當(dāng)今世界，除了有價(jià)證券、房地產(chǎn)外，藝術(shù)品是第三大投資市場(chǎng)。藝術(shù)品歷來(lái)被視為“軟黃金”，其收藏與投資不僅保險(xiǎn)系數(shù)高、風(fēng)險(xiǎn)小、增值快，而且還可以提高人的文化素養(yǎng)，顯示收藏人的身份和品位，保護(hù)和弘揚(yáng)人類文化遺產(chǎn)。
　　在中國(guó)，藝術(shù)市場(chǎng)被冷落了幾十年后，近年來(lái)又驟然升溫，甚至有人把它與證券、股票、期貨和房地產(chǎn)市場(chǎng)并稱為市場(chǎng)熱中的“五朵金花”。
　　20世紀(jì)80年代初，中國(guó)剛剛開始改革開放，而世界的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)是規(guī)?？涨傲?。
　　1982年以來(lái)中國(guó)展出的《哈默藏畫展》，許多中國(guó)人還記憶猶新。令中國(guó)人百思不解的是：它竟然只是出自美國(guó)一個(gè)私人的收藏！然而，其收藏之豐、質(zhì)量之精，完全為亞于西方的著名的美術(shù)館。實(shí)際上，哈默不僅購(gòu)藏了大批世界名畫，而且擁有高檔次的畫廊，并借此有計(jì)劃地資助和推出當(dāng)代各國(guó)有實(shí)力的畫家。比如，中國(guó)畫家陳逸飛、姚有信等人，都是因得到哈默的扶持而相繼走紅美國(guó)的。
　　哈默是一家著名的美國(guó)石油公司的總裁，他對(duì)藝術(shù)投資的熱情聞名世界。哈默并不把藝術(shù)投資看作企業(yè)的慈善行為和附庸風(fēng)雅的舉止，而是將其看作總體事業(yè)的必要部分。他以藝術(shù)投資為媒介，使經(jīng)濟(jì)與政治、文化及外交等融為一體，從而使其企業(yè)形成蓬勃發(fā)展的局面。
　　1987年9月10日，哈默乘專機(jī)飛越太平洋，到北京會(huì)晤中國(guó)高層領(lǐng)導(dǎo)人，洽談美中外交方面的有關(guān)事項(xiàng)，但僅逗留兩天便匆匆趕回紐約。什么事情使他如此來(lái)去匆匆呢？原來(lái)，他14日要與夫人一同主持姚有信畫展的開幕式。日理萬(wàn)機(jī)的哈默對(duì)于蛤默畫廊的一般事務(wù)是不輕易過(guò)問的，但對(duì)于姚有信的畫展，從籌劃到展品的遴選、畫冊(cè)的印制，都一一參與，甚至美中外交這樣重大的政治活動(dòng)也無(wú)法改變他的既定日程安排，由此可見他對(duì)藝術(shù)投資的熱衷程度。當(dāng)然，姚有信的作品也不斷地給哈默的事業(yè)創(chuàng)造著難以估計(jì)的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。比如，1985年哈默請(qǐng)姚有信為當(dāng)時(shí)的洛杉磯市長(zhǎng)萊德雷畫像，作為公司給市長(zhǎng)的重禮；同年，姚有信以“愛能治病”為題，描繪了當(dāng)時(shí)美國(guó)總統(tǒng)里根夫人南希訪問病殘兒童的情景，這幅作品架起了公司通往白宮的橋梁；1987年，姚有信創(chuàng)作的當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)總統(tǒng)戈?duì)柊蛦谭蚍蛉速嚿男は瘢殖蔀楣九c克里姆林宮聯(lián)系的紐帶。這此藝術(shù)禮物給哈默企業(yè)帶來(lái)巨大影響和效益豈可僅僅用金錢來(lái)衡量？
　　自70年代日本實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)以后，一些大公司紛紛以大量資金投資文化建設(shè)，其中一個(gè)最重要的項(xiàng)目就是從海外搶購(gòu)世界名畫。至今，日本每年用于購(gòu)買世界名畫的款項(xiàng)超過(guò)10億美元，成為世界上最大的藝術(shù)品進(jìn)口國(guó)。