面，從而為嶄新的時(shí)代與火熱的生活造像“存形”，留下了歷史和顯示在不同藝術(shù)家畫筆下的投影。

中國(guó)人找回了文化的自信

60年美術(shù)展上有一幅《在新時(shí)代的亞當(dāng)和夏娃》，這是“八五新潮”的名作。在閉關(guān)鎖國(guó)禁錮了30年之后，突然打開國(guó)門，發(fā)現(xiàn)西方世界的東西滿眼都是稀奇的、新鮮的，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家是非常大的震動(dòng)。“八五新潮”畫作更多的是對(duì)西方的“直接借用”，創(chuàng)作的成色明顯不足，可以貼上“全盤西化”的標(biāo)簽。60年慶典性的美展忠實(shí)地收錄了這幅有爭(zhēng)議的名作。

“當(dāng)時(shí)很多人都覺得只要是西方的，都是好的?！薄懂嬁犯敝骶幗l(wèi)紅1985年進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院讀大學(xué)，對(duì)“八五新潮”一點(diǎn)也不陌生，但幾年后她卻開始潛心水墨畫?！耙晃秾W(xué)習(xí)西方，人家最多拍拍你的肩膀，表揚(yáng)一句：‘學(xué)得不錯(cuò)’。但要人家能更多尊重你，坐下來認(rèn)真地和你交流，你就要有跟別人不一樣的藝術(shù)理念和表現(xiàn)形式。”1995年，靳衛(wèi)紅就帶著自己的作品去荷蘭“鹿特丹現(xiàn)代藝術(shù)館”舉辦個(gè)人畫展。“為什么外國(guó)人自己掏錢請(qǐng)我們這些中國(guó)人去辦畫展呢？就因?yàn)楹芏喈?dāng)代中國(guó)人的美術(shù)作品里有‘中國(guó)人的東西’，代表中國(guó)人在藝術(shù)上的獨(dú)特建樹和中國(guó)文化的神韻?！?

她認(rèn)為，從“全盤西化”，到美術(shù)領(lǐng)域世界范圍的“中國(guó)熱”，再到中餐、中醫(yī)、中國(guó)茶道開始為越來越多的人推崇，反映了中國(guó)的藝術(shù)家已經(jīng)在世界舞臺(tái)上逐步找到了自己的定位，也反映了當(dāng)代中國(guó)人開始更多地反思自己的文化身份，并逐步重拾民族和文化的自信。

對(duì)美的追求永不停步

在中國(guó)美術(shù)館，記者碰到了展覽期間“二進(jìn)宮”的張秋來。

北京鐵路二中的退休老師張秋來告訴記者，在布展還沒結(jié)束的時(shí)候，他就來看過一回了。這次是專門來把上次沒看到的“油畫”和“國(guó)畫”部分補(bǔ)齊。老人住在虎坊橋，坐汽車趕到五四大街的中國(guó)美術(shù)館花了一個(gè)多小時(shí)。

8月31日，是開學(xué)前一天，北京很多家長(zhǎng)帶著孩子來看這難得一見的高水準(zhǔn)展覽。

“你看，這幅畫上的人是50年前的，他們當(dāng)時(shí)也很愛美的。你看那個(gè)時(shí)候小姑娘的蝴蝶結(jié)是系在前額上面一點(diǎn)的地方的，衣服的式樣、鞋子都跟現(xiàn)在不一樣……”方美這天特地請(qǐng)假，帶著在人大附小讀書的孩子來看展覽。記者看到她在一幅50多年前的畫前仔細(xì)地給10歲的女兒講著。方女士說，她是特地讓孩子來陶冶一下，感受一下，也讓孩子了解更多60年來的歷史。

講著講著，方女士又回到了“美”的主題。她說雖然她小時(shí)候大家都比較窮，也沒有多少條件打扮，但還是很愛美的。過年了，媽媽會(huì)買個(gè)二尺長(zhǎng)的“頭綾子”扎在頭上。

即使在文革那樣的年代，人們身上衣服的顏色和款式比較單調(diào)，但人們對(duì)美的向往依然沒有停息。閱讀60年來的美術(shù)，就是閱讀一部60年來的中國(guó)人精神追求的心靈史。