香港《紫荊》雜志11月號載文指出，中國文物藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)是福是禍見仁見智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機(jī)化”，致使文物藝術(shù)品市場“泡沫化”。危機(jī)之前擠出泡沫，就可能避免危機(jī)，并會(huì)化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)，使中國的藝術(shù)品市場健康發(fā)展。

　　文章摘錄如下：

　　全球金融危機(jī)愈演愈烈，沖擊到經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的方方面面，中國內(nèi)地經(jīng)濟(jì)持續(xù)高增長、外匯儲(chǔ)備高達(dá)兩萬億美元，成為世界上少有的受這場金融海嘯影響極輕微的國家。作為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)之一的中國藝術(shù)品市場，在這場風(fēng)暴中命運(yùn)如何，也引起各方關(guān)注。恰好，日前在上海舉行了2008世界華人收藏家大會(huì)，雖非專門討論藝術(shù)品市場，但來自世界各地的700多位華人收藏家及非華人收藏家匯集了有關(guān)這個(gè)問題不少信息，在金融危機(jī)席卷全球之際，對中國文物藝術(shù)品市場何去何從，頗有啟迪。筆者認(rèn)為，當(dāng)務(wù)之急是警惕藝術(shù)品市場從“投資化”到“投機(jī)化”再到“泡沫化”。

　　近年來，伴隨中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品市場迅速發(fā)展，文物藝術(shù)品的價(jià)格得到極大提高，國際市場的中國文物藝術(shù)品價(jià)格也水漲船高，如此不但提高了中國文物藝術(shù)品的身價(jià)，也間接提高了中華文化的地位。由于至今國內(nèi)仍沒有文物藝術(shù)品拍賣數(shù)據(jù)的可靠統(tǒng)計(jì)，在此僅以部分?jǐn)?shù)據(jù)來說明市場發(fā)展情況。2004年春秋兩季，北京的中國嘉德、中貿(mào)圣佳、翰海、榮寶四大甩賣公司的拍賣成交總額達(dá)29億元，超過2003年全國全年拍賣成交總額9.65億元的200%，國際業(yè)界由此公認(rèn)中國文物藝術(shù)品交流的中心已經(jīng)從英國倫敦、美國紐約和中國香港，向北京轉(zhuǎn)移。2005年內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣再現(xiàn)高潮，國內(nèi)七大公司：中國嘉德、中貿(mào)圣佳、北京翰海、北京榮寶、北京保利、上海朵云軒、杭州西泠拍賣成交額達(dá)到56.6億元，比2004年提高63%。到2006年，據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，100家拍企共舉辦拍賣場次684場，總成交額近150億元；2007年據(jù)稱達(dá)到200億元。這兩年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字雖與前幾年在統(tǒng)計(jì)范圍上有所不同，但可以肯定的是，拍賣額是年年攀升的。

　　拍賣成交額節(jié)節(jié)攀升并不代表泡沫形成，單件具體拍品的價(jià)格不斷上漲，特別是某些門類突然火爆，卻令人憂慮是否物有所值。以中國當(dāng)代藝術(shù)作品為例，自二00四年始，內(nèi)地當(dāng)代畫家的油畫、中國畫等作品在商業(yè)市場上急速漲價(jià)，一件作品由數(shù)十萬、數(shù)百萬、上千萬、數(shù)千萬一路飆升，令人側(cè)目。福布斯曾報(bào)道過這些藝術(shù)家在國內(nèi)外炒作的內(nèi)幕：畫家先出資請某些藝術(shù)評論家作“槍手”，撰寫推介文章或者“現(xiàn)身說法”，在報(bào)刊、電視上造勢；然后舉行“拍賣會(huì)”，進(jìn)行假拍，由事先預(yù)設(shè)的“托兒”“競拍”，作品于是拍出大價(jià)錢，幕后當(dāng)然由畫家本人付款；接著是第二輪炒作，媒體報(bào)道這位新秀如何崛起，躋身當(dāng)代名家行列，廣受追捧；然后是第二場拍賣會(huì)，重復(fù)上次動(dòng)作，照樣煮碗。如是者三、四次乃至更多次，待買家已經(jīng)相信這位畫家的作品及其天價(jià)，一位“當(dāng)代名家”就修成正果了。這樣的“名家”的畫為什么能有市場？因?yàn)橛幸慌赂徊⒉欢?，甚至也不喜歡畫，但他們或者要用畫作厚禮送人，或者要掛在客廳、辦公室裝點(diǎn)門面，所以構(gòu)成巨大的需求量。這些顧客買畫是只聽不看，買名不買畫。書畫界盛傳，國內(nèi)某地民風(fēng)憨厚，組織者邀請名家去開筆會(huì)，讓企業(yè)家去買單，他們買單之后甚至畫都不要就走了。

