在金融海嘯引發(fā)的全球性藝術(shù)市場寒潮里，當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖，俗稱當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”等人的作品價(jià)格下滑明顯。與此同時(shí)，人們俗稱的“老油畫”卻價(jià)格堅(jiān)挺，再度引起人們的關(guān)注。于4月4日率先舉槌的香港蘇富比春拍，其專門經(jīng)營“老油畫”拍賣的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場由于一舉推出了8件來自歐美藏家、首次在拍賣場上露面的拍品而備受關(guān)注，其中包括林風(fēng)眠、朱沅芷、常玉、趙無極等巨匠的杰作。然而，由于老油畫的數(shù)量少，業(yè)內(nèi)有關(guān)專家認(rèn)為并不存在炒作機(jī)會(huì)。

　　“老油畫”概念后移

　　在拍賣場上，那些1950年代以后的畫作早已成為“老油畫”的主力。以2008年佳士得、蘇富比的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場拍賣為例，創(chuàng)作于1950年代以前的拍品不僅絕對(duì)數(shù)量小，所占的比例也很?。杭咽康么号囊箞?6件拍品(除2件未標(biāo)明年代)僅有5件，日?qǐng)?16件拍品(除一部分未標(biāo)明年代)僅有2件；秋拍夜場22件拍品僅5件，日?qǐng)?09件拍品(除一部分未標(biāo)明年代)僅7件。蘇富比去年秋怕的首個(gè)專場112件拍品中(除一部分未標(biāo)明年代的)僅5件，其現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場中，與20世紀(jì)中國藝術(shù)相關(guān)的拍品共11件，2件是1950年代以前的作品。即便是在高價(jià)成交的拍品中，1950年代以前創(chuàng)作的拍品也只占很小的比例：在2008年佳士得、蘇富比的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場拍賣的成交排行榜上，前10位拍品中1950年代之前的只有3件?！袄嫌彤嫛笔袌鲆呀?jīng)悄悄轉(zhuǎn)向，從原來時(shí)間意義上的民國老油畫，轉(zhuǎn)到了風(fēng)格意義上的經(jīng)典老油畫。

　　數(shù)量少無炒作機(jī)會(huì)

　　洪平濤，1983年創(chuàng)辦敦煌畫廊，后又創(chuàng)建敦煌藝術(shù)出版中心，同時(shí)也是最早涉足“老油畫”買賣的畫商之一。從1989年至1995年間，他大量從中國大陸收購老油畫，數(shù)量累計(jì)達(dá)3000幅。當(dāng)年他收購的老油畫中有95%早就在中國臺(tái)灣地區(qū)銷售一空，買家都是中國臺(tái)灣地區(qū)本土藏家?，F(xiàn)在已經(jīng)十多年過去了，他發(fā)現(xiàn)這些藏家鮮少有人會(huì)將這些作品拋售出來，可見他們對(duì)于這些老油畫的價(jià)值認(rèn)定是多么穩(wěn)固。他說，的確，在此時(shí)藝術(shù)市場存在眾多不確定因素下，老油畫是為數(shù)不多的可以確定的板塊之一。這個(gè)基本上是沒有爭議的。除了藝術(shù)家的作品具有高度藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值外，他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位和影響大家也都很清楚，這些都與他們作品的價(jià)格密切相關(guān)。

　　不過，他也指出，正因如此，市場上才鮮有老油畫的精品出現(xiàn)。在歐美市場，經(jīng)典板塊“印象派藝術(shù)品”的拍賣一直都是全球兩大拍賣行蘇富比和佳士得的主流拍場。而這樣的現(xiàn)象是不可能出現(xiàn)在中國老油畫板塊上的。首先是因?yàn)檫@些藝術(shù)家的創(chuàng)作數(shù)量本身就不多；其二，解放后的中國環(huán)境使得這些早期藝術(shù)家的創(chuàng)作自由度不夠；其三，當(dāng)時(shí)中國的經(jīng)濟(jì)狀況，導(dǎo)致藝術(shù)家缺少創(chuàng)作材料，再加上毀損和流失。所以，量的問題是老油畫市場無法成為主流市場的關(guān)鍵。沒有量就沒有籌碼。而且，這些老油畫藝術(shù)家應(yīng)該在美術(shù)史上處于怎樣的位置已基本確定，其作品價(jià)格也有了參照，所以這些作品的價(jià)格是沒有人可以左右的。要想炒作它們更是不可能。

　　散戶介入有風(fēng)險(xiǎn)

　　上海大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)市場副教授胡懿勛則認(rèn)為，目前藏家、投資客將目光投向“老油畫”市場還不是時(shí)候。他指出，對(duì)于現(xiàn)在那些從來沒有購買“老油畫”經(jīng)驗(yàn)，只是想進(jìn)行藝術(shù)投機(jī)的散戶來說，如果他們只知道“老油畫”風(fēng)險(xiǎn)低、在當(dāng)代藝術(shù)受挫的背景下或許這個(gè)板塊是個(gè)可以選擇炒作的板塊的話，他們此時(shí)出手就有可能走上被坑的路。他說，散戶如果這樣零散地購進(jìn)，未來在市場是沒有多少價(jià)格上漲空間的。老油畫與當(dāng)代藝術(shù)相比缺的就是量，如果后續(xù)市場上沒有持續(xù)的量而只有1、2張作品在手的話，那么發(fā)展機(jī)會(huì)就不會(huì)很大，甚至沒有。另外，還有一個(gè)重要的因素，沒有經(jīng)驗(yàn)的散戶對(duì)于真假和精品的辨別能力，也是非常重要和關(guān)鍵的問題。但現(xiàn)在出手還屬于如意算盤，只有幫商家抬價(jià)的份。