一位知名度尚淺的中年油畫家，其作品在不到一年的時(shí)間里，價(jià)格上漲了13倍之多，而一件藝術(shù)品的合理價(jià)格，應(yīng)該是在一個(gè)漫長(zhǎng)而又穩(wěn)定的歷史過(guò)程中產(chǎn)生的。購(gòu)買經(jīng)過(guò)巨漲的中國(guó)當(dāng)代油畫，投資者可能面臨贗品、變現(xiàn)難、保管不易等風(fēng)險(xiǎn)。

　　去年底以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的調(diào)整期，而中國(guó)油畫卻在短時(shí)間內(nèi)異軍突起。在以紐約和香港地區(qū)為代表的拍賣市場(chǎng)上，中國(guó)油畫無(wú)論在成交額還是成交量上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中國(guó)書畫，而各大媒體對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的報(bào)道也是不遺余力，一時(shí)間，一個(gè)新的投資浪潮似乎就在眼前。中國(guó)當(dāng)代油畫的投資前景真如目前所表現(xiàn)的那么樂(lè)觀？在對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行了仔細(xì)的分析后，筆者發(fā)現(xiàn)并不盡然。

　　尚未成熟之三大表現(xiàn)

　　1 價(jià)格暴漲

目前，中國(guó)當(dāng)代油畫的交易價(jià)格少則幾十萬(wàn)元，多則數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)元，其價(jià)格已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歷代中國(guó)書畫。以香港蘇富比拍賣公司2006年秋季拍賣會(huì)中的拍品估價(jià)為例，一件齊白石的國(guó)畫作品《畢卓盜酒》，被認(rèn)為是大師人物畫中的精品，其估價(jià)在80萬(wàn)元至120萬(wàn)元之間。而一件張曉剛的油畫作品《血緣系列：大家庭》估價(jià)竟達(dá)880萬(wàn)至1200萬(wàn)港元。齊白石是我國(guó)著名國(guó)畫大師，曾任中國(guó)美協(xié)主席，其知名度在中國(guó)可謂家喻戶曉。張曉剛，1958年出生，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，目前工作生活在北京，職業(yè)畫家。在中國(guó)13億人口中，可能99.99%以上的人都不知道張曉剛何許人也。然而，就是這兩位在年齡、知名度、藝術(shù)成就、社會(huì)地位等方面都不能同比的畫家，他們畫作的漲幅卻出現(xiàn)了背離，中國(guó)油畫價(jià)格定位的不合理性由此可見。

　　一件藝術(shù)品的合理價(jià)格，應(yīng)該是在一個(gè)漫長(zhǎng)而又穩(wěn)定的歷史過(guò)程中產(chǎn)生的，而中國(guó)當(dāng)代油畫的價(jià)格卻往往是在短時(shí)間內(nèi)巨漲形成的。同樣以張曉剛為例，其作品《血緣系列》在2005年5月的香港蘇富比拍賣會(huì)上以57萬(wàn)元人民幣成交，而到了2006年3月，其屬于相同系列作品的《血緣系列：同志120號(hào)》竟在紐約蘇富比拍賣會(huì)上以97.92萬(wàn)美元（折合人民幣783萬(wàn)元）成交，在不到一年的時(shí)間里，其作品價(jià)格竟上漲了13倍之多，漲幅之大令人瞠目結(jié)舌。而其中的奧妙如何，也只能由藏家自行體味。

　　2 價(jià)值不高

中國(guó)書畫的起源距今已有上千年的歷史，歷代的中國(guó)書畫作品反映了中國(guó)悠久的文化傳統(tǒng)。因此，無(wú)論是從藝術(shù)成就、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧還是從世界的知名度、公信力等方面來(lái)分析，中國(guó)書畫都在世界藝術(shù)史中占據(jù)了一個(gè)重要地位，并得到絕大多數(shù)國(guó)家與民眾的認(rèn)可。而中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展至今不過(guò)百余年，其對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)還顯得陌生。無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是海外，也從未把中國(guó)油畫列為頂尖藝術(shù)。