　　中國藝術(shù)品在境外市場同樣有泡沫形成。以圓明園大水法十二生肖銅飾件為例，上世紀(jì)八九十年代在國際市場上一件幾萬元、幾十萬元，但近年突然竄高到一件馬頭6,910萬港元。這些古物是建筑構(gòu)件，不是獨(dú)立的文物藝術(shù)品，離開了原建筑就沒有完整的藝術(shù)價(jià)值，本身藝術(shù)水平也不是很高，這些藏品的持有者瞄準(zhǔn)了中國人盼望近代以來流失海外的中國文物回歸祖國的心理和中國人漸漸鼓起來的錢包，趁機(jī)推高價(jià)格謀財(cái)。其實(shí)當(dāng)代作品炒作之風(fēng)的興起，始作俑者也在國外市場，人們可能未忘記十幾二十年前，旅美的某位畫家屢屢創(chuàng)出一幅作品上百萬美元的神話，當(dāng)時(shí)就有人知悉內(nèi)幕。而根據(jù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，即使是杰出的藝術(shù)家，其作品也需要?dú)v史大浪淘沙才逐漸顯露其光輝。

　　相聚一起，兩岸四地及海外的收藏家們都為當(dāng)前中國文物藝術(shù)品市場出現(xiàn)的“收藏投資化”趨勢感到擔(dān)憂。臺灣資深收藏家徐政夫抱怨，以前若是花兩千萬元人民幣可以買到非常名貴的文物，像90年代初期故宮博物院以1,800萬元競得拍賣公司推出的北宋大畫家張先名作《十詠圖》。近年來已經(jīng)翻了十倍，買件名作動(dòng)輒上億、幾億。與《十詠圖》時(shí)代相當(dāng)?shù)乃位兆凇杜R唐懷素圣母帖》，今年4月在香港舉行的藝流國際拍賣公司春季拍賣會(huì)上，以1.28億港元的價(jià)格成交。文物藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)是福是禍見仁見智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機(jī)化”，致使文物藝術(shù)品市場“泡沫化”。

　　如果說古代書畫等古代藝術(shù)品是文物，具有不可再生的屬性，價(jià)格一定程度的上漲是合理和必然的；那么當(dāng)代畫家的當(dāng)代藝術(shù)品則是可以再生的，而且是不斷地在創(chuàng)作推出的，它的泡沫是很容易爆破的。這些藝術(shù)品市場價(jià)格爆發(fā)式的上漲，引來大量資本投入，一旦經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生變化，資金撤出藝術(shù)品市場，首當(dāng)其沖的就是它們。而目前愈演愈烈的國際金融海嘯顯然已經(jīng)影響到中國經(jīng)濟(jì)，筆者判斷首當(dāng)其沖的是當(dāng)代藝術(shù)品市場；如果是經(jīng)濟(jì)持續(xù)下滑，古代文物藝術(shù)品市場價(jià)位也會(huì)相應(yīng)下行。

　　金融海嘯爆發(fā)前夕，內(nèi)地有銀行界蠢蠢欲動(dòng)，有意介入藝術(shù)品市場，有拍賣行高層對此感到歡欣鼓舞，但業(yè)界有識之士對此冷眼相看。人們不會(huì)忘記，上世紀(jì)八十年代日本經(jīng)濟(jì)如日中天時(shí)，日資財(cái)團(tuán)全世界掃貨，推高西方油畫價(jià)格到動(dòng)輒上億美元，不少西方藝術(shù)品的傳世名作進(jìn)入日本人的寶庫；但時(shí)過境遷，此后20年日本經(jīng)濟(jì)風(fēng)光不再，日資財(cái)團(tuán)要將當(dāng)年斥巨資買來的藝術(shù)品出手套現(xiàn)，要不就降價(jià)對折乃至更低，要不就繼續(xù)收藏?？墒秦?cái)團(tuán)們并未想當(dāng)收藏家，當(dāng)年買入藝術(shù)品是作為投資，不升值起碼要保值，如今泡沫爆破，投資失敗，影響了企業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　眼下的金融海嘯雖不能完全拒于國門之外，但我國有龐大的外匯儲(chǔ)備作后盾，政府的資本管制切實(shí)有效，擴(kuò)大內(nèi)需潛力巨大，有條件成為此輪金融海嘯中“幸免于難”的國家。由此對藝術(shù)品市場的沖擊相應(yīng)的也會(huì)小一些。但全球金融危機(jī)提醒了我們，政府和業(yè)界要相互配合，整治國內(nèi)文物藝術(shù)品市場。對于藝術(shù)品的不恰當(dāng)炒作，既有損藝術(shù)家操守，也破壞了社會(huì)文化環(huán)境，這種行為運(yùn)用到藝術(shù)品市場上，與股市上的“造市”屬于相同的商業(yè)犯罪。其它諸如“假拍”、“拍假”之類機(jī)構(gòu)或者個(gè)人的違法行為，都應(yīng)該依法規(guī)管和處置。危機(jī)之前擠出泡沫，就可能避免危機(jī)，并會(huì)化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)，使中國的藝術(shù)品市場健康發(fā)展。