1987年曾以當(dāng)時(shí)歷史上前所未有的最高價(jià)格棗4300萬(wàn)美元（當(dāng)時(shí)合58億日元）購(gòu)置凡·高晚年作品《向日葵》而威震世界藝術(shù)市場(chǎng)的安田海上火災(zāi)保險(xiǎn)公司，早在1976年6月就開設(shè)了安田火災(zāi)東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館。將“火災(zāi)”和“美術(shù)館”硬聯(lián)系在一起。這個(gè)名稱雖有些犯忌，但它收藏的著名藝術(shù)家作品已達(dá)700多件。該美術(shù)館位于東京新宿安田大廈第42層上，除了日本知名畫家東鄉(xiāng)青兒、藤田嗣治、岸田劉生、山口華揚(yáng)的作品外，凡·高、高更、塞尚、雷諾阿等西方藝術(shù)家的作品更是鎮(zhèn)館之寶。該館可免費(fèi)參觀，其服務(wù)設(shè)施甚至超過(guò)了國(guó)立美術(shù)館。它還設(shè)置名目繁多的藝術(shù)大獎(jiǎng)，不時(shí)舉行美術(shù)家作品展覽。
　　日本金融界巨頭棗愛知公司飛鳥海外部總裁森下道安，也是一位著名的熱心藝術(shù)投資的現(xiàn)代型企業(yè)家。他于1989年躋身于國(guó)際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，迄今已購(gòu)藏了超過(guò)500億日元的現(xiàn)代主義諸流派作品，計(jì)劃3年后投資擴(kuò)大到2000日元。這筆投資每年帶給他100億～150億日元的盈利。
　　安田公司所創(chuàng)造的藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄也在3年后被連續(xù)刷新,落至第5名。
　　日本紙業(yè)大王齋藤一英的總公司，加上海外的子公司，每年總銷售額達(dá)到20億美元。齋藤酷愛收藏世界名畫，1990年派人專程到紐約佳士得拍賣行競(jìng)拍，以 8250萬(wàn)美元買下了凡·高的《加歇醫(yī)生肖像》，創(chuàng)造了單幅畫售價(jià)的最高紀(jì)錄，至今無(wú)人打破。兩天以后，他又以7810萬(wàn)美元買下了法國(guó)畫家雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》，位居單幅畫售價(jià)亞軍。兩幅畫花費(fèi)1.656億美元，而他還輕松地說(shuō)：“價(jià)錢太便宜了，如果還有這一類的畫。我還要更多地購(gòu)買！”這些豪言壯語(yǔ)使世界上所有富翁大亨聽了自愧弗如。
　　一位經(jīng)營(yíng)開發(fā)項(xiàng)目的日本財(cái)閥鶴卷友則于1989年以5160萬(wàn)美元購(gòu)入了畢加索的《皮耶瑞得特的婚禮》。變是售價(jià)排行第5位的單幅畫。鶴卷友在日本南部的九州擁有一個(gè)賽馬場(chǎng)和一個(gè)大游樂園。
　　售價(jià)排第四位的是凡·高的另一幅作品《鳶尾花》。它于1987年被澳大利亞的巨商阿蘭·邦德以5390萬(wàn)美元買去。
　　據(jù)美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》藝評(píng)周刊報(bào)道，世界著名的油畫大師凡·高、雷阿若、畢加索三人的代表性力作，近年屢受日本、美國(guó)和歐洲人的追捧，其作品從80年代開始在藝術(shù)品拍賣中屢創(chuàng)天價(jià)，達(dá)到令人咋舌的地步。美國(guó)著名的藝評(píng)人索羅斯分析說(shuō)，爭(zhēng)購(gòu)世界名畫熱至少有兩個(gè)原因：一是名畫具有不斷升值的潛力；二是一旦購(gòu)入名畫，就會(huì)引發(fā)世界各地新聞媒介的誣蔑廣泛報(bào)道，從而大大提高企業(yè)買主的知名度，無(wú)形中給企業(yè)作了不花一分錢的廣告。
