金融海嘯使“中國當代藝術(shù)＝金錢”的畸形等式失效，業(yè)界認為今年是樹立學(xué)術(shù)品牌、逆流而上的好時期

觀望、挺住

還是賤賣？

李楓的畫廊位于上海紅坊，這是上海一處非常有名的藝術(shù)社區(qū)?！耙驗槲掖蛩惆旬嬂茸鳛樽约悍浅Ｏ矚g的事業(yè)長期做下去，我不想投機，所以在過去的一年，我一直在收作品，一張都沒有拿去拍賣，我想按照我自己的想法慢慢來經(jīng)營我的畫廊，但是這個行業(yè)的混亂無序讓我產(chǎn)生了猶豫，而且現(xiàn)在整個市場情況也很不好，我打算再觀望一年?！崩顥鞲嬖V記者。

而和李楓合作的另一家畫廊的主人已經(jīng)在這個行業(yè)浸淫了20年。李楓說，這家畫廊的主人苦熬到2005年開始有好日子，隨后的2006年和2007年也都比較好，到今年的春拍和秋拍，情況急轉(zhuǎn)直下，送去拍賣的作品全軍覆沒，一件都沒有成交，目前這家畫廊的資金流已經(jīng)接近斷裂，沒有資金再去收作品和維持畫廊的經(jīng)營。

問及金融危機對畫廊的影響，新北京畫廊經(jīng)理于天天坦言確實存在，“畫廊半年前賣出去的畫現(xiàn)在還沒有收回款，預(yù)計今年的出貨量還會減少?！辈贿^，于天天表示，畫廊的資金還比較充足，相信可以挺過這一輪危機。“現(xiàn)在的市場價格不好，我們和藝術(shù)家一直都有不錯的合作，所以畫廊也不會去賤賣作品，不會去擾亂藝術(shù)家的市場價格?！?br/>
控制“速度”挖掘新的年輕買家

“這次的危機無疑給了去年、前年炒作高價的畫廊和藝術(shù)家一個狠狠的耳光，有的之前已經(jīng)賣到了300萬元、500萬元的作品現(xiàn)在在拍賣行以40多萬元的價格拋售，這對畫廊、藏家和藝術(shù)家都是極大的傷害?！彼囆g(shù)家劉瑾如是說。

金融海嘯，讓一批通過倒貨、炒作的畫廊轟然倒下，也讓更多的畫廊意識到要沉靜下來做些什么。就在半個月前，上海一位年輕的畫廊主人李楓(化名)就做出了一個決定，為自己親手經(jīng)營了一年的畫廊找了幾個合作畫廊，李楓形容這個舉動是“抱團取暖”。而上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖小蘭則認為，這場危機使得“中國當代藝術(shù)＝金錢”的這個等式完全曝光，“之前所謂的市場是不正常的，這場危機值得讓人反思?！?009年，中國畫廊的出路在哪里，前景又如何？本報記者特別專訪了業(yè)界資深人士。

雖然這次的金融危機已經(jīng)讓不少畫廊感受到了寒冬，但是據(jù)了解，也有一些新畫廊在伺機進入。近期在上海陸續(xù)開張的有常熟路淮海路口的延畫廊，定西路上占地1000平方米的canart空間，以及虹橋路上的思竹畫廊等。思竹畫廊藝術(shù)總監(jiān)白莉莉介紹：“我們有一個最起碼延續(xù)三四年的長期計劃，而且只有4個簽約畫家，至少我可以保證這一點，所有我這里出售的畫作絕無偽作?！?br/>
東亞畫廊藝術(shù)總監(jiān)郁文怡也認為，畫廊經(jīng)營是一項長期計劃，這個計劃中不僅僅包括錢，“我們正在努力收一些作品。今年做什么，明年做什么都有一個狀況的預(yù)估和商業(yè)的心理準備。”于天天透露，為了壓縮成本，新北京畫廊今年會更關(guān)注剛從美院畢業(yè)的年輕畫家，同時會縮減畫展數(shù)量，“以往每年的畫展在10至12個，明年預(yù)計是6至8個，會提高畫展的質(zhì)量，以聯(lián)展為主，在一個主題下同時展出幾個畫家的作品，突出學(xué)術(shù)帶動?！庇谔焯煺J為，目前國內(nèi)的畫廊已經(jīng)飽和，“買家和藝術(shù)家就那么幾個，每次畫展上遇到的都是一些熟悉的面孔，所以我覺得，畫廊應(yīng)該在挖掘新的年輕買家上花更多工夫，藝術(shù)在中國仍然是小眾文化，這個市場容量還很大，我很樂觀?！?br/>
藝術(shù)評論家朱其表示，因為一些天價操作搞不下去了，一些沒有資金和學(xué)術(shù)實力的畫廊會被淘汰，一些藝術(shù)家談合作也不會漫天要價，會變得比較好合作，今年是一個樹立學(xué)術(shù)品牌的逆流而上的好時期。投資大師巴菲特說：““只有當潮水退去的時候，才知道是誰在裸泳?！蓖蝗缙鋪淼奈C對于中國不少年輕的畫廊來說，就像是一塊超速警告牌，只有控制好速度的駕駛員才能更好地面對風(fēng)險。

回歸學(xué)術(shù)期待90后藝術(shù)家

于天天認為，之前是大家還沒準備好的時候牛市就來了，這讓大家不知所措，而此輪的危機必然會讓行業(yè)重新洗牌，一些通過倒貨、炒作的畫廊肯定會被淘汰，而一些市場價格上升太快的年輕藝術(shù)家現(xiàn)在就像是被從云端給摔下來，也會無所適從，所以現(xiàn)在其實是給畫廊和藝術(shù)家一個很好的思考時間，讓大家在維持基本生存的條件下思考，當下一個牛市來的時候應(yīng)該怎么辦。

肖小蘭直言，中國當代藝術(shù)之前所謂的市場是不正常的，畫廊的操作、拍賣行的參與，再加上社會上的暴發(fā)戶、洗黑錢的人以及海外的熱錢等共同搭唱了一場歡快的盛宴，但卻是病態(tài)的，藝術(shù)完全和市場掛鉤，打動人的作品不是說沒有，而是比較少，藝術(shù)想象力也很差，只是符號性的風(fēng)格、形象的塑造，連審美的高度都沒有，這樣的表現(xiàn)是很空洞，很表面和虛假的。“現(xiàn)在市場基本停止了，危機讓這個行業(yè)冷靜下來了，也許今年會更清晰地看到缺少了些什么，中國的藝術(shù)應(yīng)該回歸到學(xué)術(shù)本身，藝術(shù)家要有對社會的審視和批判，以自己的方式來表達，而不僅僅是技法、符號的跟風(fēng)。中國目前有些畫廊什么都不懂，但是膽子卻很大，又投機又短命應(yīng)該被市場清理出去?！?br/>
肖小蘭認為，政府應(yīng)加強在文化產(chǎn)業(yè)方面的引導(dǎo)，對中國畫廊的從業(yè)審核應(yīng)更嚴密，行業(yè)協(xié)會要發(fā)揮作用，最好能推動畫廊在中國的分類，將僅僅是賣畫、銷售大眾藝術(shù)作品的商業(yè)畫廊和專注頂級藝術(shù)作品的畫廊區(qū)分開來，她表示，期待90后的年輕藝術(shù)家能夠不被炒家左右，成為中國藝術(shù)界新的力量。