金融危機下，誰才是國際藝術(shù)市場的中流砥柱？是走路顫顫巍巍，卻一身香奈兒套裝、珠光寶氣的荷蘭老太太？還是拄著紅木拐杖，打著領(lǐng)結(jié)，西裝革履，溫文爾雅的英國老紳士？這些穿梭于全球最高端藝博會——歐洲藝術(shù)與古董博覽會(The European Fine Art Fair，TEFAF)的身影或許能給你一些線索。

　　3月13日至22日，荷蘭南部小鎮(zhèn)馬斯特里赫特(Maastricht)如期迎來了來自全球各地的上百架私人飛機。這些富人不遠萬里匯集到此處，只為了一個目的——就是“趕集”。當然，這個集市不同于北京的潘家園或者上海的城隍廟。這個一年一度的歐洲藝術(shù)與古董博覽會有著34年的歷史，以展出藝術(shù)品高端、保真，甚至堪比博物館而聞名。市面上頂尖的早期繪畫大師的作品，約有70%能在這個博覽會上找到，今年最高價的展品——凡-高的《圣保羅醫(yī)院公園》標價高達2500萬歐元。

　　中國當代藝術(shù)，西方當代藝術(shù)衍生品？

　　這屆博覽會，共囊括了來自全球15個國家的239個參展商，創(chuàng)下了歷屆之最。這些經(jīng)營古董、繪畫、雕塑、珠寶乃至設(shè)計師家具的畫廊和經(jīng)銷商都是各自領(lǐng)域的翹楚，經(jīng)驗老到。據(jù)TEFAF執(zhí)行委員會主席本-簡森(Ben Janssens)透露，這些參展商至少要有三五十年的歷史，才有資格參展這個博覽會。

　　難怪富人、藝術(shù)愛好者乃至博物館專家都被不約而同地吸引到此處。12日舉行的VIP預(yù)展現(xiàn)場觥籌交錯，華服霓裳，在十幾萬朵郁金香和價值超過10億美元的精美藝術(shù)品裝點下，有4個足球場大的會展中心，儼然已經(jīng)成為了一個極盡奢華和高雅的社交場所。

　　對于藝術(shù)圈新興事物，頭發(fā)灰白的簡森本能地帶著一些老牌貴族常有的矛盾心態(tài)。他本人是英國最具聲望的中國古董經(jīng)銷商之一，藏有眾多的中國古代陶瓷、玉器、木器以及青銅器等藝術(shù)珍品，最近他還向美國印第安納波利斯美術(shù)館出售了一件18世紀中國出口的銀器?！拔覀兿朐黾觼喼蕃F(xiàn)當代藝術(shù)在TEFAF中的分量?！焙喩f，“但有時，向我們提出申請的畫廊并不能達到我們的要求，而符合要求的畫廊卻不主動申請。所以我們不得不主動和他們接近。過去十年來，中國當代藝術(shù)非常流行，因此我們也在嘗試吸引一些中國的經(jīng)銷商加入我們的博覽會，但這些經(jīng)銷商也必須能夠與TEFAF的整體環(huán)境相融合?！?

　　于是，中國當代藝術(shù)以一種并不為我們所熟悉的形態(tài)呈現(xiàn)在TEFAF展會中。蔡國強為蘇州博物館開幕創(chuàng)作的爆破畫《春秋云煙》(標價85萬歐元)作為一系列各國藝術(shù)家的爆破畫的代表，被擺在一家比利時畫廊的展廳中央。周圍卻不見張曉剛、岳敏君等人作品的影子，倒是有一些不知名的中國當代油畫和雕塑；展廳另一端，“3W”組合的一組將慈禧舊照與彩色的京劇人物錯疊在一起的《帝王堂會》則被形單影只地掛在某家瑞士當代藝術(shù)畫廊的一角。

