一、中國藝術品市場的分化加劇，出現(xiàn)了禮品市場與投資市場的二元構成。市場調(diào)整與金融風暴沖擊的雙重作用，使原本脆弱的中國藝術品市場出現(xiàn)了“擊鼓傳花”式的恐慌，信心受到很大的打擊，市場規(guī)模下行較大，投機的非理性泡沫不斷被擠出，禮品市場的份額及主導地位得到強化，理性的投資市場在艱難中固守，并由此產(chǎn)生了中國藝術品市場二元結構。在中國藝術品市場二元結構的形成中，雙重的壓力導致藝術品市場中禮品市場份額持續(xù)壯大，并在一定程度上支撐并推動藝術品市場的發(fā)展，這種現(xiàn)象不能不引起人們的關注。禮品市場一股獨大以及投資市場成長規(guī)模受阻，使市場結構無法優(yōu)化，這對中國藝術品市場來講并非福音。中國藝術品市場的深度回調(diào)，使中國藝術品市場進入了二元結構的業(yè)態(tài)。
二、中國藝術品市場主體發(fā)育面臨新的困境，市場體系與機制的發(fā)育形成面臨巨大挑戰(zhàn)。市場主體不能持續(xù)有效地發(fā)育，那就意味著市場體制及市場機制無法形成，中國藝術品市場成長壯大之路就會遙遠而又漫長。作為中國藝術品市場主體的畫廊（店）增速下降、數(shù)量減少、經(jīng)營狀況向惡的局面，讓我們不得不面對這一無奈又嚴峻的狀況。
三、藝術品市場中五大板塊相互消長與拉動，新的熱點在理性中形成。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊、當代藝術板塊，而目前的排序是油畫雕塑板塊、當代藝術板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、中國近現(xiàn)代藝術板塊。油畫雕塑、當代藝術從末流板塊而進入主流板塊結構，這種現(xiàn)象如無大的變局，會持續(xù)一段時間。在藝術品市場中，以上述五大板塊的經(jīng)營格局，中國古代書畫板塊在不斷上揚中進入了一種理智、平穩(wěn)的發(fā)展期。油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，其風頭前兩年已壓倒國畫，油畫雕塑板塊成為主流板塊成為事實。陶瓷雜項板塊在近幾年主要是以元、明、清三代的瓷器為主。由于在內(nèi)地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對象，致使明代的官窯瓷器有所拉動，明清二代官窯瓷器已經(jīng)在高價位上揚，一些普通民窯的精品瓷器并沒有太多增長。在陶瓷板塊中增長速度較大的是“后三朝”（咸豐、同治、道光）官窯，雜項類的其他精品也在不同程度地上揚。古代及近現(xiàn)代書畫兩大板塊要么下滑，要么有精品才能成為看點，這種局面還會存在。在過去兩年，中青年繪畫作品開始全線飄紅，但進入2008年下半年以來，當代藝術板塊在理性地調(diào)整，真正盤點當代藝術還要過一段時間，寒冬的到來似乎已成事實。影像版畫作品零散地在各大拍賣公司上拍，但成交額差強人意，可將影像版畫板塊作為一看點。但隨著金融風暴的持續(xù)，當代藝術的增速會有較大下滑，中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊會乘機收復一些失地，當然新看點與新趨勢的形成，也會使藝術品市場的格局又面臨一些新的變數(shù)。

四、藝術品資產(chǎn)化提速。在世界范圍金融危機的沖擊下，資產(chǎn)的迅猛縮水使更多的人們在關注中國藝術品的增值保值作用，在資本的逐漸聚集中，藝術品市場資產(chǎn)化、資本化的勢頭已經(jīng)呈現(xiàn)，成為中國藝術品市場的一個新的方向，不斷進入國家層面的議事日程。由于缺乏權威機構的評估系統(tǒng)和評估標準，我國金融資產(chǎn)與藝術品的結合問題一直未能順利進行，藝術品監(jiān)督管理機構的重要職能就包括解決這一藝術品資產(chǎn)評估問題，即突破藝術品資產(chǎn)化的瓶頸。文化部門已與財政部門就此問題進行銜接并已獲得階段性進展。