圖片說明:林風眠油畫作品《仕女》
崇源、工美兩家藝術品拍賣公司首次聯(lián)手出擊,共同舉辦拍賣。首拍推出的林風眠的7幅小型油畫,是現(xiàn)存已知林風眠最為完整、最具系列性的油畫作品,對研究林風眠油畫創(chuàng)作具有一定的意義。
西方元素結合東方詩意
7幅小型油畫分別為3幅《仕女》、2幅《裸女》和2幅《荷塘》。給人以溫情和安慰的仕女畫,在林風眠的作品中占很大比重,他把藝術本身當作一種意念上的淑女,他曾說過:“美像人間一個最深情的淑女,當來人無論懷了何種悲哀的情緒時,她第一會使人得到他所愿得的那種溫情和安慰,而且毫不費力。”拍賣的3幅《仕女》主要采取水墨畫法,多以線條勾勒為主,背景留白較多,色彩層次少。其中一幅畫家以大塊藍綠色表現(xiàn)一種優(yōu)雅、浪漫的情調,讓人想起莫奈晚年的睡蓮系列,其冷艷、凄清的色彩中又略帶東方式的哀愁詩意。
作為留法藝術家,林風眠很早就開始創(chuàng)作在中國傳統(tǒng)繪畫中罕見的裸女畫,在一件《裸女》拍品中,躺椅的樣式以及裸女的姿態(tài)很有時尚感,類似馬蒂斯、莫迪利阿尼等西方大師的手法;然而給人新鮮感的是,后面的欄桿、荷塘分明是中國式的,暗示是在東方的涼亭中。這種中國元素和西方元素同時存在的組合,讓人產(chǎn)生了一種亦夢亦幻的美妙感覺。
林風眠早年的花卉作品不多,且多是傳統(tǒng)水墨風格的。上世紀四十年代,他開始彩墨畫花卉創(chuàng)作,在保留水墨線條的基礎上,加上了大量的綠色調,更具有現(xiàn)代感。
特殊年代見證藝術情緣
拍品是我國老一代著名管理學家、文物鑒定家蔡上國的家屬收藏。蔡上國與林風眠相識在上世紀五十年代,當時蔡上國退休后經(jīng)常參加上海美術家協(xié)會組織的活動,與林風眠、豐子愷、張充仁、吳大羽、朱屺瞻、應野蘋等有了交往。林風眠多次到蔡上國寓所訪問,切磋繪畫技藝,互贈繪畫作品。
據(jù)蔡上國家屬回憶,林風眠沒有架子,上門時經(jīng)常提一個布口袋。蔡上國從不同渠道獲得一批進口油畫顏料和紙張,這在當時是十分難得的。林風眠就用這批材質繪制了一批小型油畫贈與蔡上國。蔡上國非常喜歡,將它們輪流懸掛于自己的寓所內。文革中,蔡家多次被抄,這批油畫因尺幅較小,不引人注目,逃過一劫。文革后,林風眠離開內地前往國外探親定居,臨別前往蔡上國住所辭別,從此再無機緣見面。這歷經(jīng)劫難的7幅油畫就成了那個特殊年代藝術情緣的見證。
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