近年來，隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品投資市場(chǎng)的風(fēng)起云涌，傳統(tǒng)的藝術(shù)品越來越受到人們的關(guān)注，也越來越得到投資者的追捧。織繡藝術(shù)品重新走上拍臺(tái)，為投資者另辟投資理財(cái)之路放出信號(hào)。不過，人們?cè)谥欢⒅切└邇r(jià)拍品的同時(shí)，是否留意到那些低價(jià)成交者？業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然繡品的拍賣成交價(jià)同其他一些動(dòng)輒就創(chuàng)百萬(wàn)元、千萬(wàn)元，甚至上億元天價(jià)的藝術(shù)品相比，有些小巫見大巫，但惟其如此，才更顯示出繡品行情的穩(wěn)扎穩(wěn)打，說明了藝術(shù)品投資市場(chǎng)的理性化。

　　繡品是一門古老的藝術(shù)，也是一種與人類生活朝夕相伴的生活用品。自從我們的祖先創(chuàng)造了這門經(jīng)典藝術(shù)后，在經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的不斷探索與發(fā)展后，昔日閨房中的繡品，已經(jīng)由最初簡(jiǎn)單的操作技藝和形制，逐步進(jìn)化成較為繁復(fù)的工藝門類，并演繹成具有各地方民族特色的繡品。無(wú)論是藝術(shù)類織造技法，還是日用類花紋圖案，大到一件龍袍、一幅地毯，小至一個(gè)荷包、一雙繡鞋，都貼近生活，也更藝術(shù)化，民俗化。

　　目前市場(chǎng)上的高價(jià)締造者多為明清時(shí)期繡品。明代嘉靖年上海露香園顧繡，曾被人贊譽(yù)為 “畫繡”、“韓媛繡”，名重一時(shí)，可惜顧繡的技法早已失傳。只是到了清代，繡品藝術(shù)才真正得到空前的繁榮與發(fā)展，皇家的 “繡院”，民間流行的“女紅”，無(wú)不具有懾人眼目的精彩作品。在這個(gè)時(shí)期形成的“蘇、粵、蜀、湘”四大名繡，以及“京、魯、汴、甌”四小名繡，不僅多有日用類以滿足人們的日常生活，同時(shí)還有佩飾、裝飾藝術(shù)類，這些各具地方特色和風(fēng)格的繡品今天成為藏家尋覓的對(duì)象。

　　上世紀(jì)90年代中期，織繡在香港和內(nèi)地的拍場(chǎng)上就已有不俗的表現(xiàn)。如1995年秋拍中，北京翰海推出的清代黃地龍紋繡片，就以1.54萬(wàn)元成交，中國(guó)嘉德也以1.8萬(wàn)元成交了一件尺寸在141厘米×73厘米的清晚期寧夏織花卉紋地毯，以2.8萬(wàn)元成交了一件民國(guó)初年八吉祥地毯，以10萬(wàn)元成交了一件清晚期尺幅在291厘米×149厘米的寧夏織花蝶紋地毯。當(dāng)時(shí)在各地的古玩市場(chǎng)上，織繡品的行情只不過是剛剛起步，但一雙繡工精致的繡鞋，也能賣到五六千元。

　　回顧2005年繡品的拍賣行情，以中國(guó)嘉德春拍中的耕織堂藏中國(guó)絲織藝術(shù)品專場(chǎng)最為矚目，身價(jià)幾萬(wàn)元、幾十萬(wàn)元的織繡品比比皆是。另外，從北京翰海、上海朵云軒、浙江皓瀚、福建拍賣等各大拍賣公司著力推出繡品情況來看，雖說流標(biāo)也時(shí)有發(fā)生，但成交情況總體上保持了比較理想的狀態(tài)，且價(jià)位基本令人滿意。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從投資角度而言，繡品顯然是以往投資者關(guān)注較少的門類。盡管投資者對(duì)它們也是知之甚詳，但他們信奉的卻大多為瓷器、書畫等大宗藝術(shù)品。這些屢創(chuàng)輝煌業(yè)績(jī)的藝術(shù)品，已經(jīng)或正在投資者心中產(chǎn)生共鳴，故而跟風(fēng)意念強(qiáng)烈。此外，繡品價(jià)位一直處于平穩(wěn)狀態(tài)的根本原因，還在于人們頭腦中舊的觀念在作祟?？傉J(rèn)為織繡并非真正能觀能賞的藝術(shù)品，同其他藝術(shù)品很難等同，也很難在投資市場(chǎng)顯露頭角。不過也有市場(chǎng)人士認(rèn)為，織繡行情不火爆，并不見得是件壞事。任何一項(xiàng)藝術(shù)門類，即使行情再好，價(jià)位再高，也總有 “矯枉必須過正”的時(shí)候。繡品目前雖處在平穩(wěn)階段，但只要加以時(shí)日，在人們頭腦中舊的觀念一旦被打破，那么，有著幾千年歷史的繡品終將會(huì)大放異彩。

（信息來源：中國(guó)商報(bào)－收藏拍賣導(dǎo)報(bào)　顧惠康）