　　由于對(duì)油畫缺乏了解，國(guó)內(nèi)的藏家往往認(rèn)為畫得越真實(shí)的油畫作品就越好，因此，目前在國(guó)內(nèi)最流行的中國(guó)當(dāng)代油畫當(dāng)屬各類寫實(shí)油畫。而中國(guó)的油畫家們也從自身的實(shí)際利益出發(fā)，紛紛迎合市場(chǎng)，將寫實(shí)油畫作為主要的創(chuàng)作方向。其實(shí)，油畫作為一門世界性的藝術(shù)，其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)采用世界性的通用標(biāo)準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，世界性油畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)可以從技術(shù)、形式技巧、精神內(nèi)容等三個(gè)層面進(jìn)行考查。而作為中國(guó)當(dāng)代油畫主流作品的寫實(shí)油畫，更多的只是停留在油畫的基礎(chǔ)層面，也就是技術(shù)的層面上。相對(duì)于那些已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)成熟期的西方油畫來(lái)說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代油畫還顯得缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力，略顯稚嫩。因此，真正能進(jìn)入西方藝術(shù)殿堂、被全世界所認(rèn)可的中國(guó)油畫家寥寥無(wú)幾。

　　3 持有集中

與中國(guó)書畫主要散落在民間相反現(xiàn)在市場(chǎng)上的中國(guó)當(dāng)代油畫主要集中在畫廊、畫商、外國(guó)機(jī)構(gòu)以及畫家本人手中，相對(duì)于持有者分散的中國(guó)書畫而言，中國(guó)當(dāng)代油畫更容易被人為地“炒作”與“操縱”。在巨大利益的驅(qū)動(dòng)下，部分畫廊、畫商、外國(guó)機(jī)構(gòu)甚至畫家本人往往與中介機(jī)構(gòu)合作，聯(lián)手包裝畫家，利用各種方式為畫家造勢(shì)，并最終達(dá)到操縱畫家作品價(jià)格的目的。而在這些機(jī)構(gòu)與個(gè)人的聯(lián)手操控下，真正的藏家根本無(wú)法以合理的價(jià)格購(gòu)入心儀的作品，而一旦以高價(jià)位接手這類被操縱的當(dāng)代油畫，其結(jié)果只能是被“套牢”。因此，作為理智的藏家，對(duì)這類當(dāng)代油畫的購(gòu)買價(jià)格一定要予以慎重的考慮。

　　可能面臨之三大風(fēng)險(xiǎn)

　　1 贗品風(fēng)險(xiǎn)

與中國(guó)書畫的一筆落成、無(wú)法修改的特征不同，油畫的形成主要是通過(guò)油墨的堆積而成。而油墨的反復(fù)堆積也給鑒定工作帶來(lái)了一定的難度。此外，目前國(guó)內(nèi)油畫市場(chǎng)中的贗品主要由以下幾個(gè)途徑產(chǎn)生：畫家學(xué)生、家屬仿制；畫家代筆者私下仿制。正是由于油畫形成方式以及贗品產(chǎn)生途徑的特殊性，使得市場(chǎng)上油畫的真?zhèn)舞b定較之國(guó)畫更為困難異常。

　　2 變現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)

由于中國(guó)書畫的流傳程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中國(guó)油畫，因此，中國(guó)民眾對(duì)中國(guó)書畫的接受程度也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中國(guó)油畫，再加上目前中國(guó)油畫的交易價(jià)格多為數(shù)十萬(wàn)元、上百萬(wàn)元，使得能夠參與中國(guó)油畫收藏的藏家是少之又少。而在中國(guó)油畫交易中占據(jù)主要地位的那些畫廊、畫商以及外國(guó)機(jī)構(gòu)等，則主要是以銷售為主，絕少能從市場(chǎng)上再行回購(gòu)，因此，一旦藏家在購(gòu)進(jìn)油畫后想要再出手，必然遇到變現(xiàn)周期長(zhǎng)、受眾面狹、價(jià)格回落等諸多問(wèn)題。這也給中國(guó)當(dāng)代油畫的收藏帶來(lái)很大的負(fù)面影響。

　　3 保管風(fēng)險(xiǎn)

相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)書畫，油畫的保管不便也是不言而喻的。首先，油畫的體積普遍較大，攜帶與運(yùn)輸均不方便，保管空間也必須要大；其次，油畫所使用的顏料較國(guó)畫更容易褪色，保存時(shí)間短；第三、油畫對(duì)保管環(huán)境的要求也非常高，要求有恒定的溫度與濕度，稍有不妥，就會(huì)氧化、干裂；此外，油畫的修復(fù)成本也非常巨大，相對(duì)于中國(guó)書畫的修復(fù)主要體現(xiàn)在裝裱方面，油畫的修復(fù)工作更多的是針對(duì)油畫的實(shí)體而進(jìn)行，稍有不慎，就會(huì)破壞油畫的整體風(fēng)格，并最終影響油畫的價(jià)值。