　　中國(guó)臺(tái)灣省、香港地區(qū)以及新加坡的財(cái)團(tuán)，也開始把眼光投注于藝術(shù)品。1989年10月20日，蘇富比拍賣會(huì)在美國(guó)紐約隆重舉行。正當(dāng)全世界屏息以待莫奈的《翠堤春曉》將會(huì)槌落誰(shuí)家時(shí)，臺(tái)灣的信托公司總經(jīng)理駱錦明從亞洲寶島一個(gè)電話直通太平洋彼岸的拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，越洋競(jìng)標(biāo)660萬(wàn)美元，捧回印象派大師的這幅傳世杰作，也從此敲開了臺(tái)灣企業(yè)參與國(guó)際藝術(shù)投資的大門。此外，該公司還購(gòu)買了英國(guó)現(xiàn)代主義雕刻家摩爾的《臥女像》，置于信托大樓景園大廳。
　　目前，投資藝術(shù)市場(chǎng)是我國(guó)企業(yè)提高企業(yè)的文化含量，在世界上塑造新形象的成功舉措。
尤其值得注意的是，目前，臺(tái)灣省、香港地區(qū)和新加坡的企業(yè)家，除了古董之外，又把著眼點(diǎn)瞄準(zhǔn)了中國(guó)內(nèi)地的中青年畫家，購(gòu)藏他們的作品，籌辦他們的作品展覽，出版他們的畫集……這些對(duì)于中國(guó)內(nèi)地的企業(yè)家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)有力的挑戰(zhàn)。
　　香港企業(yè)家們近年來(lái)也重視提高企業(yè)的文化含量。他們的藝術(shù)投資雖無(wú)法與歐美、日本的企業(yè)家相比，但對(duì)內(nèi)地藝術(shù)品流入香港起了促進(jìn)作用。
　　目前，世界藝術(shù)市場(chǎng)的交易規(guī)模為7.5萬(wàn)億日元，其中日本 占有1萬(wàn)億日元的份額雖然這個(gè)數(shù)字小得不能與日本的股票市場(chǎng)相比，但伴隨著泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，許多投資者將重新選定目標(biāo)，藝術(shù)市場(chǎng)在今后10年內(nèi)將大幅度發(fā)展。
　　到20世紀(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)必然大放異彩，成為投資熱潮中的一個(gè)重要部分。藝術(shù)品具有不能再生的文化價(jià)值，它不同于股票，永遠(yuǎn)不會(huì)變得一文不值。
　　藝術(shù)市場(chǎng)在西方形成于14?/FONT>16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期，在中國(guó)則早于西方，是魏晉時(shí)的事，而在兩宋大盛。
　　文藝復(fù)興喚起人們對(duì)古典藝術(shù)的興趣，對(duì)希臘和羅馬藝術(shù)的追求成為一種時(shí)尚。同時(shí)，新大陸的發(fā)現(xiàn)、環(huán)球航海的成功，更激發(fā)了西方人對(duì)異國(guó)藝術(shù)的向往。于是，以“挖寶”為目的的西方考古發(fā)掘和以“探險(xiǎn)”為目的的東方藝術(shù)品掠奪驟然興盛。在歐洲，荷蘭的阿姆斯特丹、意大利的威尼斯、英國(guó)的倫敦最先出現(xiàn)世界藝術(shù)市場(chǎng)雛型。希臘雕塑、中國(guó)陶瓷等都是式歐洲商人的搶手貨。
　　1517年，法國(guó)國(guó)王弗朗西斯以492兩黃金（相當(dāng)于現(xiàn)在27萬(wàn)美元）買下了意大利偉大畫家達(dá)·芬奇的世界名作《蒙娜麗莎》，成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)空前的壯舉。以后，此畫藏于盧佛爾博物館，成為非賣品。1962年，即將運(yùn)往美國(guó)展出時(shí)，為了給它保險(xiǎn)，請(qǐng)了一些專家估計(jì)。結(jié)果，它已增值到一億美元，為400多年前的近400倍。
　　近代意義的藝術(shù)市場(chǎng)則是伴隨著資本主義的發(fā)展壯大而逐漸形成的。1640年，英國(guó)率先開始了資產(chǎn)階級(jí)革命，理所當(dāng)然地成為近代藝術(shù)市場(chǎng)的策源地。
