在歷代陶瓷藝術(shù)作品中，魚(yú)藻瓷畫(huà)以雅俗共賞的吉祥寓意和生動(dòng)的形態(tài)，受到人們的喜愛(ài)。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家借鑒傳統(tǒng)技藝，融入生活情趣，魚(yú)藻瓷畫(huà)藝術(shù)得到了新的發(fā)展。

　　中國(guó)古陶瓷工藝美術(shù)大師景德鎮(zhèn)古陶瓷專家、上海大學(xué)文物考古研究中心客座教授黃云鵬，不僅精通古陶瓷鑒定和仿占瓷的制作，而且擅長(zhǎng)藝術(shù)瓷創(chuàng)作。他繪制的鱖魚(yú)瓷畫(huà)，既吸收了歷代青花瓷畫(huà)魚(yú)紋的用筆，又融匯了水墨畫(huà)技巧，汲古融今、自成機(jī)杼。

　　早在宋代影青瓷中，景德鎮(zhèn)陶瓷上就有刻花、印花的魚(yú)紋裝飾。器型以小盤為土，在平面坯胎上刻劃的魚(yú)紋，往往由——對(duì)構(gòu)成圖案，上下呼應(yīng)。器型與釉色、紋飾結(jié)合得非常協(xié)調(diào)。從元、明、清到近代的青花魚(yú)藻圖，是常見(jiàn)的裝飾紋樣，各個(gè)時(shí)期的魚(yú)藻圖，分別以不同布局、料色、釉色、紋飾，構(gòu)成琳瑯滿目的魚(yú)畫(huà)大觀。

　　元代青花瓷上的負(fù)紋裝飾，在瓶、缸器型—卜，以濃郁的料色、緊密的布局為特色。青花鱖魚(yú)紋形象生動(dòng)，動(dòng)勢(shì)活潑。鱖魚(yú)之間，穿插廠荷叫‘蓮花、水草、浮萍，它們似乎是在水草里游動(dòng)。纏枝蓮、梅花等邊腳圖案環(huán)繞主題畫(huà)面，顯示出陶瓷裝飾圖案的民族特色。明代宣德時(shí)期的青花鱖魚(yú)紋，有元代青魚(yú)花負(fù)紋的余韻。料色深沉，藍(lán)中透黑斑。燒成后，細(xì)微的斑點(diǎn)散落在線條中，有水墨畫(huà)的滲透韻味，雖然畫(huà)面繁密，但是，紋飾中的虛實(shí)安排得很融洽，疏密有致。清代康熙年間的鱖魚(yú)紋飾，繪制精細(xì)，料色青翠?！磅洶做桏Z”紋青花盤，以諧音手法，象征“青白廉潔”。邊飾菊花、石榴，代表“足足有余”。

　　經(jīng)過(guò)對(duì)古代陶瓷上負(fù)紋裝飾的特征分析，黃云鵬創(chuàng)作的鱖魚(yú)瓷畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)魚(yú)藻瓷畫(huà)精華的基礎(chǔ)上，有自己的創(chuàng)新。他畫(huà)的鱖魚(yú)，動(dòng)勢(shì)夸張、神態(tài)活脫；下筆肯定、線條遒勁：構(gòu)圖空靈、以少勝多。青花釉里紅“鱖魚(yú)圖”瓶，是黃云鵬的代表作。雖然瓷瓶上只有幾枝花，幾條鱖魚(yú)，卻體現(xiàn)出“西塞出前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥”的詩(shī)情畫(huà)意。瓷畫(huà)上的空白，使人聯(lián)想到江河流水，表現(xiàn)于鱖魚(yú)在清靜的水里邀游的情景。鱖魚(yú)眼睛突起，有助于表現(xiàn)魚(yú)的神情，似乎發(fā)現(xiàn)了小食物。它們張開(kāi)嘴，準(zhǔn)備上前捕捉?！八贰?，既給人以想象的空間，又展現(xiàn)出瓷器的晶瑩玉潤(rùn)的材質(zhì)美。

　　陶瓷裝飾中的紋樣，“圖必有意，意在吉祥”。魚(yú)藻紋飾同樣以吉祥題材受到人們青睞。“鱖魚(yú)”象征“富貴有余”。黃云鵬的“鱖魚(yú)圖”瓷畫(huà)，既含有吉祥寓意，又體現(xiàn)出藝術(shù)個(gè)性。既有大自然中的鱖魚(yú)形態(tài)，又經(jīng)過(guò)夸張變形的處理。鱖魚(yú)的造型，“妙在似與不似之間”，是現(xiàn)代審美觀念的體現(xiàn)。

　　“炎夏水塘正清涼，蝦游魚(yú)戲荷花香”。黃云鵬筆下的“鱖魚(yú)圖”給人以賞心悅目的感受。