　　除此之外，在龐大的TEFAF展廳中，可以找到的中國當代藝術(shù)作品屈指可數(shù)。其出現(xiàn)頻率，幾乎與價格低得多的日韓及東南亞當代藝術(shù)別無二致。似乎在這里，它們已經(jīng)不是我們所認為的深受西方買家追捧的中國當代藝術(shù)，而更像是西方當代藝術(shù)的衍生品，或是為展會增添一絲異域風情，以免視覺疲勞的調(diào)味劑。

　　歐洲主流收藏群體青睞中國古玩

　　倒是中國古代陶瓷、玉器和青銅器在這里“融合”得更好。明清的瓷器、漢唐的陶器乃至各種佛像，是許多古董經(jīng)銷商展位中少不了的組成部分。此外還有專營清代中國外銷畫以及瓷玉鼻煙壺的參展商。

　　在博覽會中央大廳顯眼處，就有一家經(jīng)營中國古董陶瓷41年的荷蘭畫廊梵德文(Vanderven &Vanderven Oriental Art)。它今年展出的一只來自丹麥皇室的康熙官窯瓷器，在展會第一天就順利成交。而本-簡森的畫廊也在第一天售出了30件展品，其中一塊乾隆時期的漆刻鑲畫板和一尊唐代侍女陶俑，都分別賣出了6位數(shù)歐元的高價。

　　或許這才是中國藝術(shù)在西方市場真正的生存狀態(tài)。當中國當代藝術(shù)在西方的高價交易，一次又一次地刺激國內(nèi)市場的時候，真正有強大的西方買家基礎(chǔ)的中國古玩，卻被大部分人所忽略；當希克、薩奇等人的名字在國內(nèi)廣為流傳的時候，一個悄悄購買著中國古玩的歐洲主流收藏群體卻鮮為人知。事實上，令這些老藏家們不以為然的，不僅僅是中國當代藝術(shù)，而是現(xiàn)當代藝術(shù)這個整體。

　　“西方買家購買中國當代藝術(shù)，大多是出于投資目的，而非真正喜愛?！庇幕?jīng)濟學家克萊爾-麥克安德魯告訴《第一財經(jīng)日報》，“這是西方常見的一種高風險的投資策略。他們以為中國收藏家會喜歡這類‘政治題材’的藝術(shù)，才會冒險投資。但事實上新興的中國收藏家，并不喜歡這種‘為西方定制’的當代藝術(shù)作品。因此才會造成近期中國當代藝術(shù)行情的下滑，因為這些西方投資家已經(jīng)轉(zhuǎn)移方向了?！?

　　近年來，麥克安德魯每年都會為TEFAF發(fā)布一份藝術(shù)市場報告。而她今年的這份報告，則把目光投降了中國、印度、俄羅斯、中東等新興藝術(shù)市場。她預(yù)測，未來的全球藝術(shù)市場將會有6到7個交易中心，除了老牌的倫敦和紐約以外，還有中國香港、新加坡、迪拜等。這樣一來，藝術(shù)市場將不會再過度依賴于歐美經(jīng)濟，從而更易抵抗經(jīng)濟衰退帶來的打擊。

　　新華社圖 攝影/呂寧

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　　始于1975年的歐洲藝術(shù)和古董博覽會，最早僅以展出繪畫和古董為主。1991年，展會增設(shè)了現(xiàn)當代藝術(shù)的展區(qū)，此后，高級珠寶、古籍善本等也相繼出現(xiàn)在了博覽會上。

　　由155位國際專家組成的25個專業(yè)委員會保證了參展機構(gòu)的高層次和參展藝術(shù)品的真實性與高品質(zhì)。專業(yè)委員會根據(jù)參展機構(gòu)名望聲譽、經(jīng)營歷史長短、經(jīng)營作品價值等各因素來嚴格考核參展資格的。根據(jù)TEFAF執(zhí)行主席本-簡森介紹，博覽會從不主動邀請經(jīng)銷商參展，通常都是參展商主動提出申請。為與市場保持同步，今年根據(jù)展商需求新增了攝影和設(shè)計專區(qū)。