　　1744年3月11日，英國(guó)書商山姆·貝克在倫敦主持了一場(chǎng)拍賣會(huì)，拍賣一貴族私人圖書館的藏書，揭開了蘇富比這個(gè)當(dāng)今世界觀最大的藝術(shù)拍賣公司的序幕。從此，落槌成交的拍賣形式成為藝術(shù)市場(chǎng)的最公平、最可信的方式。
　　1766年12月5日，又一個(gè)英國(guó)人詹姆斯·佳士得在倫敦舉行了另一次拍賣。佳士得也因此創(chuàng)立了以自己的名字命名的拍賣公司，今天已成為與蘇富比并駕齊驅(qū)的世界藝術(shù)品拍賣雙巨頭之一。
　　第二次世界大戰(zhàn)以后，世界迎來(lái)了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的和平環(huán)境，世界藝術(shù)市場(chǎng)獲得前所未有的高速發(fā)展。不僅西方，而且東方國(guó)家都逐漸完善了具有現(xiàn)代意義的藝術(shù)市場(chǎng)。世界藝術(shù)市場(chǎng)的中心由英國(guó)移向美國(guó)，由倫敦移往紐約。伴隨著經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，日本成為新崛起的藝術(shù)市場(chǎng)買方大國(guó)。在70?/FONT>80年代，世界藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到前所未有的大盛。日本藝術(shù)市場(chǎng)畫價(jià)大漲，買畫一時(shí)成為人們的熱門話題，異乎尋常的激情幾乎使人喪失理智。社會(huì)對(duì)藝術(shù)品持續(xù)存在的需求，促使大量藝術(shù)品不斷涌入市場(chǎng)，畫價(jià)也日益增高。
　　然而，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條、日本經(jīng)濟(jì)的低落等問題，造成1990年以來(lái)世界藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣。1991年以后，美國(guó)以及世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)蕭條逐漸影響到日常生活的許多方面。藝術(shù)市場(chǎng)從狂熱中冷靜下來(lái)，買家開始按兵不動(dòng)，觀察行情，或是干脆從購(gòu)畫的旋渦中抽身而走。再者，購(gòu)畫對(duì)許多人來(lái)說(shuō)是一種奢侈的投資；對(duì)畫商而言，也是一種巨大的冒險(xiǎn)。拍賣行的經(jīng)驗(yàn)告訴人們：購(gòu)買名家的作品從投資的角度看，并不如購(gòu)買未成名畫家的作品有經(jīng)濟(jì)效益。因?yàn)槊业淖髌菲饍r(jià)已經(jīng)很高了，要想使它再增值就很難。相反，未成名畫家的作品起價(jià)低，可增值的幅度就大，然而購(gòu)買這些作品卻要冒一定的風(fēng)險(xiǎn)。經(jīng)濟(jì)蕭條使得人們不再自信，缺乏安全感，減少了人們冒險(xiǎn)的欲望。
　　這時(shí)候藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣，對(duì)一些中小畫家和中小畫廊的打擊最為沉重，而著名的大畫家、大礓廊受到的影響較輕。1991—1992年，紐約很多小畫廊倒閉，許多藝術(shù)家不得不另謀職業(yè)。
　　1993年以來(lái)，國(guó)際藝術(shù)品交易又恢復(fù)了大幅度增長(zhǎng)。世界最大的兩家拍賣行——蘇富比和佳士得僅1993年的營(yíng)業(yè)額就比1992年分別上升了15%和17。有關(guān)90年代是藝術(shù)拍賣行大輸血本的觀點(diǎn)，現(xiàn)在已被看好的市場(chǎng)前景一掃而光。蘇富比的全球拍賣總監(jiān)布魯克斯認(rèn)為，藝術(shù)拍賣行的前景十分樂觀，那種所謂90年代拍賣行要虧本的論調(diào)是大錯(cuò)特錯(cuò)了。
　　畫商們預(yù)測(cè)，目前已進(jìn)入收藏當(dāng)代藝術(shù)品的購(gòu)買期，現(xiàn)在很像80年代，你可以用很少的錢買到一些佳作。（轉(zhuǎn)載）