蜀繡又名“川繡”。是以四川成都為中心的刺繡品的總稱。

　　早在漢代，成都的織錦業(yè)就很發(fā)達，朝廷還專門設(shè)置錦官來管理，所以成都又稱“錦城”。五代十國時期，四川前后建立了前蜀和后蜀兩個王朝。那時中原一帶戰(zhàn)爭頻繁，唯獨四川能偏安一隅，為刺繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。到了宋代，天下重歸統(tǒng)一，蜀繡有了更大的發(fā)展。

　　蜀繡與江蘇蘇州的蘇繡、湖南長沙的湘繡和廣東的粵繡一起，并稱中國四大名繡。蜀繡有自己獨特的運針方法和刺繡技藝，具有較強的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。起源于川西民間的蜀繡，由于受地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等各方面的影響，經(jīng)過長期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴謹細膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨特風(fēng)格。人們把蜀繡的藝術(shù)風(fēng)格概括為“嚴謹細膩的針法，淡雅清秀的色彩，優(yōu)美流暢的線條，中國水墨畫的格調(diào)”。

　　蜀繡的技藝特點有線法平順光亮、針腳整齊、施針嚴謹、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體，任何一件蜀繡都淋漓地展示了這些獨到的技藝，據(jù)統(tǒng)計,蜀繡的針法有12大類，122種。常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡物繡得維妙維肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等，都表現(xiàn)了不同的光、潔、粗、細、軟、硬、松、散等質(zhì)感。蜀繡的繡工和針法特點可以概括為:“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。所謂“車”是指刺繡的關(guān)鍵部位，如動物的眼睛，一朵花的花瓣等處，由中心起針，逐漸向四周擴展。所謂“擰”則是指運用長短不同的針腳，從刺繡形象的外圍逐漸向內(nèi)添針或減針。這種獨特的繡工使繡品有張有弛，濃淡適度，密疏得體，因而，蜀繡多有水墨寫意畫的藝術(shù)效果。

　　蜀繡遍布四川民間，上世紀70年代末，川西農(nóng)村幾乎“家家女紅，戶戶針工”。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。蜀繡還得到蜀中畫家的大力支持，如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫家趙蘊玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。蜀繡的“線條繡”技法，在潔白的軟緞面料上運用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來的花紋線條流暢、瀟灑光亮、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

　　當今蜀繡繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件；既有高精欣賞名品，也有普通日用消費品。比如北京人民大會堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚”座屏和蜀繡名品“蜀宮樂女演樂圖”掛屏、雙面異色的“水草鯉魚”座屏、“大小熊貓”座屏，就是蜀繡中的代表作。


來源:四川日報